醉归长卷鉴盛唐

墨玉詩畵

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作者：墨玉詩畵

美篇号：7677516

图片：网络+自创修饰合成

醉归长卷鉴盛唐

——元·任仁发《五王醉归图》中的盛世回响

　　任仁发（1254—1327），字子明，号月山道人，元代水利专家兼画家。公务之余潜心诗文书画，尤擅人物、鞍马，取法晋唐而自出新意。史称其“书学李北海，画学李公麟”，兼得前者的雄健书风与后者“宋画第一”的形神兼备。

　　元代画家任仁发的《五王醉归图》，以35×368厘米的纸本设色长卷，将盛唐皇室一段风流轶事凝固于绢素之上。这幅藏于上海龙美术馆的珍品，以精妙的设色与布局，将唐玄宗李隆基未登基前与兄弟五人宴罢醉归的宫廷轶事娓娓道来。它不仅是一幅技艺精湛的人物鞍马图，更是一卷盛唐宫廷生活的无声诗篇，透过任仁发匠心独运的笔墨玄机，为我们打开了窥探盛唐气象的绝佳窗口。

　　画卷以九骑并辔的长阵，凝住玄宗尚为临淄王时与四位兄弟宴罢同归、微醺未醒的瞬间：五王四侍，人酣马逸。其眉目、鞍辔之细节，与明代程敏政题画诗若合符节，可依诗逐一定位先后次序。

大醉不醒危欲堕，

双拥官奴却鞍座。

宋王开国长且贤，

谁敢尊前督觞过。

卷首那袭身着绛红锦袍，被两名侍从竭力托扶于马背之上的，则是大醉不醒的宋王李宪。其胯下神骏，通体皎皎若月，名唤“照夜白”。

彩策乌骓衣柘黄，

颜赪不奈流霞浆。

手戮淫昏作天子，

三郎旧是临淄王。

根据这四句诗，我们可知身着柘黄锦袍者为临淄王李隆基（柘黄是唐代帝王专用的颜色，暗示其身份尊贵。）跨坐乌骓“三花马”（“乌骓”为项羽坐骑名），醉颜微酡却仍执辔从容。虽酒意上涌，犹自控缰策马，一派天潢贵胄的雍容气度。

岐王薛王年尚少，

酒力禁持美风调。

前趋后拥奉诸兄，

临风仿佛闻呼召。

紧随李隆基之后，身体前趋的是岐王李范，跨坐“玉花骢”。向后回首的是薛王李业驾驭“黄骢骠”。二王并辔而行，顾盼生姿。宝马神骏，王侯风流，相得益彰。

申王伏马思吐茵，

丝缰侧控劳奚人。

可怜身与马斗力，

天街一饷流香尘。

伏鞍欲吐者乃申王李成义，胯下“九花虬”神骏非凡。侍从侧骑控缰，挽袖搀扶摇摇欲坠的醉王，犹回首探问后方同伴：“可还撑得住？” 其急切顾盼之态，跃然绢素，令人莞尔。

　　画家任仁发在画面整体的人物布局上，展现出其非凡匠心。画卷中九人九骑，以三两成组与单骑相间的形式错落分布，既呼应人物身份亲疏，又赋予画面流动的韵律感。尤其侍从们的姿态堪称点睛之笔：一人挽袖搀扶醉态王爷，同时回首关切询问后方同伴——这一瞬间的顾盼，使静态画面顿生戏剧张力，无声处似闻人语马嘶，将“醉归”主题演绎得淋漓尽致。

　　任仁发对骏马的描绘更是精绝入微。每匹名驹不仅特征鲜明，如 “照夜白”、“九花虬”，更以独特的配饰彰显主人身份。临淄王李隆基座下乌骓马的红缨三垛鬃式，正是唐代皇家“三花马”的标志，它们无声诉说着森严的等级制度。马匹或垂首徐行，或扬蹄轻嘶，皮毛质感在精妙渲染下仿佛触手可温，展现出画家任仁发对元代“曹衣出水”与“吴带当风”传统的兼收并蓄。

　　此卷虽绘于元代，却透出浓郁的唐风古意。任仁发以工整细密的线条勾勒，辅以明净雅致的赋色，将唐代宫廷生活的华贵气度与兄弟宴游的温情瞬间完美交融。画卷深处流淌的，不仅是 “花萼相辉楼” 的酒香，更是大唐盛世的从容气韵。

　　流连于这幅长卷，不仅是被元代画家任仁发精绝的鞍马人物技法所折服，更是从中得以窥见盛唐宫廷生活的华彩一页。五位醉眼朦胧的亲王，四位忙碌扶持的侍从，九匹装饰华贵的骏马，共同编织成一曲凝固的盛世交响。

《五王醉归图》如同一扇穿越时空的窗口，让我们看见权力巅峰处的烟火人间，听见历史尘埃中的环佩马铃。

　　这幅长卷最终成就了双重典范：既是元代绘画 “师古开今” 的技法巅峰，更是美术史上罕见的能够穿透历史帷幕，让盛世风华在笔墨间永恒流转的视觉史诗。