《内蒙古摄影史》第十一集 内蒙古大画幅摄影史话

紫月

作者：额博

诵读：紫月

额博用仙娜大画幅相机创作。敖登 摄影

1839年法国人达盖尔发明摄影术后不久，爱好摄影的法国海关官员卢米埃尔便携带一部大画幅玻璃干板照相机，记录了广州海关口岸的早期景象。同一时期，俄国学者阿·玛波德涅耶夫受沙皇委托从蒙古入境考察内蒙古；比利时传教士田清波、瑞典考古学家兼摄影家斯文·赫定也先后身背大画幅相机，千里迢迢来到内蒙古开展考古探险，拍摄了大量反映当地风土人情的珍贵图片。

20世纪初，德国人生产出小巧便携的蔡司、纳格、禄莱福莱双镜头中画幅照相机；随后，莱卡先生又研制出使用电影胶片的精巧莱卡照相机。笨重的大画幅相机因此被以新闻记者为主的部分摄影者淘汰。但凭借清晰的影像、丰富的影调与稳定的机械性能，大画幅相机依然受到照相馆、广告摄影师，以及拍摄风光、艺术、人像、建筑、考古题材摄影师的喜爱，在相机家族中始终占有一席之地。

美国著名风光摄影家亚当斯是大画幅相机的“铁杆用户”。他常用德国产林哈夫、美国产柯达等大画幅相机，搭配蔡司镜头，以F64光圈、慢门速度，结合低照度、多点曝光技术拍摄风光。亚当斯偏爱感光度低的50定胶片，常用8×10规格的伊尔福、柯达黑白胶片，为追求优质影像甚至亲自配制冲洗配方。他的作品影像清晰、层次丰富，将黑白摄影的艺术魅力推向了前所未有的高度。

亚当斯在纽约举办的“风光摄影展”轰动整个摄影界，展出作品当场销售一空，其中《月升》一幅更是创下当时世界照片的最高售价。中国摄影家协会代表团参观展览时，亚当斯对中国同行格外热情，破例邀请代表团参观了他的工作室和暗房设备。正是他让世界见识到大画幅摄影能实现中小画幅相机无法企及的艺术效果，推动大画幅相机成为各国职业摄影师的必备设备。德国、瑞士、美国等国相机厂纷纷投入最强技术力量研制大画幅相机；我国也从30年代起，在上海、天津生产大画幅摄影座机及便于携带的外拍机。

我国早期使用大画幅相机的代表摄影家，当属20年代上海著名摄影家郎静山。他自青年时代就热爱国画、精研摄影术，作为我国画意摄影的鼻祖，擅长使用4×5大画幅相机拍摄风光与人物，还在我国首创暗房多底合成的二度创作手法。他拍摄的人物肖像影调清新、高古淡雅；山水风光作品构图简洁、烟雨朦胧，达到出神入化的艺术感染力。其独创的中国画意摄影，对中国摄影艺术产生了深远影响。郎静山曾任台湾摄影家协会主席，104岁时应中国当代摄影学会杨绍明会长邀请，回上海寻访故旧、登黄山采风创作，并举办了“郎静山摄影艺术展览”。

美国大画幅摄影家。

美国大画幅建筑摄影家。

比利时传教士学者摄影家田清波。

世界著名的大画幅摄影家亚当斯。

我国著名的大画幅百岁摄影家郞静山先生。

大画幅摄影座机是照相馆最普及的照相机。

传承照相术从娃娃抓起。

大画幅相机影友用大画幅长焦镜头镜头创作。

1975年额博在上海立体摄影研究所向大画幅立体摄影专家吴祖德先生学习大画幅立体摄影。

1976年额博与画家王宝明用大画幅摄影座机拍摄昭君墓。

额博用大画幅相机在黄河老牛湾创作。

额博用8×10大画幅座机在拍摄靜物。

额博用大画幅相机在草原上创作。

额博用大画幅摄影机在元大都进行摄影创作。王玉科 摄影

额博用林哈夫大画幅相机在草原上创作。

诺敏·何用大画幅8×10反转片航拍的英姿。

额博、张根全用大画幅摄影机在元上都进行摄影创作。尤树彧 摄影

内蒙古大画幅摄影家协会在阿尔山玫瑰峰下成立，额博在接受媒体采访。

额博、阿宝音、塔娜、张根全、尤树彧、王玉科、敖小六、包长青等大画幅摄影家在元上都采风创作。

内蒙古首届大画幅摄影展，在呼和浩特市绿篱摄影沙龙举办，出席开幕仪式的有自治区政协副主席娜仁、内蒙古农业大学院党学委书记云荣布扎木苏、内蒙古新闻出版局局长石玉平内蒙古住建厅长李振东、内蒙古实践杂志副总编杨慎和、呼和浩特军分区司令员张立忠、内蒙古日报社副总编辑朝鲁巴根、内蒙古检察院副检察长赵如意、呼伦贝尔大学学院副院长郭伟忠、阿拉善盟政协主席巴图朝鲁、内蒙古摄影家协会主席额博、内蒙古摄影家协会秘书长乌拉汗等领导及摄影家出席了开幕式。

额博为大画幅摄影展开幕开机。

额博、乌嫩其、和平陪同娜仁主席观看大画幅展览。乌拉汗 摄影

额博陪同原自治区党委常委、宣传部长乌兰观看大画幅老照片展览。

大画幅影友额博、尤树彧、张根全、何少华、和平、朝克在老包头街创作。

额博与喜欢摄影的小朋友。

额博、尤树彧、让·图克先生为爱佳米莱摄影中心欧州摄影艺术协会揭牌。

内蒙古最早使用大画幅相机的是照相馆。1910年，“锦昌”“冠北”照相馆相继在归化城开业；20年代开业的“豫芳照相馆”则成为归绥实力最强的照相馆。该馆位于旧城大北街繁华地段，西洋风格的小楼内配备清一色德国照相洗印设备，还配有外拍“快匣子”（蔡司中画幅相机）。马福祥、傅作义主政绥远期间，重要会议及军政大型活动的摄影工作均由“豫芳照相馆”承揽。1959年8月，“豫芳照相馆”被从北门涌进的特大洪水冲毁，设备全部浸泡损坏，经理宣布歇业。70年代，我认识几位照相馆出身的技师：“集宁照相馆”的马德先生，身兼照相、洗印技师及经理，后任内蒙古日报社摄影记者兼暗房师；“天一照相馆”的崔振业先生，后调任内蒙古建筑设计院摄影师；呼和浩特四毛国营“内蒙古照相馆”的陈凤祥先生，身兼摄影技师及经理；巴彦塔拉照相馆的保勇先生，身兼摄影技师及副经理；大北街照相馆的石立先生是着色大师，后来开设了石立婚纱影楼。

1957年，内蒙古博物院摄影部摄影师刘伟购入一台二手大画幅8×10座机，用于拍摄文物；呼和浩特展览馆摄影部的崔如汉则从“内蒙古照相馆”得到一台二手国产大画幅座机，用于翻拍老图片资料。

1975年元月，我进入内蒙古立体摄影工艺厂担任摄影助理，使用的是上海产8×10大画幅座机，当时参与拍摄了著名电影演员尼格木图、塔娜。1976年春，我被派往“上海立体摄影研究所”，跟随中国立体大画幅摄影师吴祖德学习。一年后，我拍摄的《昭君出塞》及在呼和浩特用大画幅相机拍摄的《昭君墓》均获得成功。

大画幅摄影对天气、光线、风速都有严格要求。我曾与大画幅摄影家孟松林（时任主席）携带仙娜8×10大画幅相机在兴安岭拍摄，他随身带着重磅脚架、高测光表、大暗袋，甚至绳索、斧头、锯子。凌晨三点多，我们爬山涉水选定景位，用锯子清除遮挡物后，又等待合适光线调整角度，一上午仅完成一张照片。返程洗澡时，我发现肚皮钻进两只“草爬子”（有毒，可致命），虫子半个身子已嵌入皮肤，虽强行拔出，至今还有半个虫体残留在体内。

大画幅创作需要高度专注，任何环节出错都可能前功尽弃。尽管操作繁琐、出行辛苦，却能让人体验到机械相机的独特乐趣。摄影术诞生170年后，数码时代到来：高度自动化的数码相机走进寻常百姓家，胶片相机逐渐退出历史舞台，就连影友们曾花费数万元购买的哈苏、莱卡相机，如今也近乎“文物”。但在庞大的摄影群体中，仍有大画幅摄影者扛着笨重设备跋山涉水——他们不追波逐流，耐得住寂寞，善于独立思考，有着自己的艺术追求。

内蒙古大画幅影友额博、尤树彧、张根全、和平、朝克在包头爱佳米莱大画幅摄影基地交流。

额博、常国军陪同娜仁主席和草原上牧民摄影家观看大画幅展览。

额博与乌兰察布大画幅影友梁建军、冯春辉在乌兰哈达火山创作。

额博应广东省大画幅摄影协会主席任丰，沙军，吕宇超邀请出席广东大画幅展，广东影友为额博赠送画册。

额博与中国摄影家协会主席李舸在琛圳参观大画幅影展。

额博用瑞士仙娜大画幅照相机在呼伦贝尔采风创作。

额博在大兴安岭用日本仿林哈夫4×5大画幅相机创作。

著名航空摄影家诺敏．何邀请贺福元、阿宝音、金梅、额博、乌拉汗、沈超英、张根全、尤树彧、宝音、阿音、斯琴塔娜、谢彭观赏他创作的航拍大画幅摄影作品。

额博、张根全在包头老区用大画幅摄影进行创作。

额博、张根全在进行大画幅摄影交流。

额博在广州与广东省大画幅摄影家协会的影友交流。

赵大督、额博、树彧为包头大话福俱乐部成立剪彩。

额博、尤树彧、张根全、何少华、李恩忠等影友在包头爱佳米莱摄影中心包头大画幅摄影基地挂牌仪式上合影。

中国大画幅摄影家协会主席赵大督、额博、尤树彧出席包头第三届大画幅摄影艺术研讨会。

额博、何少华，尤树彧陪同法国摄影家让、图克先生在包头爱佳米莱摄影沙龙讲座。

额博、尤树彧、张根全、何少华、张秩宾等大画幅影友在五当召创作。

内蒙古第三届包头首届大画幅摄影展在爱家米莱摄影中心举办，中国大画幅摄影家协会主席赵大督、内蒙古大画幅摄影家协会额博、尤树彧等出席。

额博、尤树彧、张根全、何少华、郎荣彪等陪同法国著名摄影家让·图克先生观看大画幅摄影展。

内蒙古大画幅摄影家协会包头市分会成立大会全体摄影家合影。

爱嘉米莱2018迎新春内蒙古大画幅摄影邀请展。

内蒙古第四届影像的魅力大画幅摄影与古典工艺交流会。

包头大画幅摄影俱乐部在艾加米莱摄影俱乐部举行成立大会成立大会。

中国大画幅摄影家协会主席赵大督与额博、诺敏·何进等摄影家进行交流。

额博、尤树彧、张根全、朝克、王立伟、张丽在鄂尔多斯进行大画幅摄影创作。

额博、朝克用大画幅相机在鄂尔多斯煤矿摄影创作。张丽摄影。

额博、尤树彧在鄂尔多斯城川镇古城用大画幅摄影机创作。

额博、张根全和大画幅影友在交流大画幅摄影艺朮。

额博与大画幅影友尤树彧在乌兰布统采风

额博欣赏大画幅影友张根全收藏的大画幅摄影机。

2014年，影友李世文、张根全找到我，提议以内蒙古摄影家协会名义，由我牵头举办大画幅摄影展。这是件有意义的事，我当即着手筹备。《内蒙古首届大画幅摄影展》如期在“内蒙古绿篱摄影沙龙”开幕，展出50余幅作品。届时，自治区政协副主席娜仁，内蒙古各局委办的厅局长，石玉平，李振东，云荣布扎木苏，巴图朝鲁，张立忠，杨慎和，郭伟忠，赵如意，陈欣，朝鲁巴根，贾文廷，刘永生等60余位摄影界人士出席，真可谓高朋满座、胜友如云。开幕式由乌拉汗主持，额博发表了发言。

2016年7月，在阿尔山旅游局的支持下，我与影友张根全、郭伟忠、尤树彧、塔娜、永红等在美丽的玫瑰峰下，共同成立了内蒙古旅游摄影家协会与内蒙古大画幅摄影家协会。此后，内蒙古第二届大画幅摄影展在内蒙古群艺馆举办，第三届在包头隆重开幕。中国大画幅摄影协会主席赵大督亲临包头为开幕式剪彩，我区尤树彧、张根全、张立忠、李世文、吴立欣、李景章、郭伟忠、梁建军、哈斯巴根、刘安平、胡蒙等三十多位摄影家参展。

第三届展会上，我国著名航空摄影家诺敏·何首次携航拍大画幅作品参展，成为焦点人物。赵大督会长对内蒙古大画幅工作给予高度评价，同时推动成立了包头大画幅摄影分会。包头爱佳米莱摄影中心主任、内蒙古大画幅摄影协会副主席尤树彧还特邀欧洲摄影协会主席、法国摄影家让·图克到访，在中心举办摄影展并为其挂牌“欧洲摄影艺术协会培训基地”。让·图克与内蒙古大画幅摄影家深入交流，还参观了中心的老相机陈列馆和胶片洗印中心。该中心现为中国摄影家协会函授学院包头函授分院，第四届大画幅摄影展便在此举办，作品由尤树彧、胡建生、张根全等负责冲洗制作。

数码时代的高度自动化，在一定程度上弱化了人类的手工技术与艺术创造力。艺术创作本应依赖生活积累与内在艺术修养，而数码相机让摄影从高深技艺变成大众娱乐工具。大画幅摄影家不愿让摄影沦为“快餐”，他们坚持用机械相机创作，经深思熟虑、精雕细琢，留下一幅幅能看得见、摸得着的高质量大画幅底片——这正是大画幅摄影不会被数码相机取代的核心原因。

当下从事大画幅摄影创作的人越来越少，反而更显其珍贵。在国际图片市场上，大画幅作品正受到越来越多摄影艺术收藏者的青睐。内蒙古摄影队伍中，纪实摄影、风光摄影是主流群体，专拍鸟类的“大炮筒”摄影人、手机摄影群体也在兴起，大画幅摄影则属小众。内蒙古人以淳厚朴实著称，摄影界亦是如此：这里有“海纳百川”的胸怀，不同风格流派和谐共存，始终保持着团结和睦的局面。

大画幅摄影作品欣赏

亚当斯的大画幅摄影名作月升。

内蒙古鄂尔多斯鄂托克前旗蒙古族青少年。 田清波 摄影

鄂尔多斯妇女。田清波 摄影

城川蒙古一家人。田清波 摄影

信仰天主教的蒙古人。田清波 摄影

大盛魁的少东家。斯文•赫定 摄影

张大千。郎静山 摄影

松鹿图。郎静山 摄影

卾伦春人祭祀活动。孟松林 摄影

最后的小脚奶奶。额博 摄影

牧马人。额博 摄影

乌珠沁人。额博 摄影

乌拉特人。额博 摄影

最后的石匠。额博 摄影

牧驼人。额博 摄影

大漠人家。额博 摄影

冬营盘。额博 摄影

隆盛庄张家大院。额博 摄影

隆盛庄四佬财巷。额博 摄影

白鹿岛。郭伟忠 摄影

和林格尔新机场。诺敏·何 摄影

图片提供：额博

编辑制作：紫月