迷人旋律和动听唱段

刘建宽

迷人旋律和动听唱段文/刘建宽【原创作品】唢呐演奏家张可可的一首《秦腔即兴曲•苏显赶驾》，震撼人心穿透力强；豪迈奔放节奏激越；气足圆润轩昂婉转，把篡汉王莽部将苏显追杀幼主刘秀的惊险场面，演奏的淋漓尽致，加之曲调流畅技巧多样，一杆唢呐点燃了秦腔音乐而火爆出圈，一夜之间秦腔旋律走红大江南北。 无独有偶，西北五省（区）31家院团戏曲荟萃在天水展演，一曲《兴汉图•潼关》，约10万观众齐声吼唱“潼关以内白旗展------”，台上台下互动，激情澎湃酣畅淋漓；宽音大嗓嘹亮高亢，山呼海啸般的声浪响遏行云，荡气回肠，演毕谢幕观众不散又要唱一次，让戏场变为万人交流娱乐的秦腔音乐大合唱，头顶有直播无人机、数百家自媒体推送、线上台下掀起了阵阵热潮，如痴如醉的秦腔老戏迷，追逐时代旋律的小年青，史无前例的蜂涌而至的愿意唱，可见是树正气、接地气、有烟火气的文化娱乐形式；愿意跟着唱，说明这样的唱腔老百姓喜欢；能够跟着唱，说明这段唱腔的普及程度很高；人山人海的看戏，说明把舞台搭在广阔天地、搭在老百姓身边！“一曲潼关震陕甘”，也说明是秦腔音乐获得的具大成功。10多天里，我在台下线上过足了“戏瘾”，“解馋”得很啊。 秦腔音乐，走过了悠悠的长路，但真正有记谱，却是明万历年间的抄本《钵中莲》传奇，在第十四出中以七言上下句式和“西秦腔二犯”这一曲调呈现，大多旋律、唱段都以“二六板”“慢板”等六类基本板式演绎，其塑造人物时又分为欢音和苦音，而演员的风格创造、艺术个性以及流派传承、受人欢迎程度，却在13种彩唱特殊的拖腔上用假声充分表现，有的拖腔拐弯再拖腔再拐弯，在“苦中乐”“软三滴水”等曲调中发挥创新、在表现人物感情和剧情发展的变化中推进，有难度、有特质、很受听、区分度高，能塑造出经典角色，也有广阔的创作空间，比如陈妙华饰李遇春和周天佑挛生兄弟的《结盟》；肖若兰饰胡凤莲的《藏舟》；郭明霞饰王宝钏的《赶坡》；任哲中饰周仁的《回府》；李发牢饰韩琦的《杀庙》；董厚生饰刘备的《祭灵》，创出了个人特色，原汁原味、浑厚淳朴，享誉遐迩。 其实，西北人大多爱秦腔，乡音乡声乡情，我也爱虽晚但很猛，1980年我踏踏实实地爱了一年秦腔，天水县秦剧团演了240多场《十五贯》，我大概看了20场，还有一场是坐在乐池里看的，近身的享受无比的快乐，文武场面演奏的旋律看在眼里、震摄灵魂、热耳酸心，优美动人，也晓得了“打鼓的敲点点、吹笛的摸眼眼、拉琴的捏杆杆”的意趣，记得大约有一个月，我便晚上来回走10里路看戏，路上还哼哼唧唧地唱着苏戌娟的“我爹爹贪财把我卖，我不愿为奴逃出来，高桥去把姨母拜，请她为我做安排……”接着大声再唱几句况钟的“听他们大呼冤怀疑不定，男淮安女无锡怎结思情，这命案来龙去脉尚不清，熊友兰十五贯货款料定……”特别喜欢这两段，我那时年轻气盛活得单纯，好像一到晚上就是忙着借听磁带、忙着看戏，陶醉在那旋律优美动听、唱腔婉转悠扬的秦腔里，平时也爱听张宝华、肖炳、杨满元、卢东升、杨余良（盲人）板胡领弦的演奏旋律，爱听陈妙华、全巧民、肖玉玲、刘毓中、苏育民的唱段，由于那时文化活动单调，看露天电影、听《十五贯》是我的娱乐方式。适逢改革开放腾起的春潮，社会上都在落实政策、平反昭雪，《十五贯》剧情适合时代背景是纠正冤假错案的戏，也是北道影剧院文革后甘肃最早上演的秦腔本戏，特别吸引我的是饰演况钟的张世军耍的“帽翅功”“髯口功”，每当第四场《监斩》在慷慨豪放的音乐伴奏下、那热耳酸心的旋律，大段的唱词与滚白、随着唱腔“双锤”的节拍帽翅一起晃动摇摆，并很有节奏地、规范地、自然地一滑一挑或一巅一闪；一连一顿或一吁一叹，那帽翅耍的丝滑啊、上下左右、单双划圆、不经意间游刃有余；胡子抖的像“下粉”一样，吹，弹、推、捋、撩等髯口功，也能牵情挂味，突出况钟的性格，呈现出况钟为民伸冤请命，苦心思考、焦燥不安、又无可畏惧的那种正本清源的演唱台架，轰动了天水周边，四邻八乡的老百姓从火车站、汽车站以及远路步行赶来看戏，剧团后来还为满足观众要求加成午、晚两场，给张世军每天补助五角钱，场场满座演出火爆，这就让人大惑不解的是原在天水农机站看了11年大门的张世军一跃身却变得有如此大的能耐，在台上让大家赏心欢喜，释放情怀，乐此不疲。 我仔细一打听，张世军1940年生于甘肃静宁，12岁入西安尚友社学戏，10年坐科，为以后能有挣口饭吃的本事，刻苦勤奋学艺，以文武黑白红麻须生不挡著称，还和名家刘茹慧演过《辕门斩子》，1962年又背上炒面不远千里拜山西运城蒲剧泰斗阎逢春门下苦练帽翅功、髯口功两年，可惜到天水地区剧团不久，“文革”开始了他被下放当门卫；更不幸的是1990年他在兰州市秦剧团团长任上50岁时发疾病逝世了，无论如何他在台上留下了感人肺腑、动人心弦的角色塑造让人难忘，所以说张世军的《十五贯》给我播撒了爱秦腔的种子。 然而，那年月最让我难以忘怀的旋律和唱段，却是从收音机里收听到的，它是陕西人民广播电台16分钟的秦腔现代戏《智取威虎山•深山问苦》一折，新鲜的听到小常宝和杨子荣的大段唱腔，是用秦腔音乐和交响乐结合起来的伴奏，把秦声的委婉板腔与西洋乐器的浑厚结合，热潮涌动，唱腔9分钟，字正腔圆抑扬顿挫，更是饱满地爆发出秦腔最高音G调，瞬间“此曲只应天上有、人间能得几回闻”，听的我如痴如醉如梦幻，同时也遗憾的不得了，收音机里16分钟只能听一遍，但我还想听二遍三遍啊、心急火燎地跑出来站在庄稼地里望着黑王寨大队、三十甸子大队的农村高音大喇叭看能不能再放一遍他们有录放。因为京剧电影《智取威虎山》童祥苓饰演的杨子荣，齐淑芳饰演的小常宝我在露天电影里看过多遍，唱词也记得熟络，唉，太爱这一段了！我硬是不甘心啊，默默地铺开稿纸，眼盯着收音机把刚才的回忆性地写出秦腔小常宝的“八年前------”唱词唱腔，想像小常宝甩掉头帽、露出女妆，对杨子荣说：叔叔我说、我说------（苦音垫板）八年前风雪夜大祸从天降（苦音慢板）座山雕杀我祖母掳走爹娘夹皮沟大山叔将我收养爹逃回我娘却跳涧身亡娘啊……避深山爹怕我陷入魔掌（苦音二六板）从此我充哑人女扮男装白日里父女打猎在峻岭上到夜晚爹想祖母我想娘盼星星，盼月亮只盼着深山出太阳（双锤）只盼着能在人前把话讲只盼着早日还我女儿装只盼着討清八年血泪账恨不能生翅膀持猎枪飞上山岗（留板）杀尽豺狼爹……我一口气写完，还不着调的唱了一阵，好像了了一件事，就心想着：陕西那地方大、西安那城市剧场多，这本戏可能演了很多场？可能很多人看过？唉，我们身处偏僻的县城，只能听一遍收音机而已，虽调足了胃口，却让我觉得寝食难安，更让我无可奈何的是杨子荣是谁演的吗？小常宝是谁唱的吗？是哪里乐队伴奏的吗？为啥仅有16分钟呢？问又没处问？看又没地看？爱听又听不到的那个着急心情啊？满脑子的困窘、疑惑无法释怀！这些问题对我而言一直悬垂着。然而，时代进步、社会发展，娱乐方式多了，也就把秦腔的爱好随即搁下了。 这一晃就多少年，随着年龄来了，我觉着看戏有意思、更有味道，现在秦腔也碰上好时代，是非遗文化保护项目，网络快捷方便，便把荒芜了多年的听秦腔爱好重拾起来，悬垂了多年的许多疑惑，我就想可否能在网络上搜求解答？一百度果然网上有2017年的“秦之声”网页下端载有1973年版16分钟的音频，就是我在收音机里八十年代听到的那一版，为回应广大观众与我一样的疑问，陕西电视台2022年“喜迎二十大，经典咏流传——陕西现代戏曲优秀剧目系列访谈”节目中，78岁的左红老师回忆了当年她饰演小常宝、以及陕西省戏曲研究院创排《智取威虎山》的过程，做了大概讲述。 秦腔《智取威虎山》是陕西省戏曲研究院，1968年开始由全院一千多人倾心创排的第一部秦腔现代戏，上下一致殚精竭虑，真诚打造一流作品，选演员是按角色分成杨子荣组、常宝组、白茹组、以及其他组和器乐组，每组都有好多演员演奏员进行排练，最后看谁贴近角色、嗓子好演唱最好，表演拔尖，再做审批决定。杨子荣由当年28岁的贠宗翰为A角，他形象气质好、声腔韵味好、表演是公认的须生头牌；常宝由23岁的左红为A角，她嗓子好、年轻貌美、唱腔高雅，能达到最高的G调，左红本工花旦行当，但演常宝的花旦要比演才子佳人的花旦艰难得多，因为饰常宝的表演中凸显女扮男装苦大仇深的一面，需要有生角、刀马旦和很多翻跟斗、打旋子的一些武戏动作，可见排练中非常辛苦劳累，但她扛下所有获得很成功；秦腔《智取威虎山》伴奏乐团80人组成，在音乐创作上也有极大的挑战，唱腔既有交响乐的气势浑厚，又不失秦腔豪放委婉的味道，李正敏、赵季平都参与创作，还从北京音乐学院请来专家教授帮助作曲。创排成功后一经登台演出，万人空巷，剧场演、下乡演、慰问演，场场爆满，一演几年一二百场，很可惜当年条件受限，这部戏里10场中只有“深山问苦”一折进行了录音，仅仅16分钟，很万幸的是保存下来了，再无其他任何资料，但其艺术性、大众化程度根本无法复制，这是多么的遗憾啊！ 頗为称道的是左红的“八年前------”唱段慷慨激昂，豪放壮美，浑厚圆润，气宇轩昂，而且委婉优美动人，多少年来被大家广泛传唱，后辈演员们也在传承，她也是目前仅仅几位健在的原剧主创人员。《智取威虎山•深山问苦》的音乐创作設计，我在网上听了无数遍，旋律优美，是秦声的板腔与交响乐的结合，不仅强化了浑厚深沉的伴奏效果，也丰富了唱段的动听音色，气势宏伟，高潮迭起，领弦板胡的过门更是音韵优美、柔滑悦耳、快弓娴熟，大胆突破传统演奏程式，将西洋管弦乐器和秦腔民族乐器相组合，注入新的元素，有秦腔交响音乐的艺术魅力，使之立体化的深邃美感和雄浑气派浓烈的秦腔音乐融汇一体；同时还能把主题音乐贯穿到道白中，既保留秦腔的韵味，又融入民歌曲调的特点，展现小常宝从苦难到觉醒的心路历程，通过音乐展示性格独树一帜；唱段拖腔拐弯回环往复、大跳拖腔刚毅又柔情，委婉又豪迈，既有交响乐的恢弘气势、轰鸣效应，又不失秦腔特质的豪放奔涌、优雅韵致，开启了秦腔交响乐的先河，是经典中的经典，综合其艺术水准，好像前无古人，恐怕后无来者。（2025.8.5于兰州）