七字敌三千，半联绝天下

心情好好

图片来源于网络。

潘大临，字邠老，宋代黄州（今湖北黄冈）人，工诗，多佳句，东坡（苏轼）、山谷（黄庭坚自号山谷道人）尤喜之。他是宋代江西诗派的代表人物，其诗风受苏、黄的影响，既有江西诗派的锤炼字句，又有自然流畅的意境。尽管他的《柯山集》已佚，但部分作品仍通过《两宋名贤小集》等文献保存下来。

1. 《江间作》

（其一）

白鸟没飞烟，微风逆上船。

江从樊口转，山自武昌连。

日月悬终古，乾坤别逝川。

罗浮南斗外，黔府若何边。

此诗描绘江景，气象雄浑，展现潘大临的写景功力。同时感叹时光易逝、功名未就，以及对师友苏轼黄庭坚的思念。

（其三）

西山连虎穴，赤壁隐龙宫。

形胜三分国，波流万世功。

沙明拳宿鹭，天阔退飞鸿。

最羡鱼竿客，归船雨打篷。

此诗借赤壁怀古，表达对隐逸生活的向往。

2. 《梅》

非云非雪月初浮，

疑是佳人狐白裘。

细雨狂风莫欺折，

冰肌玉骨未禁愁。

此诗以梅花喻高洁品格，风格清丽。

3. 《哭东坡》

元祐丝纶两汉前，

典刑意得龙光宣。

裕陵圣德如天大，

谁道微臣敢议天。

此诗悼念苏轼，表达对其文学与人格的崇敬。

4. 《江夏别鲁直送之宜州》

翰墨精神全魏汉，

文章波澜似春秋。

可是中州著不得，

江南已远更宜州。

此诗为送别黄庭坚（字鲁直）所作，赞其文章气概。

潘大临虽才华横溢，但时运不济，始终未能科举入仕，一生“清苦贫甚”（苏轼语）。一次，好友谢无逸写信问他：近来可有新作？潘回信说：“秋来景物，件件是佳句，恨为俗氛所蔽翳。昨日闲卧，闻搅林风雨声，欣然起，题其壁曰：满城风雨近重阳……忽催租人至，遂败意。止此一句奉寄。”

这个故事记载在宋代诗僧惠洪的《冷斋夜话》里，“满城风雨近重阳”这一意境深远的诗句从而得以广泛流传，成为千古不朽的名句，成语“满城风雨”也是由此衍生而来。

潘大临的这句“满城风雨近重阳”，充分体现了诗人灵感迸发的神奇魅力，但因客观因素的干扰而未能成篇，成了文学史上最具戏剧性的未竟之作。清代诗人林维丞就此专门写了一首诗，表达对这一遗憾的深深渭叹。

《催租败兴》

着意推敲是也非，

忽闻租吏叩荆扉。

空留风雨重阳句，

辜负花黄蟹正肥。

潘大临的这一七字绝句，一句开宗、片语铸鼎，断璧犹辉、孤光永夜，横绝古今、无出其右。黄庭坚盛赞其“天成浑然”，赵蕃则称“好诗不在多，自足传不朽”“我谓此七字，已敌三千首”，其自然天成、意境深远的“风雨重阳”意象，成为文学史上的一个传奇。

潘大临去世后第二年，谢逸因重阳风雨触景生情，遂以“满城风雨近重阳”为首联，续写绝句三首，以抒发对故友的怀念之情。

其一：

满城风雨近重阳，无奈黄花恼意香。

雪浪翻天迷赤壁，令人西望忆潘郎。

其二：

满城风雨近重阳，不见修文地下郎。

想得武昌门外柳，垂垂老叶半青黄。

其三：

满城风雨近重阳，安得斯人共一觞。

欲问小冯今健否，云中孤雁不成行。

谢无逸的三首绝句，开创了“风雨重阳”的意象谱系，引得文人诗家竞相续作引用。

南宋诗人方岳在《九日道中凄然忆潘邠老之句》中写道：

满城风雨近重阳，城脚谁家菊自黄。

又是江南离别处，寒烟吹雁不成行。

南宋诗人韩淲则写下一首七律《风雨中诵潘邠老诗》，抒发壮士暮年之慨：

满城风雨近重阳，独上吴山看大江。

老眼昏花忘远近，壮心轩豁任行藏。

从来野色供吟兴，是处秋光合断肠。

今古骚人乃如许，暮潮声卷入苍茫。

南宋末年诗人许月卿则借《满城风雨近重阳》抒发深沉的亡国之恨：

满城风雨近重阳，一舸烟波入醉乡。

心事已同鸥岛白，眼界空有云山苍。

酒安能管兴亡事，菊亦颇复时世妆。

何似长歌明月里，月明天阔地更长。

晚清文人虞景璜的《风雨近重阳》写的则是“风来秋光、雨润菊香”：

满城风雨近重阳，泼眼秋光渐作凉。

装点野花留晚赏，斓斑便算菊花香。

除了诗歌，潘大临的这一名句还被广泛用于词作之中，如：元代倪瓒的《江城子》：

满城风雨近重阳。湿秋光。暗横塘。萧瑟汀蒲，岸柳送凄凉。亲旧登高前日梦，松菊径，也应荒。堪将何物比愁长。绿泱泱。绕秋江。流到天崖，盘屈九回肠。烟外青萍飞白鸟，归路阻，思微茫。

宋末元初时期的仇远则在《虞美人》词中将其作了巧妙的化用：

满城风雨消凝处。谁是潘郎句。萧萧杨柳□凋黄。醉渡官桥瘦马、踏轻霜。旧时都道游春好。不似秋光小。菊花过了海棠来。定是催归锦字、不须开。

这些续作，可以算得上是续补残诗的上乘之作，但大多都被认为是难以超越原句的浑然天成。

唐代张若虚的《春江花月夜》被后人称为“孤篇盖全唐”，那么，潘大临这一孤句残联“满城风雨近重阳”，则完全当得起“半联绝天下”的赞誉。