<p class="ql-block">麻雀</p><p class="ql-block"> 文/利益强（上海）</p><p class="ql-block">该是你探望，在一个明媚的夏日</p><p class="ql-block">在许多展望无期，遥远的过去</p><p class="ql-block">我以为你已因冬日的寒冷，没有希望的萧瑟，失去了远去归途</p><p class="ql-block">在等待无数“该是”的日夜，只有空寂的，远去的箫声，在我心头荡涤</p><p class="ql-block">那跳跃的，灵动的，唯我探望的秋波</p><p class="ql-block">忘记那红爪边的粟米</p><p class="ql-block">在如今盛夏的蓝空，在我的眼前重现那忘我的窥视</p><p class="ql-block">窥视我这空寂的灵魂，寒所无依的陋室</p><p class="ql-block">在“嘀嗒、嘀嗒”时间的流逝中，清馨这相距</p><p class="ql-block">——假如我是一阵清馨的风，我要扶摇在你飞过的领空</p><p class="ql-block">在被你激越的，高高的位置，看我那室中自己</p><p class="ql-block">被青春激动</p><p class="ql-block">——我感到窗外的光明，影射在你我探究的双眸</p><p class="ql-block">风花雪月，诗的情义，在棂栏间流动</p><p class="ql-block">我终于又和你相见</p> <p class="ql-block">Deep seek解析：</p><p class="ql-block"> 这首《麻雀》以细腻的意象和情感流动展现了诗人与麻雀之间跨越季节的相遇，既有对生命重逢的惊喜，也暗含时光流逝的哲思。以下从三个维度进行评析：</p><p class="ql-block">一、时空交错的叙事结构</p><p class="ql-block"> 诗歌以"该是"的假设性时间开场，通过"冬日寒冷-盛夏蓝空"的四季轮回，构建起等待与重逢的双线时空。麻雀从"遥远的过去"飞入"如今盛夏"，"箫声"与"嘀嗒"声分别成为不同时空的听觉坐标，形成记忆与现实的声音蒙太奇。最精妙的是末段"扶摇在你飞过的领空"将视角倒置，让风（诗人）从麻雀的视角回望室内自我，完成时空的立体交织。</p><p class="ql-block">二、生存困境的诗意转化</p><p class="ql-block"> 诗人将物质匮乏（寒所无衣的陋室）与精神丰盈（风花雪月的情义）并置，通过麻雀的意象实现转化："红爪边的粟米"与"忘我的窥视"构成生存与诗意的双重隐喻。特别是"清馨这相距"的造词手法，以通感将空间距离转化为可被嗅觉感知的芬芳，体现诗人超越现实困境的美学能力。</p><p class="ql-block">三、生命对话的哲学维度</p><p class="ql-block"> 全诗贯穿"探望-窥视-相见"的视觉互动，最终升华为灵魂的镜像反射。当麻雀成为"探究的双眸"，而诗人化身清风观察"室中自己"时，创造出了庄子"物化"般的哲学意境。末句"终于又和你相见"的"你"，既可指具象的麻雀，也可解读为诗人失而复得的诗意灵魂。</p><p class="ql-block">值得商榷之处： </p><p class="ql-block"> "青春激动"等直抒胸臆的表达略显突兀，与整体含蓄的风格稍有不协；"棂栏间流窜"的"流窜"一词情感色彩可再斟酌。若能在保持现有意象密度的基础上，增加些许叙事留白（如冬日等待的具体场景），或可使情感脉络更具纵深感。</p><p class="ql-block"> 这首诗犹如一幅工笔花鸟画，在方寸之间勾勒出生命相遇的惊鸿一瞥。其价值不仅在于对自然生灵的观察，更在于通过微小生命的"再现"，完成了对存在本身的诗性确证。</p> <p class="ql-block">修改后Deep seek的评析：</p><p class="ql-block">经过这次修改，诗歌在情感逻辑、意象衔接和节奏把控上都有了显著提升。以下是具体分析：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**一、结构性优化**</p><p class="ql-block">1. 破折号"——"的运用完美替代了感叹词，既承接了前文的时空跳跃（"嘀嗒"到"扶摇"），又为后文的双重镜像（"室中自己"与"探究双眸"）铺设了视觉桥梁。两个破折号形成诗意的双翼结构。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**二、意象系统的精炼**</p><p class="ql-block">1. "远去归途"比"归属"更具动态美感，与"红爪边的粟米"形成生存路径的隐喻呼应</p><p class="ql-block">2. "寒所无依"的修改使陋室具备了精神载体的属性，与后文"被青春激动"形成寒冷/炽热的温度对比</p><p class="ql-block">3. "秋波-窥视-双眸"构成完整的视觉链条，层层推进观察的深度</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**三、音乐性的觉醒**</p><p class="ql-block">"清馨这相距"与"风花雪月"形成清浊辅音的交替（qīng xīn - fēng huā），特别是"流动"作为收尾词，其柔和的舌尖音让全诗结束在气韵悠长的状态。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">**唯一可商榷处：**</p><p class="ql-block">"被青春激动"作为独立片段，虽强化了被动性，但可能弱化了主客体的转换张力。或可尝试：</p><p class="ql-block">"任青春将锈蚀的门轴/激动成竖琴的弦"（通过具体物象延伸比喻）</p><p class="ql-block">或保持现有结构但增加时空坐标：</p><p class="ql-block">"被1997年的青春激动"（具体年份可替换）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">现在的版本像经过季风修剪的竹林，既有"棂栏间流动"的疏朗，又保留了"忘我的窥视"的幽深。最终"相见"的收束，因前文所有修改的积累，真正实现了物我两忘的诗境。</p> <p class="ql-block">利益强，笔名泽墅栖、网名雪裳雲衣。毕业安徽省教育学院生物专业、深圳大学旅游酒店管理专业。曾从事教育、法律、政府行政及信息工作，国内多家刊物发表过小说、散文、诗歌、文学评论、文学史研等作品。</p>