旅游风光摄影指导

五爱堂

　　旅游风光摄影九条技巧：

一、把握拍摄时机：

日出后1小时内和日落前1小时内是黄金时段，此时光线角度低，色彩温暖，光影柔和，立体感强，天空常伴有绚丽色彩。日出前和日落后20-40分钟的蓝调时段，天空呈现深邃蓝色，环境光均匀柔和，适合长曝光拍摄车轨、水流、城市夜景等。此外，不同天气也能营造独特氛围，如阴天适合拍摄森林、瀑布，暴雨后可能出现彩虹，雪后景色纯净。

二、选择合适构图：

三分法构图将画面横竖各三等分，把地平线放在上1/3或下1/3线，将视觉兴趣点放在交叉点上。对角线构图可利用河流、山脉等线条结构物体穿过画面对角，增加运动感。框架构图利用门窗、树枝等作为前景框架，框住主体，聚焦视线。引导线构图以主视角向一个方向延伸，引导视线到主体上。对称构图将画面二等分，用于拍摄建筑、水面倒影等，画面稳定、有秩序感。三角形构图上轻下重，适合拍摄古建筑和山峰，显得稳重、雄伟。

三、运用光影效果：

注意光线的方向和强度，顺光拍摄能展现景物的色彩和细节，侧光可增加画面的立体感和层次感，逆光适合拍摄剪影效果，增强艺术美感。此外，还可以寻找丁达尔效应等特殊光影，为照片增添独特魅力。

四、选择合适镜头：

广角镜头（如16-35mm）适合拍摄广阔风景，能纳入更多元素，展现宏大场景。中长焦镜头（如70-200mm）可以压缩空间，突出远处的山峦纹理、建筑细节等，还能简化构图。定焦镜头通常光圈更大，画质更优，适合追求极致画质或特定视角的拍摄。

五、设置相机参数：

拍摄风光常用小光圈（f/8 - f/16），以获得大景深，保证前景到远景都清晰。在光线较暗或需要长时间曝光时，如拍摄流水拉丝、星轨等，需要使用三脚架，并降低ISO以减少噪点，同时根据需要调整快门速度。此外，还可以根据场景选择合适的测光模式和曝光补偿，以获得准确的曝光。

六、加入前景元素：

在画面近处加入岩石、花草、小船等前景元素，可增加层次感和空间感，避免画面空洞。例如在拍摄草原风景时，可将前景的野花纳入画面，使照片更具立体感。

七、关注细节拍摄：

在拍摄大场景的同时，不要忽略细节，如古建筑的雕刻、特定的植物纹理、水面的涟漪等。特写镜头能展现景物的独特之处，为照片增添亮点。

九、进行后期处理：

通过后期处理软件调整照片的颜色、对比度、锐度等，还可以运用各种滤镜来营造不同的氛围。但要注意不要过度处理，保持照片的自然美感。

　　旅游风光摄影中，构图的基本原则是帮助摄影师在复杂场景中提炼秩序、突出重点，让画面既符合视觉规律，又能传递风景的独特魅力。以下是核心原则：

一、突出主体，明确视觉焦点

- 核心逻辑：画面必须有一个核心主体（如山峰、建筑、标志性景观），所有元素需围绕主体服务，避免“喧宾夺主”。

- 实操：通过位置（如九宫格交叉点）、色彩对比（如红色丹霞中的绿色植被）、光影（如明暗对比突出主体）等方式强化主体。

例：拍摄张家界天门山，将天门洞放在画面中心偏上位置，用周围的山峦作为陪衬，而非让杂乱的树木遮挡洞口。

二、平衡画面，避免失重感

- 核心逻辑：画面元素在视觉重量上需达到平衡（并非物理对称），避免一侧过空或过满导致失衡。

- 实操：若左侧有厚重的山峰（视觉重），右侧可搭配云层、飞鸟等“轻元素”平衡；若主体偏左，可在右侧加入小体量元素（如树木、人物）。

例：拍摄长江三峡，左侧是陡峭山崖，右侧用江面的小船或远处的云雾平衡，避免画面向左倾斜。

三、简化画面，去除干扰元素

- 核心逻辑：风景摄影常面临元素繁杂（如过多树木、杂物），需通过构图“做减法”，保留核心信息。

- 实操：用长焦压缩背景剔除多余元素；低角度拍摄避开地面杂物；以天空、水面为背景简化环境。

例：拍摄丽江古城，聚焦一条石板路与两侧民居，用门框遮挡远处的现代建筑，突出古镇原味。

四、利用层次，增强空间纵深感

- 核心逻辑：通过前景、中景、远景的搭配，让平面照片产生立体空间感，避免画面扁平。

- 实操：近景加入具体细节（如花草、岩石），中景是主体（如湖泊、建筑），远景是背景（如山脉、天空），三层元素衔接自然。

例：拍摄新疆赛里木湖，前景用湖边野花，中景是湖面，远景是雪山，三层递进展现湖的辽阔。

五、呼应环境，传递场景特质

- 核心逻辑：构图需贴合风景的“性格”（如险峻、静谧、古朴），让画面风格与场景气质一致。

- 实操：拍摄险峻山峰用仰角+紧凑构图强化压迫感；拍摄江南水乡用对称构图+留白体现温婉；拍摄沙漠用极简构图突出空旷。

例：拍摄壶口瀑布，用低角度贴近水面，让瀑布占据画面大部分，强化水流的冲击力与磅礴气势。

这些原则并非刻板规则，而是灵活的“工具”——实际拍摄中需结合光线、天气、场景特点调整，最终目的是让照片既能展现风景的美，又能传递摄影师的观察与感受。

旅游风光摄影构图范例：

一、三分法构图

- 场景：拍摄黄山风景。

- 构图方式：将画面横向、纵向各分为三等分，形成“九宫格”。把黄山的主峰放在画面的一个交叉点上，如右上交叉点，地平线位于下三分之一处，天空占画面上三分之二，突出山峰的雄伟和天空的广阔。 

二、对称构图

- 场景：拍摄福建土楼。

- 构图方式：以土楼的中轴线为对称轴，将土楼的一半与另一半的倒影在画面中呈现出上下对称的效果，水面如镜，土楼的圆形结构与倒影相互呼应，营造出一种稳定、和谐的视觉感受。 

三、引导线构图

- 场景：拍摄新疆独库公路。

- 构图方式：以蜿蜒曲折的独库公路作为引导线，从画面的前景向远方延伸，将观众的视线引向远处的山峦和天空，突出公路的壮观和周围景色的壮美。 

四、框架构图

- 场景：拍摄北京颐和园。

- 构图方式：站在颐和园的某个亭子里，以亭子的门框为框架，框住远处的佛香阁和昆明湖，使画面具有强烈的层次感和纵深感，同时突出了主体佛香阁。 

五、前景构图法

- 场景：拍摄四川九寨沟的五彩池。

- 构图方式：在画面的前景处放置一些色彩鲜艳的树叶或石头，中景是五彩斑斓的五彩池，远景是周围的雪山和森林，通过前景的衬托，使五彩池更加突出，画面也更具空间感。 

六、对角线构图

- 场景：拍摄山西平遥古城的城墙。

- 构图方式：将城墙的一角从画面的左下角延伸到右上角，形成对角线，使城墙看起来更加雄伟壮观，同时也增加了画面的动态感和张力。 

七、留白构图

- 场景：拍摄杭州西湖的雪景。

- 构图方式：画面中大面积留白，只拍摄西湖中一小部分被雪覆盖的断桥，以及远处若隐若现的山峦，留白的部分给人以无限的遐想空间，营造出一种空灵、静谧的意境。 

八、对比构图

- 场景：拍摄内蒙古呼伦贝尔草原。

- 构图方式：在广阔的草原上，拍摄一群正在吃草的牛羊，将渺小的牛羊与广袤无垠的草原形成大小对比，突出草原的辽阔，同时也展现出草原上生机勃勃的景象。 

九、曲线构图

- 场景：拍摄广西龙脊梯田。

- 构图方式：以梯田的田埂为曲线，从山顶蜿蜒而下，形成优美的曲线，展现出梯田的层次感和韵律感，也体现了劳动人民的智慧和大自然的美妙结合。 

九、局部特写构图

- 场景：拍摄敦煌莫高窟的壁画。

- 构图方式：使用长焦镜头，选取壁画中一个精美的图案或人物形象进行特写拍摄，突出壁画的细节和色彩，展现出古代工匠的高超技艺和莫高窟壁画的艺术魅力。

安徽黄山

福建土楼

新疆独库公路

九寨沟五彩池

北京颐和园

平遥古城墙

杭州西湖雪景

内蒙古呼伦贝尔草原。

广西龙脊梯田

敦煌莫高窟壁画

　　拍摄旅游风光时，时间和天气的选择直接影响画面的光影质感、氛围和表现力，需结合线路特色（如自然景观、人文场景、季节限定元素）针对性规划。以下是具体建议：

一、时间选择：抓住“黄金时段”与“季节特征”

1. 一天中的黄金拍摄时间

- 日出前后（黎明）：光线柔和偏暖，天空常出现渐变色彩（粉、橙、紫），适合拍摄开阔场景（如海岸线、草原、雪山），能突出景物的层次感和纵深感。

例：青海湖日出时，湖面波光与朝霞呼应，公路线条延伸至远方，画面氛围感拉满。

- 日落前后（黄昏）：光线温暖且角度低，易形成长阴影，能强化景物的立体感（如梯田、山脉、古建筑），适合捕捉“逆光剪影”或“侧光纹理”。

例：拍摄元阳梯田日落，夕阳为田埂镀上金边，水面倒影与天空色彩交融，层次丰富。

- 蓝调时刻（日落后30分钟-1小时）：天空呈深邃的蓝紫色，适合拍摄城市夜景或带灯光的人文景观（如古镇灯笼、公路车灯轨迹），画面静谧且富有高级感。

例：拍摄徽州古村落的夜晚，蓝调天空下的马头墙与屋内灯光形成冷暖对比，韵味独特。

2. 结合季节与时间的关联

- 春季：优先清晨（避免逆光过强），拍摄花海（如婺源油菜花、伊犁杏花沟），此时光线柔和，花瓣带露水更显鲜活。

- 夏季：避开正午强光（易过曝、阴影硬），选择清晨或傍晚，拍摄草原、湖泊（如呼伦贝尔、赛里木湖），可搭配云层丰富的天气。

- 秋季：全天光线适中，尤其上午10点前、下午4点后，适合拍摄山林彩叶（如喀纳斯、香山），侧光能凸显叶片的色彩层次。

- 冬季：日出晚、日落早，可集中在上午10点至下午3点拍摄，此时光线角度稍高，适合展现冰雪的反光（如雾凇、冰川），避免过冷导致设备耗电过快。

二、天气选择：利用“天气特质”强化画面氛围

1. 晴天：突出光影与色彩

- 适合拍摄色彩鲜明的场景（如丹霞地貌、碧海蓝天），光线充足，能清晰呈现景物细节（如古建筑的雕刻、梯田的曲线）。

- 注意：正午晴天易出现“顶光”，导致人物或景物脸部/表面过暗，可通过寻找阴影处拍摄，或用反光板补光。

2. 阴天/多云：柔和光线，突出质感

- 适合拍摄人文场景（如古镇生活、民俗活动），光线均匀无硬阴影，能细腻展现人物表情、建筑纹理（如平遥古城的砖墙、土楼的夯土质感）。

- 拍摄山水时，阴天的“漫反射光”可让绿色更饱和（如桂林山水、武夷山），避免强光下的色彩过曝。

3. 特殊天气：制造独特意境

- 雨天/雨后：路面倒影能增加画面层次（如古镇石板路、城市街道），湿润的景物表面更显鲜亮（如雨后的油菜花田、竹林）。

- 雾天/晨雾：适合拍摄水墨画般的意境（如黄山云海、婺源乡村），雾气可简化背景、突出主体（如雾中的孤峰、古桥），注意保留近景元素（如树枝、石块）增加纵深感。

- 雪天：纯白背景能突出景物轮廓（如故宫红墙白雪、雪山森林），利用侧光展现雪的颗粒感和阴影，避免大面积过曝。

- 多云转晴/多云转阴：云层变化快，易出现“耶稣光”（阳光穿透云层的光束），适合拍摄草原、峡谷（如甘南草原、雨岔大峡谷），瞬间光影能让画面更具戏剧性。

三、实用技巧：提前规划与灵活调整

1. 查天气+看预报：用“墨迹天气”“莉景天气”等APP查看日出日落时间、云层覆盖率、能见度，提前1-2天确认，避免白跑。

2. 预留缓冲时间：热门景点（如稻城亚丁、长白山）建议提前1-2小时到达，等待光线变化或天气好转。

3. 根据场景反推时间：

- 拍星空/星轨：选无月的晴天夜晚（农历初一前后），避开光污染（如西藏、青海的高原线路）。

- 拍人文活动（如集市、节庆）：结合当地时间（如西北集市多在上午，南方早茶在清晨），搭配柔和光线。

总之，时间和天气没有“绝对好坏”，关键是让光线、氛围与拍摄对象的特质匹配——或用强光凸显壮丽，或用弱光营造细腻，灵活利用环境才能拍出独特的旅游线路质感。

　　旅游风光构图上容易出现一些共性问题及分析：

一、主体不突出，画面无焦点

- 表现：画面元素杂乱，分不清核心拍摄对象（如同时堆砌山峰、树木、游客、建筑等），观众视线无处落脚。

- 例：拍摄故宫时，既想拍太和殿，又想拍周围的栏杆、人群、天空，导致主体被淹没。

二、画面失衡，视觉重心偏移

- 表现：元素分布不均，一侧过满、一侧过空（如左侧堆满建筑，右侧只有空白天空），或主体位置过于边缘，给人“要掉出画面”的感觉。

- 例：拍摄桂林山水时，将独秀峰放在画面右上角，左侧完全空白，画面向左倾斜。

三、缺乏层次，画面扁平

- 表现：前景、中景、远景区分不明显，所有元素“挤”在同一平面（如只拍远景山脉，无近景花草或中景树木过渡）。

- 例：拍摄青海湖时，仅拍湖面和远山，没有前景的经幡或湖边石块，画面单薄无纵深感。

四、地平线歪斜或位置不当

- 表现：自然风景中的地平线倾斜，破坏稳定感；或地平线居中（如天空和地面各占一半），导致画面割裂、主次不分。

- 例：拍摄海边日出时，海平面倾斜，或天空与海面各占一半，既没突出天空的霞光，也没强调海面的质感。

五、忽视背景干扰

- 表现：主体背后有杂乱元素（如电线杆、垃圾桶、无关人群），或背景与主体颜色、亮度相近，导致主体被“同化”。

- 例：拍摄婺源油菜花田时，远处的电线杆或现代房屋进入画面，破坏田园氛围。

六、引导线使用混乱

- 表现：引导线（如公路、河流）指向不明确，或多条引导线交叉冲突，分散观众注意力。

- 例：拍摄梯田时，同时纳入几条不同方向的田埂，视线被拉扯，无法聚焦梯田的韵律美。

七、留白不当，或满或空

- 表现：留白过多导致画面空洞（如大面积空白天空无云层、无飞鸟）；或完全不留白，元素塞满画面，让人压抑。

- 例：拍摄沙漠时，画面全是沙丘，没有天空或远景作为留白，缺乏呼吸感。

八、对称/重复元素不统一

- 表现：拍摄对称场景（如古建筑、倒影）时，对称元素歪斜、不完整；或重复元素（如梯田、房屋）排列杂乱，无节奏感。

- 例：拍摄土楼倒影时，水面波纹过大导致倒影破碎，破坏对称的和谐感。

这些问题的核心，往往是拍摄时对“画面秩序”把控不足——要么贪多求全，要么忽视细节。解决的关键是：拍摄前先明确“想突出什么”，再通过构图技巧（如取舍元素、调整角度、优化层次）为主体服务，让画面既符合视觉规律，又能传递风景的特质。

旅游风光摄影优秀作品：

一、川西线摄影作品

- 《稻城亚丁的神山圣湖》：展现了稻城亚丁仙乃日、央迈勇、夏诺多吉三座神山巍峨耸立，山下海子清澈如镜，倒映着雪山、蓝天和白云，构图上采用三分法，将神山放在画面上方三分之一处，突出了神山的雄伟和神圣。 

- 《新都桥的光影世界》：在新都桥的草原上，光影交替，远处的山峦起伏，近处的小溪流淌，藏式民居错落有致地分布其中，运用了前景构图，以小溪边的石头和花草作为前景，增加了画面的层次感和趣味性。 

二、东北线摄影作品

- 《长白山天池》：画面中，天池宛如一块巨大的蓝宝石镶嵌在长白山之巅，周围的山峰环绕，山顶上还有未融化的积雪，与蓝色的湖水形成鲜明对比，使用仰拍角度，突出了天池的高远和神秘。 

- 《镜泊湖风光》：镜泊湖湖水清澈，湖面平静如镜，吊水楼瀑布飞泻而下，气势磅礴，采用对称构图，以瀑布为中心，左右两边的湖水和山体对称分布，使画面看起来更加平衡和稳定。 

三、西北线摄影作品

- 《青海湖日出》：太阳从青海湖的湖面缓缓升起，金色的阳光洒在湖面上，波光粼粼，天空也被染成了橙红色，画面采用了中心构图，将太阳放在画面中心，吸引观众的目光，同时用渐变的天空和湖水作为背景，营造出了壮观的氛围。 

- 《张掖七彩丹霞》：张掖的七彩丹霞地貌色彩斑斓，犹如大地的调色盘，高低起伏的山丘呈现出各种鲜艳的色彩，在拍摄时运用了广角镜头，以俯拍的角度展现了七彩丹霞的全貌，突出了其色彩的丰富和地貌的奇特。 

四、海南环岛线摄影作品

- 《轨道与公路的“协奏曲”》：以独具匠心的构图与丰富的色彩层次，勾勒出一幅现代交通设施与自然环境相映成趣的画面，铁路轨道与环岛旅游公路平行延伸，远处是湛蓝的大海和天空，画面充满了生机与活力。 

- 《峨蔓火山海岸段》：以明快的色调和流畅的公路线条，完美呈现了人工景观与自然地貌的艺术融合，蜿蜒的公路线条引导视线深入画面，体现出动静结合的视觉张力，展现了海南独特的火山海岸风光。 

五、西藏线摄影作品

- 《天上瑶池羊卓雍错》：羊卓雍错湖水湛蓝如宝石，在阳光的照耀下闪闪发光，湖岸线曲折蜿蜒，远处的雪山连绵起伏，画面采用了斜线构图，将羊卓雍错的湖水和远处的雪山用一条斜线连接起来，使画面更具动感和延伸感。 

- 《雅鲁藏布江星轨》：在雅鲁藏布江边，以江水为前景，天空中的星轨为背景，拍摄出了一幅梦幻般的画面，长时间曝光使得星星在天空中划出一道道美丽的弧线，与雅鲁藏布江的江水相互映衬，营造出了神秘而宁静的氛围。

稻城亚丁的神山圣湖

新都桥的光影世界

长白山天池

镜泊湖风光

青海湖日出

张掖七彩丹霞

轨道与公路的协奏曲

峨蔓火山海岸段

天上瑶池羊卓雍错

雅鲁藏布江星轨