《戴继民》黄磊

象山黑三

《戴继民》

黄磊

八月的天，好似火一样的脸。骄阳下的热浪紧贴着人们的肌肤，如同炙烤中熊熊腾起的热气，俨然没有了女人的味道，倘若用了心思挥一挥伸出的手臂，依然抓不住一丝的温柔。尽管如此，我还是忍不住于闷热中提起手中的笔，沾上浓稠永宜的墨汁，伏案之中略做一些思考，便有了多写几笔的冲动。

我浸在炎炎的夏季还能坐于书桌旁，用了些心思写上几笔几画，全然不是为了别的目的，只是为了写一写我所认识的戴继民先生。

　 戴继民先生是军队培养的一名摄影家。他于上世纪60年代末参军入伍，从此常年耕耘于新闻事业和摄影专业，几十年来，他的文章和摄影作品散见于各大报刊，其中部分作品成书成册。前不久，他将自己当年参与建设，并拍摄收藏的重要国防工程——530工程的历史照片，全部捐献给拉萨市档案馆永久收藏，这些历史照片是他以摄影为职业的成名作，凡是参与了530工程建设，或观看了他所拍摄的历史罕见照片的人，无不为之震撼，他以一个摄影家的角度捕捉530工程建设中的点点滴滴，还原和歌颂了人民解放军战士当年建设530工程，战天斗地抗风傲雪的英雄气概，同时也展现出了他的摄影风采，这是他以自己的独特方式完成的历史追求，矢志不渝，终成大器。

我与戴继民先生既是战友又是挚友。在我决定要写一写他的为人风骨之时，他的风趣与文雅就不时的在我眼前出现。不得不说自从与他为伍并攀为挚友，他的睿智和趣谈就时常感染着我，而我又不得不由衷的佩服和欣赏他的执着和追求。不知为何当我的脑海中不断的回放着，我与戴继民先生相处的日子里的故事，便又想起了清末民初的王国维先生。王国维先生是中国近现代著名学者，在哲学、美学、文学、史学等领域均有卓越贡献，王国维先生的这种大家风范着实的让我十分的钦佩，他的代表作《人间词话》、《观堂集林》等堪称人生范本。王国维先生在他所著的《人间词话》里表述：“古今之成大事业大学问者，必经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。’此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’此第二境也。‘众里寻他千百度，暮然回首，那人正在灯火阑珊处。’此第三境也。”王国维与我们非同一时代人物，但他的思想境界和基本精神是值得我们赞叹的。他自描写树木从秋一枝一叶，到一人登上高楼，再看到一条漫长的路，一直引到天边并且还不知晓路有多长，借以形容一个人如果立有志向，无论遇到什么样的具象，都要立定从远。同时，在追求中一定要努力奋斗，刻苦钻研，日夜不停，以致身体消瘦也在所不辞。而且，努力也好，追求也罢，一定要在不懈的艰难环境中寻找出规律性的事物，并借以成功自己的努力和追求，这是何等的情怀。在我看来，王国维先生虽距我们久远，但他描写的人物特征和追求在我心里就如同戴继民先生一样。因为，戴继民先生对待工作认真的态度和孜孜不倦的追求，绝非一时的兴趣所然，他有自己追寻的人生坐标，以及不达目的绝不罢休的精神定力。

　 在某基地政治部宣传处工作的日子里，有一次我正在办公室写材料，忽然听到宣传处办公室的走廊里有了喧哗和呵斥声。我开门来到走廊正看到戴继民手上拿着一摞摄影图片，训斥一位年轻的干事：图片的尺寸怎么能如此的随意呢？我们的规矩和规范性要求到哪里去了？随后，便按要求和规定重新印制。原来，基地刚刚开完一次重要的会议，按照上级指示宣传处将出一期重要的图片展示，以及对外报纸图片报道。但是，年轻的干事心急手快之中将几位副司令员的图片人物比例放大不一，这种图片人物职务相同，而图片比例不同的“小问题”的问题，在如今的自媒体时代比比皆是，可是在我们那个时代是绝不允许出现的。新闻摄影有严格的规范性要求，图片的大小尺寸以及人物拍摄的角度和排版等等，甚至图片使用的时间要求，都是有着十分的具体和严格的规范性。按照戴继民先生的说法和意见，摄影工作来不得半点的虚伪和马虎，在摄影的实践中一次失误将终身悔恨。

　 人，如果将理想追求作为自己的毕生选择，不能不说这是一种享受。当然，或许也是一种艰难而又“苦涩”的享受。戴继民先生就是这样一种人，他将摄影事业作为自己的毕生追求，而且从无懈怠，从无终止，始终如一。

若干年以后，戴继民调到南京军区某省军区政治部工作。有一年，我随工作组到南京某下属部队检查工作，利用工作的空余时间，来到了省军区政治部大院看望戴继民，我们已经有好几年没见面了，相见甚欢，兴奋之余我们无话不谈。我跟他谈到：我看到了你们省军区在《解放军报》头版的新闻稿和新闻图片，确实很好。你们供稿刊登的这版文章文理清楚，思辨能力很强，配文的图片很生动，很有冲击力。我们为他在工作中取得的成绩由衷的高兴，戴继明既高兴又十分的谦虚。在我看来，他依然是一个充满活力的人，他依然是一个对待工作孜孜不倦的人。

　 承诺不仅仅是一种态度，更是一种精神，反映和折射出的是这个人的人生世界。

戴继明先生是真正的热爱摄影世界的，并且倾尽全力将摄影这门学科作为了自己的毕生追求。对于戴继民先生而言，热爱着的这门摄影学是一种承诺，更是一种担当。

常人很难想象一个专门家对待本学科的事业所投入的热爱。戴继民先生就是这样的一个人，他不断的钻研摄影学，甚至将对摄影学的研究和热爱达到了走火入魔的程度。我们也很难想象，这是一种什么样的人品和人生态度所能达到的人生追求。

　 七月下旬，我看到林路先生撰写的《戴继民的影像实验与冒险 》一文。林先生是上海师范大学影视传媒学院教授，他成就了自己的艺术摄影等摄影著作，专长于风光摄影、人体摄影和暗房特技制作。林先生认为：戴继民的影像实验和冒险首先就是视觉上的呈现，这样一种由具象到抽象的蜕变，让人想到了一个话题，就是“有意味的形式”——英国文艺批评家克莱夫•贝尔在19世纪末提出这一理论时，西方现代主义已经出现，其各美学流派虽然观点驳杂，但视觉形式比内容更重要，则是其普遍的理论倾向，进而追求艺术形式的不断创新。而戴继民先生则认为:这些年以来，呈现给人们的摄影照片，是我和相机以及被摄主体(人)三者互动的一次性现场生成。也就是在掌控的时间内，相机连续不停地采集物体在场行为轨迹的标本。相对于“纪实”而言，这个“标本”只能是现实真相的蜕变——印痕，即由记录的具象走向了记录的抽象。”

林路先生与戴继民先生别开生面的一番对话，是摄影家与摄影家之间的心灵沟通。

　 真实与虚构是来自于两个不同层面，甚至于对立的事物之间吗？或许真的如某些人所认识的，它们是两个互不联系、各自独立的事物吗？不，不是。世界上所有的事物都产生着联系，无论是真实的还是虚构的，无论是你看见的、触摸到的事物；还是未看见的、未触摸到的事物。但是，事物之间都按照特定的规律和运行轨迹相互联系、相互制约，或者作用与反作用于彼此之间。在艺术的真实与虚构的交融之中，闪耀的是人们对事实真相以及真理的不懈追求。

　 在我看来戴继民先生的摄影风格已经有了一定的转换和跃升，他的摄影作品也已经进入了一个崭新的高度。我每一次观摩他的摄影作品都有一些新的不同的认识，这种认识来自于一种欣赏，来自于对同类人和同行人于文学艺术孜孜不倦的追求。有些人或许也会觉得不可思议，在创作文学艺术的窄路上挤满了许许多多的人，而且在人与人之间以及周边环境或许还有“悬崖绝壁”，稍不留神就会有人落伍掉队。但绝不缺乏在创作优秀文学艺术的“悬崖绝壁”的小路上，一些人经过自己的努力和追求，走上了一条属于自己的成功的艺术之路。

毫无疑问，戴继民先生就是属于这一类人。戴继明先生的摄影艺术创作上的成功，让我们为他高兴，为之喝彩。

追求不变，但风格可以转换。我相信，戴继民先生所追求的摄影风格，承载了文学艺术的高尚品格，他将以不同的艺术形式体现着这种精神追求，直致定格瞬间，跃然纸上，流墨留痕。

精神归位，艺术还乡。

2025年8月2日于上海

我这张正在阅读的照片，是戴继明先生给我拍摄的。那时，我与他同在某基地政治部宣传处工作。因此，我们结下了深厚的友谊。