散曲《中吕.喜春来》的曲牌格律暨佳作欣赏

长岛歌吟

《中吕·喜春来》，又名阳春曲、惜芳春，是元散曲中常见的短小曲牌，属中吕宫调，多用于写景抒怀。其格律简明活泼，基本格式如下：

格律要点（以元代周德清《中原音韵》为准）：

1. 句式：共5句，句式结构为 「7、7、7、3、5」

（每句字数：七言、七言、七言、三言、五言）

2. 平仄（以周德清《中原音韵》北曲谱为例）：

- 首句：☐平☐仄平平去（韵）

- 二句：☐仄平平☐仄平（韵）

- 三句：☐平☐仄仄平平（韵）

- 四句：平去上（韵）或（平☐仄）

- 五句：☐仄仄平平（韵）

（注："☐"为可平可仄，"去"需用去声字，"上"需用上声字）

3. 押韵：

- 句句押韵，一韵到底（北曲无入声，需按《中原音韵》派入平上去三声）。

- 末句必用平声韵，其余韵脚可平可仄，但需注意去声字的安排。

4. 对仗：

前两句（七言）常作对仗，但非强制。

例曲参考

（元·张养浩《喜春来》）

梅残玉靥香犹在（平平仄仄平平去）

柳破金梢眼未开（仄仄平平仄仄平）

东风和气满楼台（平平平仄仄平平）

桃杏折（平去上）

宜唱喜春来（平仄仄平平）

注意事项：

1. 北曲格律较诗词灵活，可加衬字（常见于七言句前加1-2字）。

2. 第三句尾字需用平声，第四句尾字宜用上声或去声以增强节奏感。

3. 中吕宫调风格明快，内容多写欢欣之景或闲适之情。

以下是五首经典《中吕·喜春来》的详细赏析，涵盖其艺术特色、思想内涵及文学价值：

## **1. 元好问《喜春来·春宴》**

**原文**：

> 春盘宜剪三生菜，春燕斜簪七宝钗。

> 春风春酝透人怀。春宴排，齐唱喜春来。

**赏析**：

- **艺术手法**：全曲五句，句句嵌“春”字，形成回环往复的韵律美，展现立春习俗的欢快氛围。“春盘”“春燕”“春风”等意象层层递进，勾勒出一幅生机勃勃的春日宴饮图。

- **语言风格**：语言清新明快，既有民歌的活泼，又有文人诗的雅致。“齐唱喜春来”以集体欢歌作结，强化了节日的喜庆感。

- **文学地位**：此曲被视为元散曲早期代表作，开创了嵌字体小令的先河，对后世影响深远。

## **2. 张养浩《喜春来·金华客舍》**

**原文**：

> 落红小雨苍苔径，飞絮东风细柳营。

> 可怜客里过清明。不待听，昨夜杜鹃声。

**赏析**：

- **意象运用**：以“落红”“飞絮”渲染暮春萧瑟，暗含羁旅愁思。“杜鹃声”象征思归，使情感更加深沉。

- **结构特点**：前两句写景，后三句抒情，由外及内，层次分明。“不待听”三字含蓄表达对故乡的思念，避免直露。

- **社会关怀**：张养浩以赈灾闻名，此曲虽写个人愁绪，但隐含对民生疾苦的关注，体现其“曲中见志”的创作特点。

## **3. 王和卿《喜春来·春思》**

**原文**：

> 柳梢淡淡鹅黄染，波面澄澄鸭绿添。

> 及时膏雨细廉纤。门半掩，春睡殢人甜。

**赏析**：

- **对仗精工**：前两句“柳梢”对“波面”，“鹅黄”对“鸭绿”，色彩鲜明，画面感极强，体现元曲“逢偶必对”的特点。

- **意境营造**：春雨细密，门半掩，春睡香甜，展现闲适慵懒的春日生活。“殢人甜”以口语入曲，生动传神。

- **风格融合**：既有宋词的婉约，又有元曲的通俗，如关汉卿曾引用此曲，可见其流传之广。

## **4. 白朴《喜春来·题情》**

**原文**：

> 从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜。

> 奶娘催逼紧拘钳，甚是严。越间阻越情忺！

**赏析**：

- **思想内涵**：歌颂女性对自由恋爱的追求，批判封建礼教。“越间阻越情忺”展现叛逆精神，堪比《西厢记》的反抗意识。

- **语言特色**：运用俗语“瓜儿苦后甜”，俚俗生动，体现元曲“文而不文，俗而不俗”的特点。

- **艺术风格**：全曲豪放泼辣，被评“豪辣灏烂”，与白朴杂剧风格一脉相承。

## **5. 胡祇遹《阳春曲·春景》**

**原文**：

> 几枝红雪墙头杏，数点青山屋上屏。

> 一春能得几晴明？三月景，宜醉不宜醒。

**赏析**：

- **炼字精妙**：“红雪”喻杏花，新颖别致；“屋上屏”将青山比作屏风，构图精巧。

- **哲理意味**：“一春能得几晴明”暗含人生短暂、及时行乐的思想，与唐诗“花开堪折直须折”异曲同工。

- **影响深远**：此曲被李调元赞为“人所不能道”，关汉卿亦曾化用，足见其经典地位。

### **总结**

这五首《喜春来》风格各异：

- **元好问**欢快明丽，**张养浩**深沉含蓄，**王和卿**闲适婉约，**白朴**泼辣直白，**胡祇遹**清雅隽永。

- 它们共同展现了元散曲的多样性，既有社会写实，又有个人抒情，堪称元代小令的巅峰之作。