<p class="ql-block"> 对于茹志鹃早年的短篇小说《百合花》并不陌生，几十年前就阅读过，故事不复杂：1946年中秋夜，解放战争前线某包扎所中，文工团女战士“我”与通讯员共同执行任务，向当地百姓借用物资。通讯员因羞涩与沟通不畅，未能向新媳妇借到被子。在“我”协助下，新媳妇献出唯一嫁妆——绣有白色百合花的枣红缎面新被。总攻开始后，通讯员为保护担架队员扑向手榴弹牺牲。新媳妇含泪缝补通讯员衣服破洞，并将百合花被子铺入棺材为其送葬。</p><p class="ql-block"> 昨天2025年8月1日晚在北京国家大剧院，观看了十几天前在上海首演的上海芭蕾舞团原创芭蕾舞剧《百合花》。与上海首演由上海歌剧院交响乐团现场伴奏不同的是，为了节省费用<span style="font-size:18px;">增加利润</span>，北京演出采用了录音。要知道，国际上的芭蕾舞剧演出，通常都要现场伴奏以保证质量，就连仅200万人口的北马其顿，其国家芭蕾舞团演出也不例外。</p> <p class="ql-block"> 由茹志鹃女儿王安忆担任编剧，将“我”设计成现实与历史中的两位“大姐”，采用历史与现实时空交错的方式展开剧情。</p><p class="ql-block"> 现实中人到中年的“大姐”指导文工团排练历史题材剧《百合花》。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 出征。</p><p class="ql-block"> 时间拉回到了1946年。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 借被。</p><p class="ql-block"> 历史中的村妇们用舞动的长条布喻示“被子”，与背景悬挂的长条布相呼应，简洁而明确。</p><p class="ql-block"> 略感遗憾的是，地面上投射的圆形地砖，类似国外教堂和宫殿广场，不如改成碎石地面来得贴切。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 村妇们的“柔”，与前面战士们的“刚”，形成了对比。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 垂幕布条与侧幕板，形成了节奏，在蓝紫色调中，宁静而淡雅。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 借被。</p><p class="ql-block"> 通讯员从犹豫不决到鼓足勇气，向新媳妇借被子。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 萌动。</p><p class="ql-block"> 通讯员与历史中的“大姐”双人舞，情感细腻入微。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 闪回，现实中“大姐”排练战争年代救护的舞蹈。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 村民舞蹈场景，新媳妇抱着嫁妆——百合花被，恋恋不舍。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 通讯员、“大姐”、新媳妇三人舞。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 通讯员即将奔赴战场，眼望着枪筒上插着的山茶花。</p><p class="ql-block"> 这束花是重要的道具，贯穿全剧，喻示着情感。</p><p class="ql-block"> 值得商榷的是，作为军人来说，枪筒、炮筒要保持清洁，是不能插任何东西的，这是常识。况且，背着插花的枪在战火硝烟中跑来跑去，也不大符合事实。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 梦魇。</p><p class="ql-block"> 战地文工团员担负抢救伤员的重任。</p><p class="ql-block"> 此时，背景中垂幕条转换成了包扎所带血的布帘。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 血色。</p><p class="ql-block"> 通讯员牺牲，新媳妇将鲜红的百合花被盖上。</p><p class="ql-block"> 不知为何，现实中的“大姐”出现在历史场景中，与历史中的“大姐”同框。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 英魂。</p><p class="ql-block"> 战士们的舞蹈，富有气势。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 纪念。</p><p class="ql-block"> 百合姑娘们的群舞，是全剧的唯美场景，凸显浪漫。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 最终，“大姐”、通讯员、新媳妇与百合姑娘们再现同一场景，高举百合花，悼念牺牲的英烈们。</p><p class="ql-block"> 几点粗浅想法：</p><p class="ql-block"> 上芭将英烈的光辉形象搬上芭蕾舞台，可喜可贺。从技术角度讲，上芭的编舞与技术演绎水准，无愧于国内一线。</p><p class="ql-block"> 短篇小说改编成芭蕾舞剧，需要融入大量的新元素，取舍难度很大。感觉现实与历史两条线可以集中在历史一条线中，平铺直叙，时空交错反而容易产生错觉，不明就里。</p><p class="ql-block"> 山茶花是贯穿整剧的重要道具，可否考虑与百合花合并为一种花，突出主题。</p><p class="ql-block"> 采用大量画外音叙述，不大符合芭蕾舞剧的样式，应该尽可能通过表演推进剧情。另外，开场时女战士们的一段快板词，也有些突兀，不如单纯用动作表现。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">本文图片、视频均由iPhone 12 Pro Max手机拍摄</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">本文背景音乐为孟可作曲的《革命的理想》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">全文完——节选自李小宁七卷系列散文集之第七卷《舞台没那么炫》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">李小宁七卷系列散文集</p><p class="ql-block">《海洋没那么宽》-散文集一卷</p><p class="ql-block">《建筑没那么美》-散文集二卷</p><p class="ql-block">《岁月没那么久》-散文集三卷</p><p class="ql-block">《楼市没那么善》-散文集四卷</p><p class="ql-block">《传媒没那么真》-散文集五卷</p><p class="ql-block">《山水没那么奇》-散文集六卷</p><p class="ql-block">《舞台没那么炫》-散文集七卷</p> <p class="ql-block">李小宁近年创作的七卷系列摄影散文集（计1500幅摄影作品、50万字散文）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《域外众生相（1）朝鲜、越南、老挝》</p><p class="ql-block">《域外众生相（2）缅甸、泰国、柬埔寨》</p><p class="ql-block">《域外众生相（3）尼泊尔、印度、斯里兰卡》</p><p class="ql-block">《域外众生相（4）以色列、土耳其》</p><p class="ql-block">《域外众生相（5）南非、摩洛哥、埃及》</p><p class="ql-block">《域外众生相（6）俄罗斯、英国、爱尔兰》</p><p class="ql-block">《域外众生相（7）匈、捷、奥、巴尔干四国</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">作者简介</p><p class="ql-block">李小宁，建筑专家、作家、摄影家、文艺评论家、旅行家。设计建筑近百栋，计50余万平方米。出访近百国，达数百座城市和地区。已在国家级出版社出版图书31卷，全部被国家图书馆馆藏，累计发表著述1000万字。</p>