芝兰堂藏书法选刋（1）

朱钟熙

朱钟熙先生堪称当代书画收藏界的雅士，其珍藏犹如一座微缩的艺术宝库，以海派书画与文人作品为双璧，在宣纸与墨香间构筑起跨越时空的文化长廊。

他的藏品不仅涵盖书法、绘画、对联、成扇　等传统艺术形式，更像一位慧眼独具的伯乐，总能从笔走龙蛇间捕捉到文人墨客的灵气与风骨。那些诗画合璧的条幅在他手中仿佛被赋予了生命，墨痕间流淌着千年文脉的韵律。

他的收藏视野既向传统深处漫溯，在他收藏的书法作品中，既有清代书法大家莫友芝的篆书五言联《坐接春杯气.吟宝剑篇》，又有清末重臣直隶总督陈夔龙的《题韬光寺壁旧作》、民国高官曹汝霖的《春色来从雲水外.山光疑在画图中》、清末民初海派书画巨擘王震（王一亭）的《溪边翠竹新诗料.门外青山古画屏》、民国时期海上闻人，中华全国总商会主席林康候的《敷治典书坐搜万象.流览诗文出备九能》——那些承载着历史底蕴和厚重文化积淀的珍品在他案头绽放异彩；又向当代延伸有中国书法家协会理事，黑龙江省书法家协会副主席赵隽明的《虚怀若谷》、中国书法家协会会员郎宗权的《厚德载物》，张玉昌的《苏轼•水调歌头》、国家级非物质文化传承人，中国笛界泰斗陆春龄大师的辟窠大字《笛缘》，《龙》等。——诸多名家力作在其雅室中续写着艺术的新篇章。每一件藏品都是艺术性与文化内涵的完美邂逅，恰似一位学者以笔墨为舟，在历史长河中打捞智慧的珍珠。

莫友芝篆书五言联•规格：25x96cmx2

莫友芝:(1811-1871)字子偲、自号郘亭、又号紫泉，贵州人。

清代金石学家、目录版本学家、书法家、宋诗派重要成员。家世传业，通文字训诂之学。与遵义郑珍并称西南巨儒。

莫友芝精于书法，为有清一代十大书法家之一，书法四体皆精。而最为人称道者是他的篆书，用笔舒徐流走，一波三折，遒丽厚重，甚为精到。结体上紧下松，章法、行列有致，风格平和简静，气宇轩然，遒丽天成，于名家林立的清代书坛中独树一帜。

在国家文物局限制出境的书画家名录中，莫友芝名列其中。

陈夔龙九言联•规格：34x145cmx2

陈夔龙:字筱石，号庸庵，室名花近楼，贵州贵阳人，晚清重臣。

光绪十二年进士，授兵部主事，迁郎中，兼充总理各国事务衙门章京，攉内阁侍读学士。

光绪二十六年起历任顺天府尹，河南布政使，漕运总督，河南巡抚，江苏巡抚，四川总督，湖广总督，直隶总督，北洋大臣。

清亡前以病告假辞官，退隐沪上。民国成立后与前清遗老组织逸社，以风月自娱，定期约会，饮酒赋诗，不问世事。

陈夔龙的书法严谨精湛，民国年间有《近代名人书林》和《民国时期书法》等书均收有其作品。

陈夔龙题韬光寺壁旧作•规格：56X112cm

`王一亭七言联•规格：37x170cmx2

王一亭：（1867-1938）名震，字一亭，号白龙山人、梅花馆主，晚年信佛，法名觉器。祖籍浙江吴兴，生于上海周浦。

清末民国时期上海著名的书画家、实业家、杰出的慈善家、社会活动家与宗教界名士。

曾任上海豫园书画善会会长、全国艺术家协会理事、上海商会会长、中国佛教协会会长等职。

早年学画得徐小仓指点，后师从任伯年，画艺大进，继承任派画风。晩年与金石派大师吴昌硕交往至密，趋向阔笔写意，设色浓艳，笔墨酣畅，气势雄阔而不失写实本色。构图讲究，书诗画印，浑然一体。在清末民初海上画派中，与吴昌硕并称为“海上双璧”

曹汝霖七言联•规格：36x160cmx2

曹汝霖：(1877-1966），字润田，觉盫，上海人。

清末民初的政治家，外交家。早年留学日本，就读早稻田大学和东京法政院，光绪三十年回国，光绪三十一年参加清政府专门为留洋回国人员举行的科举会试，中法科进士，入职外务部，官至外务部左侍郎。

民国初以律师为业，为中国近代第一号执业律师。1913年任第一届参议会议员，8月出任外交次长。1915年受命于袁世凯，与日本签订二十一条卖国条约。1916年任交通总长，外交总长。1918年任财政总长，在1919年五四运动中被免职。

林康候八言联•规格：37x170cmx2

林康候：1875-1965年，名祖，字康候，上海人。

17岁中秀才，1901年任南洋公学附小教员。旋赴日本考察。回国后连续八年担任校长，后弃教从商。曾任上海银行公会秘书长，上海总商会主席委员，全国商会联合会主席，国民政府财政部常务次长等职。

王传焘唐诗一首•规格：34x103cm

王传焘：（1903-1978），字季眉，清末民初海上名家王震之子，少有画名，吴昌硕嘉许其“画有父风，莽苍可喜”。

15岁时为陈其美墓碑题写“气壮山河”四个大字，与孙中山题“成仁取义”，蒋介石题“精神不死”并列于墓茔。世人见后为之惊叹。