雨霁情望

诗人·欧阳少卿

七律·雨霁晴望

诗/欧阳少卿

韶光雨后愈清明，谁系溪汀短棹横？

皓叟垂纶闲柳色，黄莺出谷衬泉声。

有情山水钟游客，无事衣蓑背落英。

释下功名轻似絮，逍遥自在过生平。

咱们逐联逐句细细品析这首《七律·雨霁晴望》，感受它的意境与匠心：

首联：韶光雨后愈清明，谁系溪汀短棹横？

- “韶光雨后愈清明”：开篇点题“雨霁”，“韶光”既指春日美景，也暗含时光的明媚。雨后尘埃洗净，天地间的光影、色彩都变得格外澄澈透亮，“愈清明”三字不仅写景物的清新，更带出一种心境的豁然——雨过天晴后的通透感，为全诗奠定了明朗而宁静的基调。

- “谁系溪汀短棹横”：转写近景，溪畔水滩（汀）上，一只短桨小船随意横泊，无人问津。“谁系”二字略带闲逸的设问，不追答案，反而更显画面的静谧与自然。小船“横”的姿态，不加拘束，暗合后文“逍遥”的意趣，也为全诗添了几分留白的韵味。

颔联：皓叟垂纶闲柳色，黄莺出谷衬泉声。

- “皓叟垂纶闲柳色”：聚焦人物与细节。“皓叟”（白发老翁）“垂纶”（钓鱼），动作舒缓；“闲柳色”三字堪称神来之笔——老翁的闲适与岸边柳色的青翠交融，“闲”字既写人的状态，也写柳色的悠然，物与人的心境浑然一体，画面静中有韵。

- “黄莺出谷衬泉声”：以动衬静，声色交织。黄莺从山谷中飞出，鸣声清脆；“衬泉声”则将莺啼与泉水流淌声相呼应，“衬”字用得极巧，不是“争”或“扰”，而是彼此映衬，让泉声更清，莺啼更亮。静（垂钓）与动（莺鸣、泉声）、视觉（柳色）与听觉（泉声、莺啼）交织，雨后山林的生机与宁静被刻画得立体可感。

颈联：有情山水钟游客，无事衣蓑背落英。

- “有情山水钟游客”：由景及情，升华意境。山水本无情，却因“雨霁”后的明媚而显得“有情”，仿佛特意将美景馈赠（“钟”，聚集、偏爱）给赏景的游人。这里的“情”既是山水之趣，也是游人被美景打动的共情，人与景的互动自然流转。

- “无事衣蓑背落英”：再补一笔画面细节。“无事”呼应前文“闲”字，老翁垂钓本就无牵无挂；“衣蓑”（蓑衣）点出雨后微凉的情境，更显野趣；“背落英”（身后是飘落的花瓣）则添了几分诗意——老翁的背影与落花相映，既有自然的时序感（春花落），又暗含“落花无言，人亦无事”的恬淡，画面细腻而有层次。

尾联：释下功名轻似絮，逍遥自在过生平。

- “释下功名轻似絮”：由景入理，点出全诗主旨。前文的山水、人物、动静，都在为这句铺垫——雨后的宁静、老翁的闲适，最终指向一种人生态度：把世俗的功名看淡，如同飘落的柳絮般轻盈无负担。“轻似絮”的比喻生动形象，将抽象的“放下”具象化，举重若轻。

- “逍遥自在过生平”：收束全诗，直抒胸臆。承接“释下功名”，点出“逍遥自在”的人生追求，与开篇的“清明”、颔联的“闲”、颈联的“无事”一脉相承，让前文的景物描写都有了情感与思想的落脚点。景、情、理交融，余味悠长。

整体赏析：

全诗以“雨霁晴望”为线索，从远景到近景，从景物到人物，再从情景到心境，层层递进，浑然天成。

- 遣词造句：如“愈清明”的“愈”、“闲柳色”的“闲”、“衬泉声”的“衬”，用字精准而不刻意，于平淡中见功力，所谓“独到”正在于此——看似寻常的词语，放在语境中却能精准传递意境。

- 意境营造：静与动结合（垂钓的静 vs 莺鸣泉声的动）、色与声交织（柳色、落英的视觉 vs 泉声、莺啼的听觉），画面鲜活而宁静，最终落脚于“释功名、求逍遥”的人生感悟，让自然之美与精神之境相互映照，读来既有画面的愉悦，又有心境的共鸣。

- 结构章法：首联破题写景，颔联颈联铺陈细节与情景，尾联升华主旨，起承转合自然流畅，无雕琢之痕，确有“浑然天成”之感。

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