雍正仿哥釉琴炉

寒清

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美篇号：1767812

本文图片由作者本人拍摄。

2011年，我在潘家园偶遇这件琴炉，一眼便为之倾心。从未见过如此精美的哥釉瓷器：造型端庄而富于灵秀之气，釉色洁白如玉，光泽清透似水，开片细密自然，仿佛天成。尽管其中一只炉耳有断裂修复痕迹，我仍毫不犹豫地将其收入囊中，从此成为我珍爱的文房雅物之一。

然而，鉴定这件琴炉的年代却成为我长久以来的困惑。如此洁白无瑕的釉色，在网络资料中几乎难觅踪影。我所查阅到的历代哥釉香炉中，最白者也远不及此炉之纯净，其开片的细腻程度更是难以企及。

这件琴炉直径8厘米，高5厘米，小巧玲珑，比例匀称。腹部饰以道教八卦纹，纹饰隐于釉下，若隐若现。釉层厚润，呈米白色，无“紫口”特征。炉体内外遍布不规则开片，铁线极细，金丝更微，呈现出“金丝铁线”的典雅效果。

炉底釉面在放大镜下可见细密小坑，表面并不平整，但反光如水面般清澈，仿佛炉底积水未干，呈现出一种独特的“酥油光”质感，极具视觉与触觉的双重美感。

炉耳采用绳耳造型，古朴中见巧思，其中一只耳曾断裂，后经粘补修复。虽有残缺，却更添岁月痕迹，也使我对它倍加珍惜。

炉底承以三枚乳突足，足端无釉，涂有赭色护胎汁。从护胎汁剥落处可见胎体呈浅褐色，这一特征并非宋代哥窑工艺所见，却与清代瓷器的胎釉处理方式高度吻合。

借助显微镜观察釉下，几乎不见气泡，这与宋代哥窑“聚沫攒珠”的典型特征大相径庭，却与清代仿哥釉瓷器的釉面结构相符，进一步佐证其时代归属。

明代仿哥釉器，如成化、宣德时期虽工艺精良，但釉色多偏灰青，开片粗疏，常见“紫口”现象。清代民窑仿品则多釉面粗糙、开片杂乱，与本琴炉的细腻、自然风格不符。雍正时期官窑仿哥釉器以精细著称，釉色多样，开片自然，且注重传统纹饰与造型的复刻，如八卦纹、绳耳等，皆与本器高度一致。据唐英《陶成纪事》记载，雍正官窑仿哥釉“金丝铁线”效果极佳，而乾隆仿品则线条稍粗，器形偏大。因此，此琴炉应属雍正时期制品更为贴切。

至于是否为现代仿品，我认为可能性极低。现代仿制虽工艺精进，但要仿出如此洁白无瑕的哥釉，以及如此细密自然的金丝铁线开片，实属不易。此炉的釉色、质感与工艺特征，皆非当代所能轻易复制，更应为雍正时期的珍贵遗物。