【诗海探珠】|| 近体诗格律：探寻古韵之钥

刘灿华

近体诗格律

文/刘灿华

一、趣话导入

在中华传统文化的璀璨星空中，古诗宛如熠熠生辉的明珠，长久以来闪耀着独特光芒。像李白笔下那气势磅礴的《望庐山瀑布》：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”又或是张继充满愁绪的《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”这些经典之作，读起来朗朗上口，节奏优美，宛如灵动的乐章，令人陶醉其中。可大家有没有想过，为何古诗会有这般独特的音韵美感呢？其实啊，古人在创作古诗时，遵循着一套严谨精妙的规则，这便是古诗格律。

二、格律总览

格律，堪称古诗创作的“隐形框架”，它就像一场精彩游戏的规则设定，为古诗赋予了独特的魅力与秩序。恰似打乒乓球有规则、下象棋有章法，写作古诗同样有其特定规范，这就是格律。格律主要涵盖四个关键要素：①押韵、②平仄、③粘对以及④对仗。

1. 押韵之妙

咱们先通过实例来感受押韵的魅力。就拿《枫桥夜泊》来说：

“月落乌啼霜满天，（天：tiān）

江枫渔火对愁眠。（眠：mián）

姑苏城外寒山寺，

夜半钟声到客船。（船：chuán）”

不难发现，诗中第一、二、四句的最后一个字，它们的韵母相同或韵身一致。

韵身解析

韵母通常可细分为韵头、韵腹、韵尾三部分。

①韵头：位于韵母开头的i、u、ü，比如“家（jiā）”中的“i”便是韵头。

②韵腹：在韵头之后，是韵母发音的核心所在，像“家（jiā）”里的“a”。

③韵尾：处于韵腹之后，即n、ng，例如“肝（gān）”中的“n”、“方（fāng）”中的“ng”。

④韵身：由韵腹和韵尾共同构成。

有些韵母没有韵头，仅由韵身组成，如“啊（ā）”；还有些韵母没有韵尾，此时韵腹就等同于韵身，比如“波（bō）”。当韵身相同的字组合在一起，发音收尾和谐统一，这便形成了押韵。

押韵小结

①韵母完全一样的字，自然是押韵的，例如“天（tiān）”和“眠（mián）”。

②韵身相同的字，同样押韵，就像“流（liú）”和“楼（lóu）”。

③韵母相近的字，也能实现押韵。比如：

e（鹅），iē（耶），üē（月）押韵；

ei（诶），uī（威）押韵；

ou（欧），iū（尤）押韵；

en（恩），in（因），un（温），ün（晕）押韵；

eng（亨），ing（英）押韵。

在古诗创作中，偶数句必须押韵，而首句押韵与否则较为灵活。

这里所讲的是通韵，全称中华通韵，它依据汉语拼音的24个韵母，细分为16个韵部，于2019年由国家语委正式颁布。此外，还有古韵平水韵，它是按照古汉语的平、上、去、入四声来划分的。在平水韵里，除平声外，上、去、入声皆归为仄声。

2. 平仄之秘

平仄，本质上是对四声的一种简化处理。在中华通韵体系下，拼音的“一、二、三、四”四个声调里，一声与二声的声调较为平缓，故而统称为平声；三声和四声的声调起伏相对较大，所以合称为仄声，如此便将四声简化为平仄两声。

平水韵则以古汉语的四声（平、上、去、入）为依据。平水韵中的平声，大致与拼音的一、二声相当；上声类似拼音的第三声；去声等同于拼音的第四声。需要注意的是，普通话里已无入声，但存在一些判断入声字的小窍门：凡是由b、d、g、j、zh、z这七个声母构成的阳平字（即拼音中的“二声”字），都是古代入声字；另外，拼音为zhuō、chuō、shuō、ruò、fā、fó、là、yè、cè、üè的字，不管实际读什么声调，大多都是古代入声字（不过“瘸”“靴”“爷”这几个字除外）。

平仄小结

①韵母相同或相近的字能够押韵。

②平仄就是将四声整合为平声与仄声。

三、平仄规则（以七绝为例）

1. 交替规律

每句诗的平仄遵循两两依次交替的原则，从左往右，每两字构成一个交替单元。

①平起句式：以平声开头，即“平平仄仄平平仄”。

②仄起句式：以仄声起头，为“仄仄平平仄仄平”。

2. 变通之法

每句最后的两个交替单元能够互换位置，从而形成变通句式。例如“平平仄仄平平仄”，可将末尾的“仄”往前移动两个字，变为“平平仄仄仄平平”，此时，后者就是前者的“变通句式”，而前者则是后者的“原句式”，二者实为同一句式的不同呈现；同理，“仄仄平平仄仄平”，把末尾的“平”往前移两个字，就变成“仄仄平平平仄仄”，后者为前者的“变通句式”，前者是后者的“原句式”。

3. 粘对之则

“相对”的两句，其平仄恰好相反；“相粘”的两句，平仄则保持相同。由此衍生出四种句式，其中包含两个原句式和两个变通句式：

①原句式：“平平仄仄平平仄”（1）

②变通句式：“平平仄仄仄平平”（2）

③原句式：“仄仄平平仄仄平”（3）

④变通句式：“仄仄平平平仄仄”（4）

四、实例剖析

任何一首七律或七绝，均由这四种句式巧妙组合而成。无论创作七律还是七绝，只要确定了首句开头两字的平仄，整首诗的平仄便有章可循。首句开头不外乎平起或仄起两种情况。

1. 平起之式

①不押韵时：

“平平仄仄平平仄，（原句式）

仄仄平平仄仄平。（与上句相对，平仄相反）

仄仄平平平仄仄，（与上句相粘，平仄相同）

平平仄仄仄平平。（与上句相对，平仄相反）”

②押韵时：只需将首句改为变通句式，即“平平仄仄仄平平”，其余三句保持不变。

2. 仄起之式

①押韵时：

“仄仄平平仄仄平，（原句式）

平平仄仄仄平平。（与上句相对，平仄相反）

平平仄仄平平仄，（与上句相粘，平仄相同）

仄仄平平仄仄平。（与上句相对，平仄相反）”

②不押韵时：可将首句改为变通句式，即“仄仄平平平仄仄”，其余三句照旧。

五、要点总结

1. 平仄两两依次交替的为原句式，无论平起还是仄起皆是如此。

2. “相对”的两句，平仄相反（但存在特殊情况：当首句押韵且为原句式时，第二句的平仄与首句的变通句式相反；当首句押韵且为变通句式时，第二句的平仄与首句的原句式相反）。

3. “相粘”的两句，平仄相同（若前一句是原句式，后一句的平仄与前一句的变通句式相同；若前一句是变通句式，后一句的平仄与前一句的原句式相同）。

需留意：平仄两两交替的是原句式；若中间出现连续三个平声或连续三个仄声，则为变通句式。

六、拓展延伸

对于五绝而言，每句的平仄只需交替到第五字即可，例如“平平仄仄平”或“仄仄平平仄”。并且，五绝仅需运用上述四种句式中的前四句。如此，五绝虽短小精悍，却同样遵循着古诗格律的精妙规则，展现出独特的韵味与魅力。