自由诗（一三七）

莫谷强

‍‍‍五代至宋水墨画杰出画家（二）

‍封面：关仝《秋山晚翠图》（局部）

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‍题记：

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‍关仝（约907-960年），一作关同、关穜。字号不详，京兆长安（陕西西安）人。五代时期杰出画家，与荆浩、董源、巨然并称“四大山水画家”。

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‍下图；苏文《关仝画像》

五七六，人物简介

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‍关仝五代后梁山水画画家长安人氏，*

‍画山水早年师法荆浩几至废寝忘食。

‍‍他所画的山水颇能表现出关陕一带，

‍具有北方山川的特点和雄伟的气势。

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‍关仝山水画造境上超出荆浩的立意，

‍北宋米芾说工关河之势峰峦少秀气。

‍显露出独具的风貌被称为关家山水，

‍画风朴素形象鲜明突出展简括之笔。

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‍关仝喜作秋山寒林笔愈简而气愈壮，

‍或是野渡幽人逸士景愈少而意愈长。

‍只身徒步于渔村山驿的生活景物中，

‍仿佛能感受到身临其境的恬淡舒畅。

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‍*注：长安（今陕西西安）。

‍下图：关仝《关山行旅图》（局部之一）

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‍他是荆浩追随者活跃于五代末宋初，

‍他刻苦认真地揣摩钻研荆浩的艺术，

‍最后他的山水终于青出于蓝胜于蓝，

‍其努力甚至达到了废寝忘食的地步。

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‍对关陕山水写景绘形更为概括提炼，

‍关仝善于画秋山景少意长气壮笔简。

‍他画的山水自成一格人称关家山水，

‍他笔下村居与野渡仿佛生活的再现。

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他描绘的秋日景象山脚下高木成林，

‍树叶或呈丹色或已泛黄飘落在山径。

‍峰峦叠峙突出了山的高远磅礴之势，

‍山腰间挂一飞瀑直泻而下天地垂青。

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‍下图：关仝《关山行旅图》（局部之二）

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‍五七七，山溪待渡图

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‍山溪待渡图可谓气势雄伟大山堂堂，

‍巍峰耸立瀑布高悬峦岭盘礴而向上；

‍楼阁掩映远山迷朦气势阔大景幽深，

‍山在正面迎主峰突兀两峰环抱苍茫。

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‍山势直立居于构图中轴线相当稳定，

‍此画用墨酣畅饱满其笔法简炼雄劲。

‍整幅画面潇潇洒洒既有着生活意趣，

‍又生动饱满表现出超尘拔俗的风情。

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‍画面上山峰峭拔数峰并起主峰耸立，

‍山势雄伟林木丰茂这风景应是夏季。

‍两山间飞瀑肆意倾泻深涧流水闻声，

‍眼见得山头杂树丛生山谷树木繁密。

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‍下图：关仝《山溪待渡图》绢本水墨画，现收藏于台北故宫博物院。

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‍‍左侧积流汇成河水水波荡漾闪烟林，

‍古刹柴关树丛隐约可见一茅舍掩映。

‍山坡脚下农舍交错岸边有一叶小舟，

‍对岸有策驴唤渡者在岸上待渡莅临。

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关仝因创造独特的风格而自成画派，

‍被称为五代宋初山水画中的北方派。

‍表现北方中原地区雄伟的高山巨壑，

‍该图是关仝表现北方派的典型存在。

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‍‍山溪待渡图以待渡作为山水画题材，

‍具有行旅孤艰君子处世等桃源境界；

‍待渡的行为可以发生在送别与归隐，

‍人的心境也会有孤独衰愁彷徨急切。

‍下图：关仝《山溪待渡图》（局部放大之一）

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山溪待渡图的构图强调的是山和溪，

‍山体正面主峰突起两峰临危环抱之。

‍山势直立占据构图中轴线相当稳定，

‍此构图在早期山水画中为常见方式。

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‍作者将厚重景物集中在画面右下部，

‍左侧割断下方溪水以突兀大石为主。

‍取均衡效果稳中求险势峻拔显墩壮，

‍使矗立的峰峦画面成了立体的屏幕。

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作者用勾染和皴法的水墨技巧语言，

‍表现了由近处平坂逐级地登高绵延；

‍就好像一首浑壮而响亮的交响乐曲，

‍变换上升节奏直达山巅深远和高远。

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‍‍下图：关仝《山溪待渡图》（局部放大之二）

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‍溪水像交响曲中弦乐演奏清晰流转，

‍它由两峰相接处飞流而下泻入深渊；

‍又从岸边巨石夹缝中流出汇入溪涧，

‍溪涧水颇具清寒深湛之意浩浩翻卷。

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‍这里的山与溪不可分割已融为一体，

‍它们展现出大自然优雅的黑白对比；

‍阳刚与阴柔之美汇成一幅壮丽画面，

‍高耸入云盘悬而下的境界紧密联系。

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‍关仝采用了由他和荆浩首创的皴法，

‍使山体更加结实浑厚更富立体风华。

‍山石施以不同轻重疏密走向的皴点；

‍树木的皴法依据远近老木新枝变化。

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‍‍下图：关仝《山溪待渡图》（局部放大之三）

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‍神乎技矣

‍—— 乾隆御笔（朱红印玺）

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‍‍下图：关仝《山溪待渡图》（局部放大之四）

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‍关仝善绘事，上宗洪谷师。

‍长素写幽与，宛似清秋时。

‍天高气为肃，野旷山自奇。

‍—— 董其昌题

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‍‍下图：关仝《山溪待渡图》（局部放大之五）

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‍五七八，关山行旅图

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‍关山行旅图是描绘北方山水的秋景，

‍画中有行旅活动还带一定的叙事性。

‍既表现出了山川的雄奇与溪流曲折，

‍又反映了人们生活中的不易和艰辛。

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画上方雄浑峰峦高耸山中缭绕云气，

‍兀石丛立扑面而来峥嵘的山峰迭起。

‍峡谷溪流渐远渐深于山腰的杂树中，

‍隐约间可见一座有飞檐朱栋的古寺。

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‍来到山门外是一条盘山而下的道路，

‍山脚下一座板桥横跨河流方便人渡。

‍桥左悬崖与河滩交接处有一条栈道，

‍并且有几匹驮马从栈道上走向前途。

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‍下图：关仝《关山行旅图》绢本水墨画，现藏于台北故宫博物院。

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‍‍隐隐约约，飞檐朱栋。

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‍下图：关仝《关山行旅图》（局部之一）

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‍‍唐宋之交的五代时局动荡政权更迭，

‍但山水画却发展显著地位日新月异。

‍近处是茅舍商店商贾往来停骏驻游，

‍‍店前匍伏地上的两人像是在行古礼。

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‍山水不再以人物画的背景衬托存在，

‍而是被作为人生息的环境细致览閱；

‍他的选材有鸡犬相闻极富生活气息，

‍相比晋唐绘画技法有了巨大的飞跃。

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关仝也受诱人的大自然景色的感召，

‍孜孜不倦地寻觅真实大自然的风骚。

‍他深入秦岭和华山一带的崇山峻岭，

‍面对自然景色进行刻意的写生再造。

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‍下图：关仝《关山行旅图》（局部之二）

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‍从左向右，斜下而流。

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‍下图：关仝《关山行旅图》（局部之三）

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行旅图以一条河从左向右斜下而流，

‍兼顾高远与平远使画面成 Z字形走。

‍以平远描绘河右边云遮起伏的山峦；

‍以高远法向上画突兀巨峰高耸宇宙。

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‍行旅图最引人注目的是上部的大山，

‍这座山峰几乎占据了三分之一画面。

‍突兀高耸形如卷云是关陇山川特色；

‍山间树木均是空枝无叶或有枝无干。

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‍山顶的外轮廓是以粗壮弯曲的弧线，

‍巨大的山头有一种向左倾斜的危险；

并‍且向左右扩展然后逐渐向内收缩，

‍向外延伸成八字形山势显得更奇险。

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‍下图：关仝《关山行旅图》（局部之四）

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‍商贾往来，停骏驻游。

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‍下图：关仝《关山行旅图》（局部之五）

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‍来往何纷沓，关山自逦迤。步余霜迹白，望里峰容紫。沽酒向茅棚，问渡愁野水。妙矣画中趣，悠哉画外旨。谁非行旅人，竭然独传此。

‍—— 乾隆丁卯御题

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‍‍下图：关仝《关山行旅图》（局部之六）

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‍‍五七九，秋山晚翠图

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‍此画描绘的是中国北方的深谷云林，

‍线条的粗细有别落墨渍染用笔简劲。

‍从中可以看出北方山村的生活气息，

‍气壮意长是古代山水画中上乘作品。

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‍眼前秋山晚翠图除了远峰巍峨耸立，

‍中景至前景水际的山脊也带有魄力。

‍近景古树数株有山峰及树木相呼应，

‍山坳里三层瀑布飞流直泻磅礴之气。

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‍这幅画构图气势宏阔画中石体坚凝，

‍‍写实性极强使人觉得面对真实风景。

‍中景的主峰占去整个画近五分之二，

‍右侧作侧线斜下令人顿感悬崖险情。

‍下图：关仝《秋山晚翠图》，现藏于台北故宫博物院。

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‍庙塔孤悬，独揽风景。

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‍下图：关仝《秋山晚翠图》（局部放大之一）

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‍秋山晚翠图全图中虽未见人物出现，‍

‍但作者并非意在表现此地没有人烟；

‍由近至远安排了山路小桥瀑布流水，

‍隐匿于画面右上的庙塔吸引你视线。

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‍整幅画山石轮廓之落笔有粗细断续，

‍所绘石体坚凝其皴法以短侧笔为主。

‍画面中也未见亭台楼阁与茅屋野店，

‍唯中部右侧山坡上曲栏向画外伸出。

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‍塔形层次清楚的画松似有唐人气息，

‍在敦煌莫高窟唐代山水衬景有遗迹。

‍通幅用笔苍劲自然无论是山壁岩石，

‍粗放线条传达出山石雄伟磅礴气势。

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‍下图：关仝《秋山晚翠图》（局部之一）

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‍流泉飞泻，回荡山谷。

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‍下图：关仝《秋山晚翠图》（局部放大之二）

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‍画中峭拔的山峰山间丛生寒林秋树，

‍涧水悬瀑曲折而直下气势壮伟萧肃。

‍画收藏印中有纪察司印的朱文半印，

‍画上无款仅边幅上有明代王铎题语。*

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‍对于秋山晚翠图王铎指明关仝真笔，

‍荆关李范之师徒大开门壁笼罩三极；

‍骨苍力厚磅礴之气每每行于笔墨外，

‍余每展卷如面对太古令人心魄俱寂。

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‍关仝画法苍莽而高古得自然之真趣，

‍这幅画树石森严峰峦浑厚神形兼具。

‍结撰深峭婉转关生非后世所能模仿，

‍按章法好似通景巨幅山水中之一幅。

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‍*注：画外一侧又有明末清初人王铎题跋：“此关仝真笔也。结撰深峭。骨苍力厚，婉转关生，又细又老，磅礴之气行于笔墨外。荆、关、李、范，大开门壁，笼罩三极，然欤非欤？”

‍下图：关仝《秋山晚翠图》（局部之二）

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‍秋叶半黄，古风萧瑟。

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‍‍下图：关仝《秋山晚翠图》（局部之三）

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‍‍五八〇，关仝的艺术成就

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‍五代杰出画家关仝以其精湛的技艺，

‍与艺术造诣在山水画领域独树一帜。

‍他的作品不仅在绘画技艺趋于完美，

‍更在山水形象的刻画上达到了神似。

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‍他最擅长描绘秋山寒林的静谧景致，

‍尤其是黄河两岸山川雄浑壮美气势；

‍又蕴含着耳畔回着三峡猿啼的凄清，

‍或是灞桥风雪之中一抹荒凉的诗意。

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‍秋山平远图展现远山朦胧中的秋林，

‍淡墨疏竹悠远而宁静还有流泉孤亭。

‍乾隆钟爱有加在画外题引首署外签，

‍还有印证此图古物之尊的累累玺印。

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‍下图：关仝《秋山平远图》手卷水墨纸

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‍秋林远岫，高古情怀。

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‍下图：关仝《秋山平远图》（局部）

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‍关仝晚年钻研王摩诘笔法身受其意，

‍他的雨点短条皴法其功底厚重扎实；

‍其笔愈减而气愈壮景愈少而意愈長，

‍山石轮廓断续加水墨晕染老辣劲利。

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‍溪山幽居图的画风质朴而意境深远，

‍以简练之笔勾勒山川达成简约心愿。

‍‍关仝的画钟情于秋山寒林村居野趣，

‍画中幽人逸士傍晚渡清江渔舟唱晚。

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‍令人恍若置身其境感受画中的时光，

‍那份超脱尘世的宁静与淡泊的向往。

‍与荆浩并称荆关艺术成就青出于蓝，

‍与北宋李成范宽筑三家鼎峙之辉煌。

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‍下图：关仝《溪山幽居图》

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‍超尘拔俗，淡泊宁静。

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‍下图：关仝《溪山幽居图》（局部）

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‍关仝‍蜀山栈道图以巍峨蜀岭为背景，

‍描绘悬崖峭壁上的栈道蜿蜒的奇景。

‍山势险峻展现北方山水的磅礴气势，

‍飞瀑楼观点缀其间以简练化作清新。

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‍一文士蹇衣回望两位随从紧随其后，

‍一人牵驴一人肩负行囊增添了节奏。

‍在深山里行旅充满了荒寒隐逸之趣，

‍也体现了旅途中生动地与旷野绸缪。

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‍这幅画虽然旧传为五代关仝之作品，

‍然山石皴法笔墨风格与明代更贴近。

‍此画不仅展现了蜀道之险蜀山之雄，

‍同时留下了历史与艺术交织的迷津。

‍下图：关仝《蜀山栈道图》

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‍蜀道之难，犹如登天。

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‍下图：关仝《蜀山栈道图》（局部）

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这幅幅绘北方的特色山水巍峰耸立，

‍远山迷朦意境幽深山川雄浑的气势。

‍瀑布直泻振峡谷山间布置古刹柴关，

‍山下水滨有人策驴待渡其景色瑰丽！

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画面底部岸边五个待渡者一边寒暄，

‍一边翘首以盼眼见的小船渐渐靠岸。

‍岸边挑担者的担子还未来得及卸下，

‍河边头戴斗笠的船翁弓腰奋力撑杆。

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‍对岸背景依山而建的楼阁相互掩映，

‍待渡者似乎也被那对岸楼阁所吸引。

‍他的笔墨简练而气势磅礴引人入胜，

‍此画令人回味世称关家山水的作品。*

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‍*注：画的顶部鉴赏跋：“关全待渡图。政和辛卯（1111年）春藏”

下图：关仝《秋江待渡图》

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‍精妙绝伦，古朴苍劲。

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‍‍边款：关仝秋江待渡图真迹希世神品，宋徽宗御题。

‍下图：关仝《秋江待渡图》（局部之一）

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‍结束语：

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‍关全的艺术成就不仅在于技法上的创新，更在于他通过山水画传达了一种雄浑苍茫的审美境界，奠定了北方山水画派的基础，对后世影响深远。他的作品兼具写实与写意，是五代宋初山水画转型的关键人物。

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‍下图：关仝《秋江待渡图》（局部地区之二）

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‍诗云：

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‍水漫陇头云，风吹陌上桑

‍更声里，星若流萤，覆手弄云雨

藐云汉，负青天，熏灯无眠度诗卷

伴远山，客沧浪，一叶云帆家万里

昨日钩沉，六朝宫阙成荒丘

‍月正弯，眉如蹙，我把山水作红颜

‍江南旧巷，已散了乌衣营

烟柳飞絮，迷失了蚱蜢丹

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‍下图：关仝《秋江待渡图》（局部地区之三）

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‍往事轻回首，故影越千年

温润疏懒的'雨色，怎结了淡淡的愁

‍吴音软语，轻撑起油纸伞

相忆一袭晕散的青花色，羞说遇见

‍细雨不堪眠，料微风多情应解我

款款步入云霭深深处

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‍下图：关仝《秋江待渡图》（局部地区之四）

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‍一程山水，一程歌，流年如梦

‍湿了游人袖

燕子回时，酬王谢，闲调笙箫

悠悠春归去

‍—— 当代·怦然《关仝山水画》

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‍下图：关仝《秋江待渡图》（局部地区之五）

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‍下图：关仝《秋江待渡图》（局部地区之六）

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‍图片选自网络，特致谢！

‍下图：关仝《秋江待渡图》（局部地区之七）

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‍背景音乐：【古曲】高山流水～古筝演奏

‍下图：关仝《秋江待渡图》（局部地区之八）

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‍此作以细腻笔触描绘西岩暮色，意境深远，展现了关仝高超的山水画技艺，为后世山水画发展奠定了坚实基础。谢谢阅读！

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‍‍下图：关仝《西岩暮色图团扇》，北京故宫博物院藏。

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