《国风》是民间歌谣体式的诗歌体裁（之一）

道不远人

《国风》是民间歌谣体式的诗歌体裁(之一)

一一从文学体裁的视觉谈谈风、雅、颂的分类(6）

《诗经》分为《国风》、《雅》、《颂》三大篇。其中，《国风》包括《周南》、《召南》、《邶风》、《鄘风》、《卫风》、《王风》、《郑风》、《齐风》、《魏风》、《唐风》、《秦风》、《陈风》、《桧风》、《曹风》、《豳风》，概称“十五国风”，有诗160首，占《诗经》总数305篇的一半还多，在《诗经》中占有十分重要的地位。

“风”是什么？历来有各种说法，较为统一的说法是“乐调”“曲调”，是民间歌谣。所持论据也是多来自于古人、先贤之说。《左传•成公九年》：“乐操土风。”土风就是本地的曲调。”《大雅•崧高》 ：“吉甫作诵，其诗孔硕，其风肆好。”这里，“其风”是说《崧高》诗的曲调，“其诗”是指歌词。乐调、曲调为什么叫“风”呢？可能是基于一种形象的比喻吧。高亨《诗经今注》说：“主要原因是风的声音有高低、大小、清浊、曲直的种种变化，乐曲的音调也有高低、大小、清浊、曲直各种的不同。乐曲曲调似风，所以古人将乐曲称为是风。”宋代理学家朱熹说：“凡诗之所谓风者，多出于里巷歌谣之作。所谓男女相与咏歌，各言其情者也。”“男女相与咏歌，虽不是风诗的全部，但却是主要部分。”

先有乐调，再配上文字，这就是《诗经》中很多诗篇篇名相同而内容不同的缘故。如《王风》有《扬之水》，《郑风》《唐风》也有《扬之水》，《邶风》有《谷风》，《小雅》也有《谷风》，以《羔裘》为篇名 的有三篇。因各地的方言不同，再加上腔调的变化，因而各有特点，成为各国的土乐。“风”是乐调的总名，区分的特点在于诗的产生地域（诸侯国）不同，故在“风”字前面冠上国名。《秦风》就是用陕西腔唱的诗，《郑风》就是用河南腔唱的诗，《王风》大体是东周王城洛阳一带的乐调，《曹风》就是用曹国的腔调唱的诗，地域大体是今日山东的曹州、定陶、荷泽一带。其他各篇可依此类推。

“风”诗是用来吟唱的歌，现今我们所看到的《国风》，仅仅是这些歌的歌词，歌谱无存。“风”诗是一种具有鲜明诗格品质的文学体裁。

一、从《风》诗的语言风格、用词造句的角度看，诗情诗境融为一体，场景有物象，多形象具体，以物起兴，景中寓情，情中见景，诗情诗境融为一体。写江河溪流，是“毖彼泉水，亦流于淇”（《邶风•泉水》）；写风雨雷电，是“谷风习习，以阴以雨。”（《邶风•谷风》），“北风其凉，雨雪其雾。”

（《《邶风•北风》），“殷其雷，在南山之阳”，“殷其雷，在南山之下。”

（《召南•殷其雷》）；写飞禽走兽，是“维叶萋萋，黄鸟于飞。”（《周南•葛覃》），“关关雎鸠，在河之洲。”

（《周南•关雎》），“螽斯羽，诜诜兮”，“燕燕于飞，下上其音。”（《秦风•燕燕》），“雄雉于飞，泄泄其羽。”（《邶风•雄雉》）； “有狐绥绥，在彼淇梁”《《卫风•有狐》》，“狼跋其胡，载疐其尾”， “狼跋其尾，载疐其胡。”（《豳风•狼跋》）；写花草树木，是“桃之夭夭，灼灼其华。”（《周南•桃夭》），“南有樛木，葛藟累之。”（《周南•樛木》），“蒹葭苍苍，白露为霜。”（《秦风•蒹葭》）；写日月星辰，是“日居月诸，照临下土。”（《邶风•日月》），“嘒彼小星，三五在东。”（《召南•小星》），“月出皎兮”、“月出皓兮”、“月出照兮”（《陈风•月出》）；等等。赏读《风》诗，读者看到的是一幅充满山壑林间野趣、江河奔流，涧溪潺潺，鸟飞虫鸣，风清月朗的大自然壮美图画。

二、从《风》诗的叙事性看，诗中故事有情节，人物有性格，仪态容颜活灵活现。“风”诗所叙述的内容无论是平民的日常生活，还是将士卫国戍边的国之大事，无论诗中的主人公是农夫还是伐木工，是小官吏还是士卒，是情侣还是怨妇，是贩夫走卒还是歌舞艺人，在诗人的笔下，无一不具有鲜明的个性，丰富的情感，勃发着生命的张力与抑制不住的生气，表现出真诚的人性光辉。写为朝庭办事、日夜当差、疲于奔命自感辛苦而又将其归结为宿命的公门小吏是“肃肃宵征，夙夜在公，实命不同”，“肃肃宵征，抱衾与裯，实命不犹。”（《召南•小星》）；写歌舞艺人，是“硕人俣俣，公庭万舞。有力如虎，执辔如组”，“左手执樖，右手秉翟。”（《邶风•简兮》）；写贩夫走卒，是“氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。送子涉淇，至于顿丘。”（《卫风•氓》）；-写伐木工，是“坎坎伐檀兮，置之河之干兮”，“置之河之侧兮”、“置之河之漘兮。”（《魏风•伐檀》）；写男女交欢之事，是“终风且暴，顾我则笑。谑浪笑敖，中心是悼。”（《邶风•终风》）；写出征将士，是“小戎俴收，五楘梁辀。游环胁驱，阴靷鋈续。文茵畅毂，驾我骐馵。”、“四牡孔阜，六辔在手。骐駠是中，騧骊是骖。龙盾之合，鋈以觼軜。”（《秦风•小戎》）；写少男少女的两情相爱，是“萚兮萚兮。，风其吹女。叔兮伯兮，倡，予和女。”（《郑风•萚兮》）写女子的闺怨是，“挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮！ ”（《郑风•子衿》）。

三、《风》诗韵味十足，充溢着韵律之美。文字是语言的重要载体它是为了记录语言的语音和意义而产生的。《诗经》是自西周初年至春秋中叶五百多年间的诗歌总集，其中最早的诗歌距今约3000多年，最晚的诗歌距今也有2600多年。在如此漫长的年轮中，人们语言的语音肯定是在持续不断的变化中。因为此，《风》诗中很多诗的用韵，用今人的语音衡量，不合韵，但在彼时，可能是合韵的。因为，只有合韵，吟诵时才有韵味，才具美感。尽管如此，《风》诗中很多诗篇，不论是从旧韵角度看，还是从新韵角度评判，各章用的都是同一韵部，有的诗篇还是一韵到底。比如，历代评诗、选诗人所推崇的绝妙好诗《秦风•蒹葭》一诗，第一章的韵脚“苍、霜、方、长、央”，第二章的韵脚“萋、晞、湄、跻、坻”，不管是依旧韵论，还是按新韵论，都是同一个韵部。第三章的韵脚“已、涘、沚”与“右”，虽属不属同一个韵部，但却全是仄韵。再如一位女子在水泽边思念其心爱之人时所唱的情歌《陈风•泽陂》一诗，各章所用之韵基本是同一个韵部。如第一章的韵脚“陂”“荷”“何”“沱”，所用之韵是平水韵中标准的“歌”韵。第二、三章的韵脚“蕑”“卷”“悁”“萏”“俨”，所用之韵是中华新韵中的“八寒”韵。《陈风•月出》三章中的韵脚“皎、僚、悄”、“皓、懰、慅”、“照、燎、惨”，用当今普通话诵读，除“懰”外，其他各字都是同一韵母。类似这样的例子，在《风》诗中很是多见。

《风》诗韵味十足的另一个表现特征是，一首诗中句句用韵，且各句韵脚用同一个字，其中最多见的是“之”

“兮”“矣”“而”“也”，有22首之多。

（待续）