雅韵评诗：七律六首（2025.7①）

元其

七律•立夏

心怡然

收尽残春又换妆，绿肥红瘦各争光。

荷钱盛露湖池满，麦浪摇金陌垄香。

酒煮青梅迎浅夏，茶烹竹影纳微凉。

闲居莫叹芬菲歇，一树榴花着锦裳。

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元其评析

此诗主题突出，行文规范，脉络贯通，起承转合自然流畅，且语言朴实清新，宛如山间小溪潺湲直下，让人心旷神怡。

首联点题，营造环境氛围，清晰明了，用李清照“绿肥红瘦”点出初夏这个主题，为后面的拓展打好基础。

颔联承接首联，具体描绘：小小荷钱缀满湖塘，滚滚麦浪染黄垄沟，画面生动，色彩丰富，运用比喻和夸张的手法，进一步渲染气氛。

颈联转到人的身上。浅夏微凉，青梅煮酒，竹林烹茶，两件应时活动表达田园生活的闲逸。此处有弦外之音，暗含“青梅煮酒论英雄”典故，也有白居易“竹影扶疏松脚凳，茶香翠波鲜喉红”的影子。

尾联回扣首句，非常严谨，是全诗最出彩的部分。“闲居莫叹芳菲歇，一树榴花着锦裳。”前半句表达作者拥抱夏日的热情，后半句火红色的榴花隆重登场，生气勃勃，让人眼前一亮。这是初夏经典物象，让人充满新的向往。诗用景语做结，比直白抒情更引人入胜，效果更佳。

如果首联下句后三字“各争光”能再仔细斟酌提升，相信效果会更佳。

七律•小满

灿若晨曦

时临小满雨微凉，清润阴阴陌上桑。

叶里蚕眠丝吐白，风前麦秀浪翻黄。

静闻蛙鼓催暝色，闲伴莺歌启晓光。

最是农家心喜处，一川夏景入诗章。

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元其简析

这是一幅小满白描画。作品构思清晰，语言生动，格律正确，用词得当，对仗严谨，整体构思清晰些，起承转逻辑运用得当。

起句“时临小满雨微凉，清润阴阴陌上桑”，赋起直入主题，点出小满节气细雨纷飞，天气微凉的场景，奠定了全诗的基调。

承句“叶里蚕眠丝吐白，风前麦秀浪翻黄”为偶句，通过“蚕眠”和“麦秀”详写带季节标志性的物象，一黄一白，牢牢的抓住了主题。

转句“静闻蛙鼓催暝色，闲伴莺歌启晓光”，亦为偶句，用“闻”与“伴”转来描写人物的行为动作，把人这个主题带入情境。中二联既有侧重也有递进，颔联以景抒情，颈联寓情于景，都很到位。

尾联“最是农家心喜处，一川夏景入诗章”，前分句小结前六分句，后分句用情语做结，一川夏景与首联的“时临小满”实比扣回，道出了农家的喜悦，个中精髓极为妥帖。综上所述，这是一件较为成功的作品，值得我们借鉴。

七律•芒种

诗容

芒种初临暑气融，山川叠翠望空濛。

蛙喧雨过荷香细，鹭掠云开麦浪丰。

南亩镰飞收午月，东篱手巧采桑红。

闲来试笔熙年赋，却道茶烟袅晚风。

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元其简析

年年写节气，有新的突破才好；要么在表意上，要么在文字上。机械重复毫无意义。诗心、诗境、诗意上得有所改变。

诗容老师的作品，立意明确，格律正确，首尾贯通，从眼前赏景到欣然命笔，一气呵成。

首联介绍山乡芒种的总体印象，暑气初临，山川青翠欲滴。颔联拉近到“蛙鼓禾塘”和“鹭翔麦地”的身边场景，承接不错。“麦地”可换用其他场景，如柳岸、洲渚等，让出空间给下面转接。颈联较成功，从单纯景物描写转到劳动场景，只是对仗宽了些，表意也散。可改为“南亩镰飞追麦浪，东篱巧手采桑红”。此外，“东篱”亦觉拼凑，可酌。尾联合规，上半句概括前六句，下半句回到景语，借助晚风中茶烟飘飞的场景，表达对丰收的满满信心，还有快乐闲适的心情。

这种以景语作结的手法，避开俗套抒情的平铺直叙，留下了咀嚼余味，值得借鉴。

七律•夏至

雨过荷塘

袅袅村烟飘麦香，银丝一碗胜琼浆。

蝉歌高树呼云幔，蛙鼓红荷浣月光。

溽暑幸来雷雨急，清阴适伴竹风长。

浮生墨染田园梦，笺底冰心夏自凉。

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元其简评

此作品立意明确，行文流畅，遵循七律的章法，起承转合有致，在平仄格律、用韵和文法上都很成功。

首联导入很有特色，没有直接描述暑热，而是用“村烟袅袅飘麦香”的场景，引出北方夏至吃凉面的民俗。

颔联则通过“蝉歌高树”“蛙鼓红荷”点明当季物候，承接主题。此联的前后句一日景一夜景，可稍作调整，以确保思路延续的顺畅。

颈联为“转”，由“雷雨竹风”将“溽暑”化作“清阴”，凉气直入心脾。

尾联作结，前半句既总结上文，又表达了作者对田园生活的热爱，下半句“笺底冰心夏自凉”更体现了作者“心静自然凉”的积极生活态度。

整首诗读过后，让人有一种清凉脱俗的感觉，也许这就是作者的个人魅力之所在吧。

七律•咏荷有寄

爬满青藤的小屋

云收雨过黛烟生，仙子瑶池浴晚晴。

叶底红鱼窥粉靥，波心白鹭绕琼英。

风摇恍作霓裳舞，珠落浑如环佩声。

欲驾轻舟从此去，莲心自渡镜空明。

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元其简评

这是一首咏荷诗，它在立意、布局、章法和用韵等方面都比较规范，表现出作者厚实的诗词功底，还有严谨的创作态度。此外，此诗的整体表达注意了切入的角度，很有新意。

首联用了“兴”的手法，从天气雨后新晴入手，带出荷池暮景，落到“荷花”这个主体身上。颔联描述细节，却没有直接写荷，而是借助”红鱼窥粉靥”和”白鹭绕琼英”的动物动态从侧面表现，红配粉，白配琼，色彩艳丽，内容更加生动和丰富，像一幅动态的粉彩工笔画。颈联依然写景，却是从人的感官出发，前者是视觉，风中荷舞；后者是听觉，雨中珠落，用了比喻手法，动感十足。尾联也用了暗喻手法，轻舟一叶穿过如镜的湖面，到达理想中的彼岸，如梦如幻，禅味深深。总体来说，这首诗中有很多特点值得我们借鉴。

此外，有两处小瑕。一是第七句“轻”挤韵，但不在韵句，影响不大。还有韵字“生”“声”同音，虽然不是连韵，也应尽量避免。

七律•初心

云朵

平生所好未虚荒，每每偷闲入画廊。

频试丹青深与浅，细摩山水影和光。

烟霞初蕴三分意，花木犹生一脉香。

泼墨欢愉唯自得，他人不解又何妨。

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元其解析

这是一首抒怀明志的作品，作者用质朴的语言抒发了学画的初心和坚守的乐趣，表露自己的心迹，也从侧面表现了高尚的情趣和朴素的情怀。

诗开篇点题：“平生所好未虚荒，每每偷闲入画廊”，激发读者欣赏的欲望。“生平”与“每每”，勾勒出学画的执着与勤奋，“画廊”则为中二联提供引导。

颔联“频试丹青深与浅，细摹山水影和光”，“频”和“细”表现了认真态度，色调与光影的处理，是绘画要诀，非局内人不能尽述。

颈联“烟霞初蕴三分意，花木犹生一脉香”，饱含成功的自豪。烟霞缥缈，花木香馥，“三分”“一脉”，全活了起来。

尾联，“泼墨欢愉唯自得，他人不解又何妨。”上句概括前面三联（学画），结合下句表达学画目的，即淡泊名利，陶冶情操，有古风。尾联与首联紧扣，一脉相承。

此诗起承转合可称范本，无论在格律上、用韵上，还是在修辞和文法上，都完美，对仗有特色。连各句首字的平仄分布，白脚句尾字的四声递用，韵字的阴阳平衡，都安排得非常到位。

此诗中既无撼天动地的“金句”，也无晦涩难懂的“妙词”，只有淡淡墨香和浓浓情感，还有精致的构思和清晰的表述，值得学习与借鉴。要说建议，窃以为尾联还可深入提炼，使之更含蓄，更深刻，让全诗更加完美。