留园春韵寻芳

冯卫

美篇名：冯 卫

美篇号：115485

　　四月，运河畔春风轻拂。与老伴携手踏入留园。思绪瞬间飘回知青岁月，那时在农场劳作，我们于夏夜河塘边约定，日后定要来赏这四大名园之一的留园。岁月流转，承诺终在白发之年兑现，此刻相视而笑，过往艰辛与等待，都化作眼前江南的温柔。

苏州留园是中国四大名园之一，它始建于明万历二十一年（1593年 ），初为太仆寺少卿徐泰时的东园，后经清代刘恕改建为寒碧山庄（俗称刘园），1876年盛康购得后改称留园 。集住宅、祠堂、家庵、园林于一体，以建筑结构见长，用云墙和建筑群分东、西、中、北四区，以廊相连，步移景异 。有明瑟楼、涵碧山房、冠云峰（宋代花石纲遗物 ）等景点，1961年成首批全国重点文物保护单位，1997年入选《世界遗产名录》 ，尽显江南造园艺术与古典韵味。

　　游客游园的起始点留园南门入口处。大门漆黑简朴，藏深意，体现苏州私家花园风格 。

　　入园后最先是门厅上面的匾额“吴下名园”四字，是由上海图书馆前馆长顾廷龙题写的。匾额下面是一块大型漆雕屏风，绘有留园全景图，是苏州建城2500年纪念时，苏州漆器雕刻厂用2500块玉石镶嵌而成的，每块玉石代表一年。

　　红屏、花架、翠植，长廊过道间的雅致小品 。

　　长廊过道中有小小的露天空间，苏州人称之为天井。第一次听说面积小的天井，又称“蟹眼天井”。“蟹眼天井”是一种常见的园林设计元素，不仅在苏州留园中出现，也在其他园林中有所应用。

　　天井中布置了湖石，种上了金桂和玉兰。寓意“金玉满堂”。

　　小天井正对的门厅上方悬有清光绪年间的旧匾，上面写有“留园”二字，下方是七条屏字画。

旁边的墙壁上多为留园法帖。

　　长廊临荷花水池（以下称水池、池）一侧，六扇花窗花纹各不相同。这六扇花窗从右往左分别是龟背纹、万字纹、八边灯锦纹、灵芝海棠纹、对称向日葵纹和如意灯锦纹。把这六扇花窗组合成三组，寓意分别是“福寿绵长”、“富贵满堂”、“称心如意”。

　　“绿荫轩”位于留园中南部，紧邻明瑟楼东侧，卷棚硬山顶。这里以赏留园春景为佳，是一个小巧雅致的临水敞轩，取明代高启葵花诗句：“艳发珠光里，丛依绿茵边。”它的西面原有一棵三百多年的青枫树，而东面又有榉树遮日，因此以“绿荫”为轩名。

　　轩南庭院墙上嵌有“华步小筑”石刻一方，为清代乾嘉学派代表人物钱大昕所书。下方花坛有石笋、天竺，小筑即小憩，来此停一会赏景之意。

　　轩内中间的隔扇门，木质镂空隔扇门纹理细腻，雕花精巧，透着古典韵味，尽显江南园林移步换景、含蓄幽美的独特意境 。

　　轩的东西两面墙八角漏窗。透过八角漏窗可窥隔扇门上方匾额“绿荫”两字，是著名书画篆刻大师吴昌硕先生的弟子，当代书画家王个簃所书。

　　从隔扇门转出，临水池一侧，眼前豁然开朗，一池碧水静展，倒映着树影繁花，桥上人群与亭台楼阁相融，园林盛景尽入眼帘。

　　轩西墙倚着留园十二峰之一“玉女峰”。

　　“涵碧山房”，厅堂南北均为海棠花形如意纹棂落地长窗，东西两侧则为山墙。

　　厅堂南为庭院，花木扶疏，边上为粉墙藤蔓，中央是堆砌湖石的牡丹花坛，景中有景。

花坛中牡丹、芍药盛开。

　　厅堂中央摆着一张明清式红木圆桌和青花瓷墩，两边是其它的红木搭配大理石的桌椅。山墙上面悬挂有名人字画。是留园主会客场所。

　　上方悬挂“涵碧山房”堂额，留园主人请香禅居士用篆书书写，香禅居士即文人潘钟瑞。额名取宋代朱熹，“一水方涵碧，干林已变红”诗意。

　　厅堂短窗、横风窗，以精巧木构为框，雕饰细腻。春日里，框住绿树、紫藤，游人影绰，借光影景致，藏尽江南诗意，尽显古典雅致 。

　　“明瑟楼”，楼为二层，近水而筑，体态轻盈，造型精巧，取《水经注》中“目对鱼鸟，水木明瑟”之意而名。

　　楼下方室名“恰航”，取杜甫《南邻》“野航恰受两三人”诗句意。人憩其中，仿佛置身舟中。

　　明瑟楼与涵碧山房互为依靠，涵碧山房前的临水台为整个留园的观荷最好的地方。

　　从水池北面往南拍摄，前面图左起依次呈现“长廊六扇花窗”“绿荫轩”“明瑟楼”和“涵碧山房” 。

　　回到家中，在整理着游园时拍摄的照片，不禁想起了家里收藏的那套上世纪八十年代发行的特种邮票《苏州园林——留园》。这套邮票共四枚，分别展现了留园四季不同的景致：“春到曲溪楼”里繁花似锦，春意盎然；“远翠阁之夏”中绿树成荫，充满生机；“涵碧山房秋色”下枫叶似火，韵味十足；“冠云峰晴雪”则银装素裹，宛如仙境。

　　特种邮票《苏州园林——留园》第三枚10分“涵碧山房秋色”。

　　“小蓬莱”其意取自《史记》：“海中有三神山，名曰蓬莱、方丈、瀛洲，仙人居之。”

　　小蓬莱坐落水中，两边曲桥相连，上置紫藤花架。周围碧水如镜，四面景色如诗如画，就像一卷展开的画轴。

　　小蓬莱曲桥东侧的小亭名“濠濮亭”，三面临水，是昔日园主观鱼垂钓的地方。

　　曲桥上的紫藤已盘桓两百余载，虬劲的枝干攀着廊架蜿蜒而上，春日里紫花成瀑垂落，将岁月沉淀的古意漫进桥影波光里。

　　“曲谿楼”八角门洞上，镌有“曲谿”两字，为文徵明所书，取意楼前弯弯曲曲的池水，也有种说法是源于王羲之曲水流觞的典故。楼为二层五开间，底层并不是厅堂，而是一道过廊。其长度和高度对中部景区水面的围合形成了很好的视觉效果。

　　图中四建筑自右起分别是“濠濮亭”“曲谿楼”“西楼”（凹进去的建筑）“清风池馆”。

“西楼”从曲谿楼北行朝东一折，跨上三级踏步，复又向北，便为西楼。此楼和曲谿楼形成前后对比。刘恕寒碧庄时曾称“西爽”，现因楼位于五峰仙馆之西，俗称“西楼”。

“清风池馆”西楼之北，临池有一建筑名曰“清风池馆”，取苏东坡《赤壁赋》中“清风徐来，水波不兴”之意命名。

　　特种邮票《苏州园林——留园》第一枚8分“春到曲溪楼”。

　　清风池馆为水榭形式，面西敞开，设吴王靠，南置花窗，北为粉墙。朝阳探过东栏，池中波光倒影揉碎在粉墙上，鳞光逐风闪烁，别有一番情趣。

　　临碧池而望青山，古木参天入云，千般风味自涌心间。

　　“可亭”清代六角攒尖顶亭式建筑。“亭”是“停”的谐音，指此处有景，可以让游人停留观赏之意。

　　“远翠阁”位于池东北，是一座二层重檐卷棚歇山顶楼阁，取唐方干《东溪别业寄吉州段郎中》“前山含远翠，罗列在窗中”。

　　特种邮票《苏州园林——留园》第二枚8分“远翠阁之夏”。

　　阁前有明代的方形青石牡丹花台，雕刻精美，为明代园林遗物。

　　远翠阁前，牡丹绽放，岁月静好，满是浪漫与温馨。

远翠阁两侧折廊。

　　远翠阁下“自在处”，此处景色与宋•陆游诗“高高下下天成景，密密疏疏自在花。”诗意相同，借以为名。

自在处内的六边形玫瑰花窗。

自在处右侧一峰名为“朵云”。

　　“汲古得修绠”是一处卷棚硬山顶小屋，为园主书房。取自唐韩愈诗“归愚识夷涂，汲古得修绠”之意题额名。绠，井索。修绠，即长索，意思是钻研学问好像汲深井水一样，必须得用长绳。

　　以湖石与山池景区隔开，自成清幽处。

　　书房三面有窗，可采四时之景，盛氏时称汲古得修绠。

　　汲古得修绠的门窗，以精巧多样造型、精湛雕刻工艺，实现采光通风功能并蕴含文化寓意，借景成画且与园林风格协调，尽显江南园林建筑艺术魅力 。

　　“五峰仙馆”，旧为第一任主人万历朝太仆寺少卿徐泰时的“后乐堂”，第二任主人清乾隆东山人刘恕扩建为“传经堂”， 第三任主人晚清巨富盛宣怀之父盛康更名其为“五峰仙馆”。

　　五峰仙馆是留园中最大的厅堂，五开间、九架屋、硬山造。被誉为“江南第一厅堂”。五峰仙馆的梁柱均为楠木，故又称楠木厅。

　　正厅中间朝南设供桌、天然几、太师椅等家具，左右两边分别设几、椅。中间用纱隔屏风隔出前后两厅。

　　正厅前院的大假山模仿庐山五老峰的意境，上面缀有五峰。从正厅往外，仿佛面对庐山岩壑，不愧“五峰仙馆”之名。

　　五峰仙馆后厅，同样都是纱隔和花窗。

　　同前厅纱隔相似隔屏是水墨画，摆设太师椅等家具。

纱隔中间屏风隔上的诗文。

　　后厅一侧还藏有留园三宝之一的大理石屏座“雨过天晴图”。大理石出产于云南点苍山山中，直径1000毫米，厚度仅有15毫米。

　　前厅与后厅过道纱隔精美镂空雕刻图案。

　　从后厅里外两个机位拍摄的花窗，装饰精雅。

　　“石林小院”园主刘恕观赏湖石的小院，仰慕宋代词人石林居士叶梦得而名，表露对奇峰异石的钟爱之情。通过走廊、漏窗、矮墙、围栏的分隔，营造庭院深深深几许的独特景象，体现了园林小中见大、密中见疏、步移景异的造园艺术手法。中间湖石“晚翠峰”是留园中精妙景点之一，其独特布局令人叹为观止。

　　晚翠峰形如俯冲下来的苍鹰，右下的石头像昂首向上的猎犬，所以又名“鹰犬斗”或“鹰斗猎犬峰”非常逼真。

　　“独秀峰”，它静静矗立，仿佛一位时光的守候者，迎接着每一位探访者。

　　“洞天一碧”，幽深静谧，恍若另一个世界，隔绝喧嚣，唯余宁静安逸，如入纯净自然之境。

　　洞天一碧景致如梦似幻。三面墙空窗巧嵌竹石图、藤石图，皆如自然剪影，令人沉醉。

百丈竹与石笋石竹组景。

月洞门。

　　“林泉耆硕之馆”，该馆建于清光绪年间，为第三代园主盛康所建，结构为一层两翻轩，坐南朝北，南北装修不同，故又称“鸳鸯厅”；从厅内布局看，其实是两个厅，中间以银杏木屏门与两幅大型落地圆光罩将厅隔为南厅（女厅）和北厅（男厅）；从使用功能上看，有男女之分；从气候上讲，南面宜冬，北面宜夏。图为分隔南、北厅的东西（左右）两边落地圆光罩。

　　北厅是男主人会客的地方。上方有近代书法家汪东（吴县人，早年追随孙中山先生，参加过辛亥革命）题额“林泉耆硕之馆”。“林泉”指山林泉石，比喻隐居休息游玩的地方；“耆”指年老的意思；“硕”指知识渊博有名望的人；“馆”是四通八达的地方，连起来讲就是：这里是德高望重的隐士名流聚会的地方。匾额下方是俞樾撰《冠云峰赞》。厅内的陈设是南方园林中的经典组合，大条案八仙桌和太师椅，这也是主人或贵客的位置，条岸上陈设插屏等，有风平浪静之意，寓意平安顺利。

　　北厅东西两侧的布置，在形式基本对称，只是内容上有些许差别。

　　南厅相比北厅而言布置朴素大方，体现了封建社会的男尊女卑，是女主人会客和男主人听音乐的地方，上方匾额曾由晚清大臣张之洞兄长张之万题额“奇石瘦太古”，今已被毁，现在是由当代国画艺术家谢孝思补写。匾额下方的冠云峰图是清末著名画家陆廉夫，金心兰，倪墨耕等合作写绘，将冠云峰及周边景色一揽入画。

南厅东西两侧的陈设布置。

　　南厅南面旧日为听曲之所，故其前庭院门上题额“东山丝竹”四字。庭院左右侧植“金、银桂树各一枝，寓意吉祥。

　　“貯雲庵”是留园第三代主人盛康的家庵，为单层建筑、单檐歇山屋面。

　　内供观音像，走进庵内仿佛到了一个与世隔绝的宁静世界。

　　貯雲庵的冰裂纹花窗造型精巧，以镂空纹理勾勒别致轮廓，将庵外翠绿枫叶与灵动人影框成天然画卷，尽显中式园林借景之妙 。

　　貯雲庵外正北方向有一峰，是后“瑞云峰”。原瑞云峰现坐落在苏州第十中学校园内。

　　貯雲庵外，嫩绿的枫叶轻盈舒展，如灵动的绿羽点缀枝头，为古朴景致添一抹清新。一旁太湖石造型奇特，褶皱间藏着岁月韵味，与鲜活枫叶相映，刚柔并济，在游人穿梭中，演绎着园林里自然与人文交融的诗意画面 。

　　貯雲庵南门前竹林甬道正对着“亦不二”半亭月洞门，单檐歇山顶。这个名字出自《维摩诘经不二法门品》，意为直接入道、不可言传的法门。

　　“冠云峰”留园三宝之一，位于留园东部，是江南园林中著名的太湖石峰，相传为宋代花石纲遗物。其高6.5米，以“瘦、漏、透、皱”的形态著称，周边建有冠云楼、冠云亭、冠云台、浣云沼等建筑、水池、花园，形成以水石为中心的庭院景观，与岫云峰、瑞云峰并称“留园三峰”。该峰初见于明代徐泰时修建的东园，原名观音峰，后因园林变迁一度位于寒碧山庄围墙外。清光绪年间，盛康购得石峰及周边土地，增设岫云、瑞云二峰，形成主次分明的三峰布局。冠云峰北面建筑为冠云楼。

　　特种邮票《苏州园林——留园》第四枚60分“冠云峰晴雪”。

　　“冠云亭”采用六角形设计，戗角高挑，屋面覆盖着黛色的筒瓦，顶部装饰有泥塑的如意和橘（谐音“吉”），寓意吉祥。盛康特意在冠云峰周围建造了一组亭台楼榭，并以“冠云”命名，体现了他的匠心独运。

　　“冠云台”是江苏省不可移动文物，始建于清代，1953年随留园整修时修复。该建筑为正方形单檐歇山造亭式结构，三面敞空，背靠长廊，台基以驳岸砌筑，原为观赏冠云峰而设。

冠云峰的庭院有楼有亭，望石配套。

　　“鱼化石”留园三宝之一，位于冠云峰后的冠云楼底层北墙上。冠云楼原名“仙苑停云”楼，因其所在位置常被称为冠云楼。在冠云楼底层粉墙的正中，镶嵌着一块长方形外罩玻璃的古代鱼化石。

　　据考证，这块化石（照片为化石局部）是火山灰沉积于湖泊时形成的，属于侏罗纪时期的鱼化石。长方形玻璃罩镜框的鱼化石，里面有20几条长十余厘米的中鲚鱼类化石，距今已有一亿四千多万年的历史。这块鱼化石可能采自浙江建德地区，是晚清时期园主扩建留园时得来，是非常稀有的观赏珍品。它是地球历史的见证者，承载着亿万年的变迁。

　　临近午时，阳光穿过花窗在青砖上投下细碎光斑，园子里的草木浸在暖融融的光里，透着慵懒的生机。我们并肩走过曲桥，看浣云沼的水波晃碎了云影，也晃碎了时光。离园时，门檐下的铜铃被风拂得轻响，像在为这场迟到的赴约作结。回望留园，粉墙黛瓦隐在绿荫里，一如当年约定时想象的模样。运河的风依旧，只是掌心相握的温度，比记忆里夏夜的河风更暖。这份兑现，不长不短，恰好赶在日头正中前，把满园春色和半生牵挂，都妥帖收进了归途。

文字编辑：冯 卫

照片拍摄：冯 卫

文章完成时间：2025.7.29

谢谢你的观赏