表现手法《联想2》（70）

蔡宝瑶

　　无论是写诗和欣赏诗，都要有丰富的想象力。现代诗人艾青说过：“没有想象就没有诗”。我认为这句话他是从诗的创作这个角度说的。

一般来说，在空间上和时间上同时出现或相继出现，在外部特征和意义上相似或相反的事物，反映在人脑中并建立联系，以后只要其中一个事物出现，就会在头脑中引起与之相联系的另一事物的出现，这便是联想。

爱因斯坦说：“联想比知识更重要，因为知识有限，而联想可以概括世界一切，推动着进步，并且是知识进步的源泉。”一种事物和另一种事物相类似时，往往会从这一事物引起对另一事物的联想。相关、相似、相近、因果、对比，就是一事物与另一事物的联系，这种联系就是联想点。

记忆的基本法则是把材料，与自己体验过的事物连结起来。通常我们记忆一个东西的时候，都会和你已经知道的一个东西，做联系或者比较，这个过程就是一个联想的过程。

　　第一集讲了“相似联想”、“接近联想”、“类比联想”、“对比联想”，这些都是初级联想，今天继续讲解初级联想，最后一节讲高级联想。

5、细节联想

中国古典诗词多篇幅短小，意蕴丰富，古人用“滋味”说诗，强调诗歌要“吟诵涵泳”，就是针对诗歌精致细微这一特点而言的，在看似寻常的细节内容上下功夫正是优秀作家的不寻常之处，所谓“琐屑中有无限烟波”。

纵观近几年的高考题，大都在诗中的细节上设置题目，这些地方看似平常，其实大有文章。而要对细节进行充分细致的理解，就必须借助于联想，细细品味得之。

例1、晚唐诗人杜牧的《秋夕》

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

这首诗描写了一个宫女的孤苦生活，通篇没有一句抒情的话语，只有景物和动作的细微描写，但仔细一想：银烛秋光，显示出几分暗淡和幽冷，小扇暗示出被遗弃的命运，“扑流萤”写出宫女的无聊和孤独，“夜色凉如水”暗示夜已深沉，牵牛织女的故事一定又使她想起自己的凄苦身世，这样一想，诗中的人和事都有了具体的典型环境，原本平淡的细节有了隽永的意味，宫女内心的复杂感情也凸显出来，令人叹惋再三。

例2、《疫期留守儿》踏水明霞

来人觉似妈，凝目扒窗娃。

频唤无回应，双眸涌泪花。

作者把儿想娘的细节描写得活灵活现，把读者带入了现场，拨动了读者的心弦。

例3、《鞋 匠》李荣聪

路口鞋摊乐送迎，手持锤子嘴叼钉。

见儿放学帽檐压，怕在人前喊一声。

抓住了细节的描写。“嘴叼钉”、“帽檐压”，心里活动的描写“怕在人前喊一声”，为读者开劈了无限的想象空间。

例4、《留守妇》无名氏

暮色沉沉月色黄，秋收归罢院凄凉。

孩儿伏桌潸然睡，作业犹摊在脸旁。

留守妇人因秋收归家很晚，作者联想到“孩儿伏桌潸然睡”，又联想到“作业犹摊在脸旁”。对于细节的描写十分到位，是农村留守妇女和留守儿童的真实写照，同时也是全天下相同人群的一个缩影。

例5、《黄山夕眺有感》杨逸明

万壑生风走暮云，千峰翘首斗嶙峋。

夕阳分配金黄色，高富低贫也不均。

尾联对夕阳撒向山野极不均匀的细节描写，为读者开劈了想象的空间，诗意含蓄，富于哲理。

　　6、逆反联想

古诗中的逆反联想及其运用：如唐代王维《使至塞上》：大漠孤烟直，长河落日圆。

大意是：浩瀚沙漠中孤烟直上云霄，黄河边上落日浑圆。

此诗描写的是常见的大漠景象，而作者却能够从“直的孤烟“，通过逆反联想，想到 “圆的落日”。“孤烟”的淡色与“落日”的彩色，“直”的劲拔与“圆”的柔美，形成一种奇物的视觉效果，一幅奇妙壮观的画面，诗画结合，绘景开阔鲜明，气势雄浑，成为千古名句。

　　7、因果联想

古诗中的因果联想及其运用：如唐代杜甫《春夜喜雨》：好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。

大意是：好雨知道下雨的节气，正是在春天植物萌发生长的时候。随着春风在夜里悄悄落下，无声地滋润着春天万物。

这里由果推因，春雨好在哪里，一是 “知时节”，她体贴人意，知晓时节，在人们急需的时候飘然而至，催发生机。二是默默奉献，在苍茫的夜晚，随风而至，悄无声息，滋润万物，无意讨“好”。

　　8、背景联想

诗歌鉴赏要知人论事，知人论事才能顾及全篇。诗歌作为诗人表达个性思想感情的产物，不可避免地要揉进自己的身世和遭遇，个人的不幸、身世的沧桑、命运的坎坷都能在诗词中找到它们的影子。

如果不了解李煜由贵为天子到沦为阶下囚的巨大反差，就不会理解他那种“落花流水春去也，天上人间”、“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的深哀巨痛。

李清照若没有晚年丧夫失家、生活颠沛流离的不幸遭遇，又怎会写出“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”这样深婉哀痛的句子？

联想写作背景，关键是要能够设置一种可以进行想象的具体情境，使自己身处其中，能够仔细品味和体会作者当时的心境，作到细致入微，透彻深刻。所以飘逸豪放的李白在流放途中遇赦后才会有“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”的轻松与喜悦。百年多病、愁苦穷困的杜甫才会有“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”的阔大与深沉。

　　9、相关联想

古诗中的相关联想及其运用：如唐代章碣的《焚书坑》：坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书。

大意是：焚书坑内的灰烬未冷，山东已发生叛乱，灭亡秦国的刘邦、项羽并不是读书人。

与“坑灰未冷”相关的是秦始皇，与“山东乱”相关的是秦始皇、刘帮、项羽等人。这里用相关联想，意在抒发议论、感慨。山东之乱持续了一个时期，秦王朝最后亡于刘邦和项羽之手。这两人一个曾长期在市井中厮混，一个出身行伍，都不是读书人。可见“书”未必就是祸乱的根源，“焚书”也未必就是巩固“子孙帝王万世之业”的有效措施。说“刘项原来不读书”，而能灭亡“焚书”之秦，全句纯然是揶揄yé yú调侃的口吻，包含着极为辛辣的讽刺意味。

　　高级形式的幻想

幻想是人类在生活经验的基础上再创造的想象，是初级想象的飞跃与升华。所谓“诗从胡说中来”的“胡说”，不是现实生活中的胡说，而是想象经过飞跃后升华到奇思妙想层次的“胡说”。

例1、辛弃疾的《太常引·建康中秋为吕叔潜赋》下片：

“乘风好去，长空万里，直下看山河，斫zhuó去桂婆娑，人道是清光更多”

就是从类比想象升华到幻想的。月中的阴影类似桂树，把它类比成朝庭中的黑暗势力，于是作者就幻想到月宫去斫去桂树（希望入朝除去黑暗势力）把清光还给人间，意境十分深远。（注释：斫zhuó大锄；引申为用刀、斧砍）

例2、李白《与夏十二登岳阳楼》

楼观岳阳尽，川迥洞庭开。

雁引愁心去，山衔好月来。

云间连下榻，天上接行杯。

醉后凉风起，吹人舞袖回。

译文

登上岳阳楼览尽四周风光，洞庭湖水，广阔无垠，依稀看见与长江相接。

南飞的大雁带走我忧戚烦闷的心情，远处的山峰衔来一轮美好的明月。

在高入云间的楼上下榻设席，在天上推杯换盏，畅饮美酒。

醉后朦胧里一阵阵凉风起，吹得我翩翩起舞袖带旋回。

读者看完译文后，就会觉得通篇充满了幻想，这就是超级形式的联想。

古代的诗人最爱用超级联想创作，此类诗甚多。由于古诗不易读懂需要翻译，限于字数限制，下面用现代人的诗作例，如：

例3、小杜牧的《红军墓》

荒坟累累未成空，正是深冬花亦红。

耳畔寒风似军号，应于地下缚苍龙。

由“耳畔寒风”联想到“似军号”，然后又联想到烈士的英灵还在，“应于地下缚苍龙”。是一种幻想，符合超级联想的定义。

例4、梅里的《展钓》

远山霓彩近山瑰，野渡行舟面翠微。

红线横抛三界外，一竿钓起满天辉。

尾联是夸张手法，也是超级联想。“夕阳无限美”，欲把钓鱼线抛到三界外，把满天的光辉全部钓起来。是一种幻想，但体现了作者有浪漫主义思想，他热爱生活，珍惜晚景的乐观思潮。

例5、小杜牧的《题柳州张翀钓台》

先生独坐钓台边，不钓黄金不钓官。

我欲牵钩钓红日，常悬山顶照人间。

《钓台》创作时，联想到有红日映入水中，我想抛钩把红日钓起来。然后又联想到把红日钓起来后悬在山顶，让它永照人间，不让人间有阴暗处，让人间处处有阳光。这是一种幻想，也是对现实不满的一种怨愤。符合超级联想。

例6、丁芒的《纪念卢心竹老师诞辰一百周年》

心中竹影仍萧萧，韵入平生早晚潮。

遥想天台明月夜，长吟依旧透清霄。

尾联是超级联想，诗人远离人间一定是到了月宫，又联想到天台有歌赋会，诗人一定会赴约吟诗，且吟声透彻清霄。