【一起学书法】崔瑗蔡邕钟繇论书法

邱元胜

　　草书势/崔瑗

书契之兴，始自颉皇；写彼鸟迹，以定文章。爱暨末叶，典籍弥繁；时之多僻，政之多权。官事荒芜，勒其墨翰；惟多佐隶，旧字是删。

　　草书之法，盖又简略；应时谕指，用于卒迫。兼功并用，爱日省力；纯俭之变，岂必古式。观其法象，俯仰有仪；方不中矩，圆不中规。

　　抑左扬右，望之若欹。兽跋鸟蹄，志在飞移；狡兔暴骇，将奔未驰。或默默点蹦，状似连珠；绝而不离。高怒悌郁，放逸生奇。

　　或凌邃懦栗，若据高临危，旁点邪附，似螳螂而抱枝。绝笔收势，馀蜒纠结；若山蜂施毒，看隙缘城；腾蛇赴穴，头没尾垂。是故远而望之，濯焉若注岸奔涯；

　　就而察之，一画不可移。几微要妙，临时从宜。略举大较，仿佛若斯。

篆势/蔡邕

字画之始，因于鸟迹，苍颉循圣，作则制文。

　　体有六篆，要妙入神。或象龟文，或比龙鳞，纤体效尾，长翅短身。颓若黍稷之垂颖，蕴若虫蛇之棼缊。扬波振激，鹰跱鸟震，延颈协翼，势似凌云。

　　或轻举内投，微本浓末，若绝若连，似露缘丝，凝垂下端。从者如悬，衡者如编，香杪邪趣，不方不圆，若行若飞，蛟蛟期翻。

　　远而望之，若鸿鹄群游，络绎迁延

迫而视之，湍涤不可得见，指㧑不可胜

原。研桑不能数其诘屈，离娄不能睹其隙间。

　　般倕揖让而辞巧，籀诵拱手而韬翰。处篇籍之首目，粲粲彬彬其可观。摘华艳于纨素，为学艺之范闲。嘉文德之弘蕴，懿作者之莫刊。思字体之俯仰，举大略而论旃。

　　笔论

书者，散也。欲书先散怀抱，任情恣性，然后书之。若迫于事，虽中山兔豪，不能佳也。夫书，先默坐静思，随意所适，言不出口，气不盈息，沉密神彩，如对至尊，则无不善矣。

　　为书之体，须入其形。若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜，若虫食木叶，

　　若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火，若云雾，若日月。纵横有可象者，方得谓之书矣。

　　九势

夫书肇于自然，自然既立，阴阳生矣，阴阳既生，形势出矣。藏头护尾，力在其中，下笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遇，惟笔软则奇怪生焉。

　　凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。

转笔，宜左右回顾，无使节目孤露。

藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。

　　藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行。

护尾，画点势尽，力收之。

疾势，出于啄碟之中，又在竖笔紧超之内。

　　掠笔，在于趱缓峻超用之。

涩势，在于紧驶战行之法。

横鳞，竖勒之规。

此名九势，得之虽无师授，亦能妙合古人。须翰墨功多，即造妙境耳。

　　用笔法/钟繇

魏钟繇少时，随刘胜入抱犊山学书三年，还与太祖、邯郸淳、韦诞、孙子荆、关枇杷等议用笔法。

　　繇忽见蔡伯喈笔法于韦诞坐上，自捶胸三日，其胸尽青，因呕血。太祖以五灵丹救之，乃活。繇苦求不与。及诞死，繇阴令人盗开其墓，遂得之，故知多力丰筋者圣，无力无筋者病，一一从其消息而用之，由是更妙。

　　繇曰：岂知用笔而为佳也。故用笔者天也，流美者地也。非凡庸所知。临死，乃从囊中出以授其子会，

　　谕曰:吾精思学书三十年，读他法未终尽，后学其用笔。若与人居，画地广数步，卧画被穿过表，如厕终日忘归。每见万类，皆画象之。

　　繇解三色书，然最妙者八分也。点如山摧陷，摘如雨骤；纤如丝毫，轻如云雾；

　　去若鸣凤之游云汉，来若游女之入花林，灿灿分明，遥遥远映者矣。

作者简介：

邱元胜，上世纪六十几年代生，青海省共和县人，退休干部。

青海省青海省书法家协会会员，青海省美术家协会会员，青海省硬笔书法家协会会员，青海省作家协会会员。

青海省海南州书画家协会原主席，海南州作家协会会员，海南州摄影家协会会员。