心理角色切换的舞台艺术标杆：POB 2005版现代芭蕾《希尔薇亚》（上）

行走天下，感悟音乐

取材于意大利诗人塔索名作《阿曼达》的芭蕾《希尔维娅》（Sylvia）是部有着浓郁法国风格的神话舞剧，它讲述了人神相爱的神话故事：

牧羊人阿曼达爱上了美丽的仙子希尔维娅，借着月光，他神往地注视着心上人。林中嬉戏的女猎神们发现了他，希尔维娅异常恼怒。为报复，她朝爱神雕像射了一箭。阿曼达为救护爱神中箭倒下。爱神也回敬一箭，既是惩罚，又是祝福。黎明到来，希尔维娅同猎神们一起飞回森林。但在一股情思驱动之下，她又折回到了阿曼达的尸体旁悲恸不已。这时，一直在暗中窥测的黑神奥立安趁机将希尔维娅虏走。农民们路经此地发现了死去的牧羊人。老巫师不期而至，他用玫瑰花瓣救活了阿曼达，并指引他去寻找希尔维娅。巫师消失之际，爱神雕像放射出耀眼光辉，人们恍然大悟，是爱神在救助阿曼达。在黑神的洞穴里，希尔维娅千方百计逃避奥立安的纠缠，正当她欲逃无门之际，爱神帮助了她。月神狄安娜庙宇前的广场上，诸神与民众在欢庆酒节。遍访情人而不遇的阿曼达，看到爱神护送希尔维娅乘舟而来，不禁欣喜若狂。奥立安赶来抢夺希尔维娅，阿曼达与之搏斗。希尔维娅请求月神帮助，月神狄安娜一箭将奥立安射死；但她执意不允阿曼达与希尔维娅相爱。这时爱神邀指天空，再现了狄安娜与牧羊人恩迪来昂热恋的幻影——希尔维娅即是他们的女儿，这使月神领悟到爱情不可抗拒的力量，于是与爱神一道为年轻的情侣祝福。

该舞剧音乐是19世纪法国伟大作曲家、有着“芭蕾音乐之父”美誉的列奥·德里布之代表作。

奥雷莉杜邦（Aurélie Dupont）和马尼厄勒格里（Manuel Legris）等5位明星联袂主演的2005年巴黎歌剧院芭蕾舞团版《希尔薇亚》，由芭蕾大师约翰·诺伊梅耶（John Neumeier）编舞。值得一提的是，该版本不是传统三幕神话风格的《希尔薇亚》，而是一部两幕以梦境与现实交错、探索爱与自我认同，颇具心理戏剧色彩的芭蕾作品，且与大多编舞者的《希尔薇亚》古典芭蕾风格不同，它属于现代芭蕾。

杜邦与勒格里两位芭蕾巨星，是巴黎歌剧院芭蕾舞团（POB）上世纪90年代至2000年代初最著名的黄金搭档之一，他们合作主演了多部经典芭蕾剧目，几乎囊括了巴黎歌剧院当时保留的主要古典剧目。如：《吉赛尔》、《睡美人》、《天鹅湖》、《胡桃夹子》、《堂吉诃德》、《罗密欧与朱丽叶》、《仙女》、《曼侬》等。二者不仅擅长古典芭蕾，现代芭蕾的表演也毫不逊色，他们联袂主演的2005版《希尔薇亚》便是典型代表之一。

诺伊梅耶的2005版《希尔薇亚》分为两幕。第一幕：《现实——活着的博物馆》，第二幕：《梦境——内心的神话》。

在这个版本中，杜邦饰演女神希尔薇亚，勒格里饰演的角色同时融合了两个身份：现代真实世界中的男子特尔西斯（Tirésias），以及幻象世界中的牧羊人（传统剧本中的“阿曼达”Aminta）。即一位在现实与梦幻之间转化的角色，代表对希尔薇亚深切爱慕的理想化男性形象。

1、特尔西斯博物馆幻象之舞（选自第一幕）

舞者：马尼厄勒格里

在博物馆，一尊希腊神话雕像置于展厅内。一位现代年轻男子特尔西斯来到博物馆后，面对希腊雕像，他进入梦境般的幻象中，成为牧羊人阿曼达，邂逅活生生的仙女希尔薇亚，并为之倾倒。

勒格里饰演的特尔西斯，展示了一位当代知识分子的内心焦虑与情感饥渴。他围绕希尔薇亚的雕像起舞，动作中充满探寻与困惑。勒格里凭借精湛的控制力和眼神，控制住“现代人如何面对神话”的复杂情绪流动。

随着幻象展开，他脱去外衣、进入古装状态，成为牧羊人阿曼达。

视频：特尔西斯博物馆幻象之舞（选自第一幕）

2、狩猎女神和爱神丘比特之舞（选自第一幕）

奥雷莉·杜邦出场：她饰演幻象中的希尔薇亚，一位英勇又遥不可及的神化女性。

伴随着德里布“狩猎女神进行曲”的激情旋律，希尔薇亚与众仙女手持弓箭跳起了这段舞蹈。作为第一幕的重要集体舞，展现群体节奏与个人意志的差异，为之后爱情出现前的“纯粹状态”做铺垫。杜邦的精彩之处在于，她能够在群体一致中彰显个体差异，动作既与众不同又不突兀，极富领袖气质。

该舞后半段由POB另一位明星演员玛丽·阿涅斯·吉洛特（MarieAgnès Gillot）扮演的爱神丘比特（Cupidon）登场，爱神的出现触动了希尔薇亚的内心，激发了她的情感与欲望的觉醒。

在整个舞段，特尔西斯以牧羊人阿曼达的角色在一旁窥视。他眼中的希尔薇亚，是持弓为舞、不可侵犯的女神，既强大又令人迷恋。他始终在一旁，目光灼热却不敢打扰。此刻他的心理复杂：爱慕、敬畏、压抑、自我质疑，以及渴望靠近的强烈冲动。他爱她，却不敢接近她；他渴望被看见，却深感自己不配……。

视频：狩猎女神和爱神丘比特之舞（选自第一幕）

3、希尔薇亚“情感纠结”之舞（选自第一幕）

爱神丘比特离去，群舞消退，林中清寂，而节奏明快、轻盈但略带紧张感的舞蹈音乐，似乎喻义被点燃的爱之火点仍在情感初步觉醒的希尔薇亚心中燃烧，首次对“爱”产生模糊而强烈的感应。她双臂交叉，时而作出有力的手臂拉伸舞姿，仿佛想要挣脱情感的束缚。该段舞蹈动作的身体语言表现出对感情的排斥与吸引之间的剧烈矛盾，揭示出希尔薇亚“抗拒”与“欲望”交织的复杂心理状态。

这段独舞是希尔薇亚第一次内省自我、聆听内心的时刻，杜邦以极简却精准的肢体语言，刻画了一个女猎人由理性走向感性的心理转折点。

视频：希尔薇亚“情感纠结”之舞（选自第一幕）

4、希尔薇亚与阿曼达“追逐与拒绝”双人舞（选自第一幕）

该舞展现了希尔薇亚拒绝情感的刚强内心和阿曼达浪漫且无助的痴情；音乐则以弦乐主导，情感层层递进，强化了“追逐与拒绝”的矛盾，因而它不是典型的爱情双人舞，而是极具张力的冲突双人舞。

伴随一段对话式舞蹈，阿曼达的每次靠近都被希尔薇亚用“手推开”或“跳跃躲避”的方式阻断。阿曼达尝试靠近，她后退、回避，有意地挥臂与转身表达拒绝。

舞段末尾，阿曼达跑去追逐希尔薇亚并试图拥抱她，被其强硬推倒在地。此动作设计是整幕中最具视觉冲击的瞬间，表现希尔薇亚对“爱情接触”的极力抵抗。

视频：希尔薇亚与阿曼达“追逐与拒绝”双人舞（选自第一幕）

5、希尔薇亚与阿曼达双人舞（选自第一幕）

这段双人舞是诺伊梅耶全剧最具心理象征性的一幕，舞者动作从冷漠、攻击、防备，到亲密、怜悯、爱慕，层层推进，表现出希尔薇亚从女猎神的“禁欲”状态过渡到人的情感觉醒。

希尔薇亚面对这个被她伤害却毫无敌意的牧羊人时，内心第一次开始动摇。阿曼达苏醒，试图靠近希尔薇亚，动作迟缓温柔，带有求爱与试探意味；希尔薇亚回避、挣扎，但不像之前那样断然拒绝，她在拉扯之间显露出迷茫；二人间形成你拉我退、你靠我斥的身体动态张力，交织着对抗与渴望；随着情感升温，希尔薇亚开始主动靠近阿曼达，两人双手交握；阿曼达慢慢将头靠近她肩膀或腰部，希尔薇亚犹豫片刻，未推开他；舞蹈节奏转为柔和，开始出现简洁的抬举动作与转身动作；诺伊梅耶利用这些双人舞的亲密身体语言暗示她内心的转变。

阿曼达试图向希尔薇亚表白，但被她猛地用手捂住阿曼达的嘴；她的神情中充满恐惧、愤怒、羞耻与情欲的矛盾感；她想让他闭嘴，但实际上是让自己“不要再听、不要再动心”。这一刻是希尔薇亚从神性禁欲者转化为“拥有真实情感的女人”的决定性时刻。

视频：希尔薇亚与阿曼达双人舞（选自第一幕）

6、希尔薇亚与狩猎女神狄安娜双人舞（选自第一幕）

这是一段狩猎女神狄安娜训诫希尔薇亚的舞蹈。作为希尔薇亚的领袖女神狄安娜带着神圣威压登场，目光冲向希尔薇亚并对其违背戒律而充满愤怒。希尔薇亚此时正逐渐觉醒爱情的力量，内心与狄安娜所代表的“贞洁”发生冲突。狄安娜则试图唤醒希尔薇亚对职责的忠诚，劝她摒弃爱欲。舞蹈围绕这种心理冲突而展开。

狄安娜动作刚硬、威严、下颌抬高，带有不可抗拒的神性。此刻的希尔薇亚慌张与无奈，她试图极力说服狄安娜不要用箭伤害阿曼达。

这不仅是在为阿曼达求情，也是在请求狄安娜宽恕她对神的背叛，并表示忏悔之意。经训诫，希尔薇亚逐渐挣脱感性而回归理性，责任感渐渐占了上风，这以她当众狠狠扇了阿曼达一记耳光为标志。该动作极具戏剧冲击力。它不仅仅表达希尔薇亚对神的忠诚，也表达自己的悔过之意。这一巴掌既是打给阿曼达的，也是打给“曾经动情的自己”。

视频：希尔薇亚与狩猎女神狄安娜双人舞（选自第一幕）

（精彩内容未完，待续）