西泠风华

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广州艺术博物院 百廿风华播芳六合西泠印社社藏金石书画精品展 西泠印社创立于清光绪三十年（1904年），是我国现存历史最悠久的文人社团，入社者均为精擅篆刻、书画、鉴藏、考古、文史等之卓然大家。百廿年来，西泠印社始终秉承"保存金石、研究印学，兼及书画"的宗旨，在国际印学界享有崇高地位。 🔶 君子风骨 清光绪三十年（1904年），丁仁、王禔、叶铭、吴隐等人有感于印学之不振，矢志存亡继绝，发起创立西泠印社。他们捐地出资，兴建楼阁，却不私所有，永为社产。西泠印社渐成"面面有情，环水抱山山抱水，心心相印，因人传地地传人"的至境。 🔼🔽 设色百果图/丁仁/1925年/纸本设色丁仁（1879-1949)，浙江杭州人。西泠印社创始人之一。出身书香世家，治印宗浙派，秀雅纯正，书法擅长甲骨文，绘画雅艳动人。 🔼 隶书八言联/1951年/王禔/纸本墨笔王褆（1880-1960) 浙江杭州人，后居上海。西冷印社创始人之一。以铁线篆与浙派印风盛行天下，上承西冷八家，乃具存亡继绝之功，下启近世印风，则有开辟创新之力，是近世工稳印风代表大家。 🔼🔽 篆书八言联/1945年/叶铭/纸本墨笔叶铭（1867-1948) 安徽新安人，寄籍杭州。西泠印社创始人之一。擅金石书画，精金石考据之学，善篆隶，能镌碑，治印宗法秦汉，融会浙派，风格平实安详，朴茂厚重。与西泠印社朝夕相伴，守护社产40余年。书文：明德孔嘉吉庆长久，和气所舍福禄光明。 🔼🔽 隶书四言联/创作年份不详/吴隐/纸本墨笔吴隐（1867-1922) 浙江绍兴人。西泠印社创始人之一。擅书法篆刻，继承秦汉印和浙派风格，浑朴苍劲。善画山水花鸟，能镌碑。精心研制"潜泉印泥"，整理出版印谱印论，在沪经营有方，所得多反哺印社。书文：司徒弘道，太史书年 🔶 标领艺林 1913年，西泠印社第一次社员大会公推海上金石书画巨擘﹣﹣吴昌硕为社长。…… 在西泠印社创立以来的122年历程里，只有吴昌硕、马衡、张宗祥、沙孟海、赵朴初、启功、饶宗颐七位艺坛泰斗、学界领袖被推举为西泠印社社长。"西泠印社社长"已然成为一道深厚的人文景观，标领艺林，垂范当下。 🔼🔽 设色四季花卉图/吴昌硕/1919年纸本设色吴昌硕（1844-1927) 浙江安吉人、寓居上海。1913年被公推为西泠印社首任社长。诗书画印博采众长，自成一家被誉为"四绝"，为近代杰出艺术大师。书法得力于石鼓文，笔力遒劲，气势磅礴。篆刻钝刀直入，苍劲雄浑。融书印行笔、章法、体势于绘画，形成独特画风，对后世产生极大影响。 之一：🔼🔽 款识：翠毫夜湿天香露。润斋先生属（嘱），画于海上去驻随缘室之北楼，七十六叟吴昌硕大聋。 🔼 四体书屏/清代•吴昌硕/纸本墨笔 🔼 篆书十言联/马衡/创作年份不详 马衡（1881-1955)，浙江鄞县人。著名金石书画家、印学家、考古学家。擅书画篆刻，精金石文物鉴定，富藏书画碑帖，于金石学研究成就尤著。曾任故宫博物院院长，于抗战期间主持故宫文物南迁。1947年被推为第二任社长。寓居北京，遥领社职。书文：暇日游近郭山册里殆遍，累年聚习见书万卷而赢。 🔼 行书八言联/张宗祥/创作年份不详/纸本墨笔张宗祥（1881-1965)，浙江海宁人。著名学者、诗人、书法家。精研版本目录、文献校勘之学，既擅书且精岐黄之术。曾任浙江图书馆馆长。1956年提议恢复西泠印社社事活动，1963年任第三任社长，为重振西冷贡献甚巨。书文：如此风神惟须饮酒，既佳光景当得剧棋。 🔼🔽 楷书西泠印社八十五周年碑记/沙孟海/1988年/纸本墨笔西泠印社八十五周年碑记。印学晚起，印学立社更是本世纪之事。西泠首出，人才多、业绩彰、延誉海内外，迄今八十五周年矣。…… 🔼 行书九十五年志庆龙门对/赵朴初/1998年./纸本墨笔赵朴初（1907-2000) 安徽太湖人，居北京。著名学者、诗人、书法家。勤于文史哲研究，古典诗赋造诣极深，又为佛学泰斗，曾任中国佛教协会会长。1993年任第五任社长。任内推动成立中国印学博物馆，贡献卓著。 🔼 水墨竹石图/启功/1979年/纸本墨笔启功（1912-2005) 清代皇族后裔，居北京。著名文史学家、文物鉴定家和书画家。擅书法、绘画、旧体诗词，书法体势清朗，典雅遒丽，自成一家。曾任中央文史研究馆馆长。2002年任第六任社长。任内引领百年西泠日升月恒。 🔼 水墨藤木图/饶宗颐/创作年份不详/纸本墨笔饶宗颐（1917-2018) 广东潮州人，定居香港。当代国际汉学界泰斗，曾任中央文史研究馆馆员。精擅诗书琴画，书法植根金石文字，朴茂灵动，别具韵趣。2011年任第七任社长。任内于香港"西泠学堂"推广事业，着力尤深，建树颇丰。 🔶 群星璀璨 在"创社四君子"和历任社长们的引领下，西泠印社以海纳百川、不囿地域门户的胸怀，汇聚了海内域外精擅篆刻、书画、鉴藏、考古、文史之卓然大家。 🔼 叠翠山居图/创作年份不详/黄宾虹/纸本设色黄宾虹（1865-1955) 安徽歙县人。自幼酷嗜丹青，等学画。其画自成浑厚华滋之独特面貌。又精墨法，好用破墨、积墨、宿墨，抒写山川浑然之气趣。嗜古玺成癖，辑录多种印谱、古玺印。 🔼 烟江叠嶂图/1929年/吴湖帆/纸本墨笔吴湖帆（1894-1968)，书画署名湖帆，斋名梅景书屋。江苏苏州人，清代金石学家吴大澂嗣孙，久居上海。作画以山水为主，兼及竹石、花卉等，精于填词和文物鉴赏。 🔼 秃鹫图/1963年/潘天寿/纸本设色潘天寿（1897-1971) 浙江宁海人。能诗，精山水、花鸟，尤擅指画。工书法，善治印，兼法秦汉及明清诸家自出机杼，不为成法所囿，成一家面貌。曾任西泠印社副社长。 🔼 蕉叶鹭鸶图/李苦禅/1979年/纸本设色李苦禅（1899-1983) 山东高唐人。1925年于北京国立艺术专科学校毕业，曾任中央美术学院附属民族美术研究所教授等。擅大写意花鸟画，熔中西技法于一炉，具有意态雄深纵横、形象洗练鲜明的独特风格，树立了大写意花鸟画的新风范。 🔼 东山图/傅抱石/1962年/纸本设色傅抱石（1904-1965) 生于南昌，祖籍江西新余。著名画家、美术教育家。曾任西泠印社副社长。擅画山水、人物，对中国绘画史颇有研究。治印初学浙派而后上溯秦汉．故能深究玺印嬗变之源，所作以秀逸浑朴见胜。 🔼 红梅竹石图/谢稚柳/1982年/纸本设色谢稚柳（1910-1997) 江苏常州人。著名画家、鉴定家。1983年任国家文物局全国古代书画鉴定组组长。上海市文物管理委员会副主任、上海市书法家协会主席、上海博物馆研究员、西泠印社顾问等。 🔼 西泠揽胜图/陆俨少/1980年/纸本设色陆俨少（1909-1993)，上海嘉定人，当代著名中国山水画大师。自幼嗜画，师从冯超然学山水画，曾大量临摹清六家等人作品，笔墨功底坚实。历任浙江美术学院教授、浙江画院院长等职。作山水尤喜从小而大，笔笔生发，因势利导，丘壑无穷。晚年好以"留白""墨块"之法表现名山大川吞吐开合之气象，章法奇特险绝，用笔变幻入神。偶作梅花，有高古幽峭之韵味。 🔼 楷书四言联/创作年份不详/李叔同/纸本墨笔李叔同（1880-1942)，生于天津。中国新文化运动先驱者，且以擅书法、工诗词、通丹青、达音律、精金石、善演艺驰名于世；画家丰子恺、音乐家刘质平等文化名人均出自其门下。1918年剃于虎跑寺，法名演音，号弘一。出家前，将94方自用印章捐赠西冷印社。叶为铭仿昔人"诗家""书藏"遗意，在孤山鸿雪径的石壁上开凿"印藏"庋藏。 🔼 人物图/1960年/丰子恺/纸本设色丰子恺（1898-1975) 崇德（今浙江嘉兴）人。中国现代书画家、文学家、散文家、翻译家。师从李叔同、夏丏尊，以中西融合画法创作漫画以及散文而著名，在漫画、书法、翻译等各方面均有突出成就 🔼🔽 缶庐讲艺图/1932年/王一亭/纸本墨笔王一亭（1867-1938)，生于上海周浦，祖籍浙江吴兴清末民国时期海上著名书画家、实业家、社会活动家。拜师任颐，深交吴昌硕。工书画，擅人物、花鸟、山水。笔墨劲利，气势雄浑，醇茂中寓以虚灵。 🔼 村边秋获图/1964年/王个簃/纸本设色王个簃（1897-1988)，江苏海门人。工书法，诸体皆精。篆刻苍厚浑朴、拙中有奇。吴昌硕门下，深得其画风精髓，又吸取明清诸家之长，另创新意。尤精藤木花果，笔墨浑厚刚健、潇洒遒劲。曾任西泠印社副社长。 🔼 丛菊图/1963年/诸乐三/纸本设色诸乐三（1902-1984) 浙江安吉人。19岁起师从吴昌硕。 1946年应聘国立杭州艺术专科学校（现中国美术学院）教授，为中国画系的重建和发展做出了贡献。20世纪60年代初筹建书法篆刻专业，培养了我国第一代书法专业研究生。篆刻以秦汉古玺化书，参以古籍甲骨文，自成雄浑朴茂之面貌。 🔼 识菊图/1978年/程十发/纸本设色程十发（1921- 2007）籍贯上海市金山人，中国海派书画画家。在人物、花鸟方面独树一帜。在连环画、年画、插画插图等方面均有造诣。工书法，得力于秦汉木简及怀素狂草，善将草、篆、隶结为一体。 🔼 红梅芭蕉图/1983年/钱君匋/纸本设色钱君匋（1907-1998)，浙江桐乡人，居上海。著名书画家、篆刻家、诗人。曾任西泠印社副社长。其书法涉猎广泛，尤长汉简帛书。篆刻功底深厚，风格多样，善刻巨印长跋。亦善国画，以花卉见长。 🔼 朱竹图/1993年/潘主兰/纸本设色潘主兰（1909-2001)，福建福州人。甲骨文书术造诣尤深，其运笔如刀，典雅高古。印风浑古俊逸，竹山水，格调淡雅，自成一格。 🔼 西湖山水图/1981年/余任天/纸本设色余任天（1908-1984) 浙江诸暨人。新浙派绘画的代表人物之一。在诗书画印理论和文物鉴定方面均有卓见和著述篆刻以汉为归，古隶入印，气格高浑，生辣朴拙。 🔼 苍翠满春浓/1983年/朱屺瞻/纸本墨笔朱屺瞻（1892-1996)，江苏太仓人。自幼临摹古画，中年时期两次东渡日本学习油画，20世纪50年代后主攻中国画，擅山水、花卉，尤精兰、竹、石。 🔼 行书东坡诗/创作年份不详/马一浮/纸本墨笔马一浮（1883-1967)，浙江上虞人。中国现代新儒家代表人物。一生潜心学术研究，对经学、西学、哲学、道学、佛学等多所涉猎，毕生宣导儒学"六艺"。书法造诣极深，真草篆隶，诸体皆擅。 🔼 行书贺西泠印社成立60周年/1962年沈尹默/纸本墨笔沈尹默（1883-1971)，祖籍浙江湖州，生于陕西西安。著名学者、诗人、书法家、教育家。早年留学日本，后任北京大学教授。其书法篆、隶、楷、正、行、草各种书体融会贯通，尤以行书擅长，用笔精湛，技法娴熟。 🔼 篆书录毛泽东《菩萨蛮·大柏地》/创作年份不详/陆维钊/纸本墨笔陆维钊（1899-1980) 浙江平湖人。曾先后在圣约翰大学、浙江大学、杭州大学任教。长于诗词，对汉魏六朝文学及清词有深入研究，是中国现代高等书法教育的先驱者之一。陆氏书画兼工，行草书遒劲生动，圆方相济，又精隶书，晚年独辟蹊径，将隶书的扁方形体与篆书的圆转笔法融合在一起，自创"蝶扁"书。 🔼 隶书录苏轼典故/1993年/赖少其/纸本墨笔赖少其（1915-2000) 广东普宁人。毕业于广州美术专科学校。擅书法，早年从事新兴版画创作，独创"以白压黑"技法、成为新徽派版画的主要创始人。 🔼 行书五言诗/1988年/顾廷龙/纸本墨笔顾廷龙（1904-1998)，江苏苏州人。著名图书馆学家、古籍版本目录学家、书法家。1939年在沪创办合众图书馆，借以保存濒临毁灭的文献典籍。1949年后，将收集的近30万册古籍及近代中外珍贵文献悉数捐献给上海图书馆。主持上海图书馆工作并致力于文献的收集和版本目录学的研究，成就斐然。 🔼 西藏高原之春/1978年/叶浅予/纸本设色叶浅予（1907-1995) 浙江桐庐人。中国现代漫画先驱。1947年后任教于中央美术学院，创作始自漫画，在速写和舞蹈戏剧人物画上有着更为突出的成就，以流畅的线条和洒脱的笔墨在人物形象的塑造上形成了鲜明的个人风格。 🔼 湖山春晓图/1963年/钱镜塘/纸本设色钱镜塘（1907-1983)，浙江海宁人。自幼受祖父熏陶，善画，能治印，爱好诗词戏曲。20世纪20年代客居上海后开始收藏金石书画，与沪上大收藏家吴湖帆并誉为"鉴定双璧"。 🔼 寒林瑞雀图/创作年份不详/陈佩秋/纸本墨笔陈佩秋（1923-2020)，女，河南南阳人。擅长花鸟和山水画创作，个性地将西方绘画的某些手法和材料运用于国画创作，为传统国画在当代文化语境下做出了独到的诠释与定位。海上印社社长 🔼篆书贺词/1963年/韩登安/纸本墨笔韩登安（1905-1976) 萧山（今浙江杭州）人。幼秉家学、书法系刻师承王提。治印以浙派为宗，铁线篆印，是现代印坛工稳一派的代表人物。1932年加入西冷印社，曾任西冷印社总干事。为印社的恢复和发展谈出了重要贡献。 🔼 篆书七言联/1980年/方介堪/纸本墨笔方介堪（1901-1987) 浙江温州人。赵叔孺弟子。曾任西泠印社副社长。其篆刻继承、发扬秦汉玺印特别是玉印风格，并吸收皖派特色，所作格局博大，气息淳厚，善以鸟虫书入印。 🔼篆书龙门对/2003年/刘江/纸本墨笔刘江（1926-2024) 重庆万州人、中国高等书法教育先行者、著名书法篆刻艺术家、教育家、西泠印社名誉社长、中国美术学院教授。 🔼 篆书临钟鼎文/1981年/蒋维崧/纸本墨笔蒋维崧（1915-2006)，江苏常州人。当代著名文字语言学家、书法篆刻家。篆刻师承乔大壮先生，熔秦铸汉，广纳博采，形成了严谨、含蓄的艺术风格。法诸体皆精，尤以行草和金文享誉海内外。 🔼 松石图/1929年/谭建丞/纸本设色谭建丞（1898-1995) 浙江湖州人。自幼好画嗜书，擅山水、花鸟、人物，尤精佛像，所作笔墨简朴，浑厚雅瞻。工书法，精篆刻，善诗文。曾在浙江省多个美术协会任职。 🔼 葡石图/1985年/曹简楼/纸本设色曹简楼（1913-2005)，江苏南通人。王个簃弟子。擅长中国画、书法、篆刻，长期从事中国画创作，深得吴门画精髓，并有创新。擅画花卉、蔬果，尤擅石榴，有"曹石榴"之称。 🔼 篆书五言联/1979年/邹梦禅/纸本墨笔邹梦禅（1905-1986) 浙江瑞安人。自幼好书法、篆刻，得马一孚、马叙伦、张宗祥等人指授。书法工各体，以篆书、行草见长。精于篆刻，取法汉印、周秦古玺，旁及明清诸家，融各家之长而出己貌。 🔼 人物图/1988年/李震坚/纸本设色李震坚（1921-1992)，浙江曜云人。1947年考入国立艺术专科学校（现中国美术学院），先后从潘天寿、黄宾虹学习传统国画技法。其人物画溶中西技法为一炉，造型准确严谨，笔法流畅洒脱，极富时代精神与民族气派，是现代浙派人物画代表人物之一。 🔼 石榴图/1988年/沈柔坚/纸本设色沈柔坚（1919-1998)，福建诏安人。主要从事版画、石版年画，水彩画和中国画创作。融会中西之长，以其版画之雄浑古朴参入传统笔墨。 🔼 赤壁图/1998年/孔仲起/纸本设色孔仲起（1934-2015) 浙江慈溪人，生于上海。师承潘天寿、陆俨少、顾坤伯，1960年毕业后留校任教。作画以大气雄浑见长，尤其在中国画的云水表现领域有开拓性贡献，是浙江山水画坛与山水画教育承前启后的重要人物。 🔼 不负好秋光/年代不详/周昌谷/纸本设色周昌谷（1929- ）浙江乐清人。自幼喜爱诗文书画，1948年考入国立艺术专科学，毕业后留校任教。对传统笔墨技法深有研究，并赴敦煌临摹壁画，又对西方印象派、野兽派色彩亦有所汲取。其画多以少数民族生活为题，将传统花鸟画用笔移植于人物画中。 🔼 行书录毛泽东《忆秦娥》/1964年/邵裴子/纸本墨笔邵装子（1884-1968) 浙江杭州人。早年入上海南洋公学，后赴美国斯坦福大学攻读经济。曾任浙江省文物管理委员会主任、西冷印社理事、是西冷印社孤山社址捐献国家的见证人和参与者。 🔼 碎锦集/创作年份不详/康有为/纸本墨笔康有为（1858-1927) 南海（人，世称"康南海"。出身广东望族，世代为儒，以理学传家。戊戌变法的重要人物之一。近代著名政治家、思想家、社会改革家、书法家和学者。书法上康有为倡导"尊碑"理念，系统地总结了碑学理论，把"北碑南帖"之说推向极致，掀起近代书法史上观念与审美变革。 🔼🔽 毛驴图/黄胄/1979年/纸本墨笔黄胄（1925-1997) 河北省蠡景人。曾任中国画研究院副院长，北京炎黄艺术馆馆长。师从赵望云。早年赴新疆写生，徒步八百里秦川，画了大量速写。深研历代名画、画论，把传统笔墨运用于创作中去，形成了以写意与重彩相融的独特风格。他笔下的毛驴可与齐白石笔下的虾相媲美。 　　🔶 文人篆刻 文人篆刻肇始于唐，两宋趋于流行，元代赵孟頫、吾丘衍自篆印稿，王冕、文彭以石材自镌印章，激发"印已成而兴无穷"的情致文人篆刻艺术逐步兴起。明末清初篆刻家云集。清代中期文人篆刻作进入繁盛时期。乾嘉年间，丁敬开创"浙派"，继起者有蒋仁、黄易、奚冈，世称"西泠四家"或"浙派四家"，与后来的陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松合称为"西泠八家"。"邓派"形成稍晚于浙派。邓石如篆刻得力于书法，强调"印从书出"，晚清时期，经再传弟子吴让之等篆刻家的弘扬，"邓派"的艺术风格对后世影响进一步强化。晚清篆刻群体空前活跃，文人篆刻创作进入巅峰。涌现出了以徐三庚、赵之谦、胡缨、吴昌硕、黄士陵、齐白石为代表的篆刻家，他们寻求突破、取法多元，强调个性，别具风貌。 🔼🔽 程守之印（白文）/明代何震何震（1522-1604) 安徽休宁县人寓居南京。篆刻作品纯朴清新，道劲苍润，素以流利、飘逸、典雅、古朴而闻名。 🔸西泠四家（浙派）： 丁敬，黄易，奚冈，蒋仁 🔼🔽 沈可培（白文）/清代•黄易黄易（1744-1802)，仁和（今浙江杭州）人。刻印问业于丁敬，以隶体入款识，古雅清丽，深得汉人风韵。曾有"小心落墨，大胆奏刀"语，阐明刻印要旨。 🔼🔽 白栗山樵（白文）/清代奚冈奚冈（1746--1803) 安徽歙县人，后移居钱塘（今浙江杭州）。师法丁敬，清隽朴厚，在西泠诸家中以冲和拙质胜。 🔽 廉（白文）/清代蒋仁蒋仁（1743-1795)，仁和（今浙江杭州）人。篆刻师法丁敬，取径高古，苍茫朴茂。款识密行细字，以石就刀，参错随意。 🔼🔽 小鸥波馆（白文）/清代陈鸿寿陈鸿寿（1768-1822) 钱塘（今浙江杭州）人。刻印取法秦、汉及浙派丁、蒋遗规，擅长切刀，纵肆爽朗，以气力胜。 🔼🔽 家近南宫古墨池（白文）/清代•释达受释达受（1791-1858)，俗姓姚，字六舟浙江海宁人。喜翰墨，能诗画，尤嗜金石，善鉴别古器碑版，手拓钟鼎彝器全形款识皆精绝，以"金石僧""九能僧"称之。篆刻师法西泠诸家。 🔸邓派 🔼 生气远出（朱文）/清代•吴让之🔽 琴川（朱文）/清代•吴让之吴让之（1799-1870)，江苏仪征人。邓石如再传弟子，为"邓派"的继承者中成就最高、影响最深者。践行"印从书出"理念，印文更为舒卷自如，用刀迅疾精熟，线条自然流动。吴让之的篆刻使"邓派"印风更趋成熟。 🔼🔽 柳亭司马（白文）/清代吴咨吴咨（1813-1858) 武进（今江苏常州）人。精篆刻，印宗邓石如，能得其神髓，参金文作古玺，颇得古艳之致。 🔼🔽 稼孙（朱文）/清代赵之谦赵之谦（1829-1884) 会稽（今浙江绍兴）人。擅书画篆刻，成就卓越。篆刻初从浙派入手，后转师邓石如。其篆刻在浙、邓两派之后有新的发展，对后世篆刻家影响深远。 🔸晚清 🔼🔽 （左）小西湖钓者（白文）；（右）酉山所画（白文）/清代胡震胡震（1817-1862)，富春大岭人。篆刻取法汉印，亦具功力。受钱松影响，为浙派后劲。 🔼🔽 天君泰然（白文）/近代齐白石齐白石（1864-1957) 湖南湘潭人。篆刻早年工整，款识亦小字规正。后不拘绳墨，单刀直冲，大刀阔斧，创造出奇姿跌宕、自然奔放的"齐派"风格。辑有《白石印草》《齐白石印影》等。 🔼🔽（左）金石刻画臣能为（朱文）；（右）西泠老萼（朱文）/清代钟以敬钟以敬（1866-1917)，钱塘（今浙江杭州）人。工于篆法，摹金文典雅精致，善刻竹。印宗浙派，博采赵之谦、陈豫钟、徐三庚诸家形神皆得，精整隽拔。孤山文泉之阳"西泠印社"四字巨擘篆书系出其手。 🔽 孤山文泉之阳"西泠印社"四字为钟以敬之作 🔼🔽 吕仙弟子命名果莲（白文）/近代吴隐吴隐，西泠印社创始人之一 🔼 （左）一息尚存（朱文）；（右）百梅书屋（白文）/近代•叶铭🔽 持默老人（白文）/近代•叶铭叶铭，西泠印社创始人之一 🔽 王维季（白文）/近代•丁仁丁仁，西泠印社创始人之一 🔽 糜研斋（朱文）/近代•王禔王禔，西泠印社创始人之一 🔼🔽 “癖斯”白文印，为吴昌硕31岁时所刻，寿山石材，边款刻有“和峤有钱癖，杜预有《左传》癖，非余斯焉，癖斯。甲戌二月，昌石道人。”吴昌硕，西泠印社第一任社长 🔼🔽 “千里之路不可扶以绳”白文印为吴昌硕自用印，此印仅有一面顶款“缶庐”。 🔼🔽 酸寒尉印（白文）/清代吴昌硕/田黄石 🔼🔽 食古堂藏书记（朱文）/清代黄士陵黄士陵（1849-1908) 安徽黟县人。篆刻早年摹拟前人，后师法秦汉玺印，更参以钟鼎、泉币、秦权、汉镜、碑碣、陶瓦文字笔意。用刀圆腴挺峭，于光洁中见浑穆，有强烈古金气。黄士陵印风在皖、浙两派后有新发展，世称"黟山派"。 🔼🔽 柳浪闻莺（白文）/现代•王个簃王个簃介绍见前“村边秋获图” 🔼 硬骨头六连（朱文）/现代•沙孟海🔽 临危不惧（朱文）/现代•沙孟海沙孟海，西泠印社第四任社长 🔽 西泠印社（白文）/现代•方去疾方去疾（1922-2001) 浙江温州人。中国书法家协会副主席。篆刻熔诏版、凿印于一炉，并以汉器文字入印，书法亦与篆刻风格相似，常以秦隶、诏版掺以汉碑额，纵横奇肆，自具格局。1979年至2001年任西泠印社副社长。 🔶 印屏 "印屏"是文人篆刻作品展现的重要形式之一，也是辑集印谱资料的一个补充西泠印社现藏历代文人篆刻印屏为印社前辈将收集到的篆刻作品，根据印人、流派精心铃拓而成。此次展览的"文何徽派"印屏、"吴门派"印屏、"西泠八家"印屏等均是印社所藏重要印屏。 🔼🔽 “文何徽派”指明代篆刻流派“雪渔派”（亦称“徽派”），由何震开创，与文彭并称“文何”，同为该流派创始人。 ‌* 何雪渔即何震，见前“文人篆刻”节之《程守之印》 🔽 吴门派明朝中期书法流派，吴门书派是明朝中期以苏州（别称"吴门"）为中心形成的书法流派，以祝允明、文徵明为领袖，陈淳、王宠等为中坚。该流派兴起于苏州经济文化繁荣期，打破了明初书坛的单一审美格局，主导了中期书法发展方向。 🔽 西泠八家西泠八家是清代以杭州为中心的篆刻流派，由丁敬、蒋仁、黄易、奚冈四家加上其后陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松四位篆刻家组成，其艺术风格被称为“浙派”，对近代篆刻影响深远。 * 第一代‌：丁敬（创始人，1695—1765），开创切刀法，取法秦汉而参隶意，风格苍劲质朴。‌‌‌第二代‌：蒋仁、黄易、奚冈，继承丁敬技法并发展个性，如蒋仁净化丁敬风格，黄易以金石味著称。‌‌‌第三代‌：陈豫钟、陈鸿寿（“二陈”），篆刻工致典雅，陈鸿寿更以“曼生壶”闻名。‌‌‌第四代‌：赵之琛、钱松，赵之琛工整挺拔，钱松则融合古法创新。‌‌ 🔶 金石拓本 博古画是杂画的一种，后人将图画在器物上，形成装饰的工艺品，泛称“博古”。如“博古图”加上花卉、果品作为点缀而完成画幅的叫“花博古”。 🔼🔽 岁兆吉金博古图/高存道绘/纸本铭文：日利。临虞宫铜钟，容八斗，重三十二斤。元延二年供谭为内者造，第卅。款识：岁兆吉金。高时丰（1876~1960)，号存道居士，浙江州人，擅长书法、绘画及篆刻。其书法四体皆能。 🔼🔽 六舟拓绘菊花博古图/释达受/纸本设色（六舟为释达受号）铭文：白（伯）山父乍（作）尊壶万年宝用。* 作者释达受见前面印章“家近南宫古墨池（白文）/清代•释达受”介绍。此清供图系清道光后期六舟手拓并绘，是器旧为新安铜鼓斋程洪溥藏器，今藏浙江博物馆。六舟将其定名为“周伯山豆”。 🔼🔽 西汉险麋陶陵鼎博古图/吴昌硕/纸本* 西汉险麋陶陵鼎是清代学者阮元于嘉庆七年(1802年）在山东定陶获得的汉代铜鼎。隃麋为西汉右扶风属县，定陶共王刘康为汉元帝之子，其陵墓出土此鼎，故称"陶陵鼎"。 🔽 汉三老碑拓本/韩登安题署丁仁、王提、叶铭、余任天、邓散木等题跋/纸本墨笔 　　🔽《汉三老碑》是刊刻于东汉建武二十八年（公元52年）五月十日后不久的一方碑刻，无撰书者姓名，字体介于篆书与隶书之间，现藏于杭州西泠印社汉三老石室。 《汉三老碑》是浙江现存最古之碑刻，被《余姚县志》定为“浙东第一石”。正因为此碑收藏在西泠印社三老石室，所以又被誉为西泠印社的“镇社之宝”。 《三老碑》主要记录东汉建武年间一位名“通”的地方官“三老”(掌管教化的荣誉尊衔，无行政权和俸禄)和妻子、儿子、儿媳、孙子等祖孙三代的名字(讳)及其逝世的日子(忌日)，旨在让后代子孙尊祖敬宗，同时免予言事触忌，不忘春秋祭祀，由第七个孙子“邯”所立，迄今已有将近2000年的历史。 《汉三老碑》拓本斑驳字迹承载着东汉先民的生命记忆，当年西泠印社中人集资赎回此碑的佳话至今仍传为美谈。 🔶 印谱 🔽 封泥考略/纸本十册十卷/清•吴式芬、陈介祺辑拓 🔽 宾虹草堂藏印/纸本八册/民国•黄宾虹辑拓 🔼🔽 簠斋印集/纸本十二册/清•陈介祺辑拓 🔼🔽 西泠八家印选/纸本四册/民国•丁辅之辑拓 🔽 二金蝶堂印谱/清代林钧辑拓/纸本八册 🔽 缶庐印存/清代西泠印社辑拓/纸本四册 🔽 邓印存真/民国葛昌楹辑拓/纸本二册（不分卷） 🔽 吴赵印存/民国葛昌楹辑拓/纸本十册（不分卷） 🔽 十六金符斋印存/清代吴大激辑拓/纸本二十六册 🔽 西泠印社胜迹留痕/纸本一册/现代•韩登安辑拓 🔼🔽 展厅里西泠印社标志性建筑石坊门的置景