《南京照相馆》观后感——电影的逻辑性永远是电影的根基

听雨

今年是抗日战争胜利八十周年。

自从今年1月份外国人开始入住小红书，开始刷到越来越多中国强大的内容。科技的强大，让你情不自禁的升起一种民族自豪感。许多视频的最后会总结一句，我们终于不再是那个任人欺辱的弱国。

那个弱国，曾经弱到什么样子？这是在抗战胜利八十周年的今天，我们不应该忘记的。

《南京照相馆》就是这样一部让我们铭记历史的电影。

抗战电影说容易拍，也是非常容易，因为只要你去激起每个人的民族自豪感、激起每个人对那段历史的愤怒，很容易成功。说难，其实也是非常难。有一句话说“一个人的死亡是悲剧，一百个人的死亡是统计数据”，在恢弘的历史面前，如何让它真实而又真切展现在一个人的面前，又是很难的。流于形式，只有宏大的叙事，只有流水帐式的描述，我们是很难进入那段历史的。

前两天刚刚和儿子看了姜文导演的《鬼子来了》，儿子不明白这明明也是一部抗战片，为什么被禁播。我看完之后，觉得它被禁播一点都不冤枉。因为整个故事的框架就是错误的，逻辑上完全说不通。你在沙漠里盖一座楼，说，你看我用了多么结实的钢结构 ，我设计的布局是多么合理 ，我的室内装修多么豪华，然而你的根基建在沙漠里，所有的一切不过是海市蜃楼：怎么可能存在？

《鬼子来了》的故事设定在1945年抗战胜利前的半年，在敌占区的炮楼下的一个村子，几位村民合伙囚禁一名日本士兵和一名翻译半年的时间。半年之后领用这两人向日本人要了两车粮食。最后整个村子被屠杀，然后日本投降，所有屠村的士兵投降，成为战俘，无一人死亡。故事的框架是多么大的硬伤呀，在敌人的眼皮地下硬生生的囚禁了他们半年，还好吃好喝的伺候着。图什么呀？图这件事足够危险还是图它足够刺激？你胆小不敢杀人，难道就胆大到在炮楼边上在日军天天进村巡逻的情况下，囚禁日本士兵半年？这是什么脑回路呀？被发现不会掉脑袋，被发现不是死路一条，已经经过8年的抗战了，你还觉得日本人是你的朋友，日中一家亲？

故事无论发生在哪个犄角旮旯的村子，无论这个村子的消息有多么的闭塞，无论这个村子的人是多么愚昧，这样的设定都无法成立。

写这么多对《鬼子来了》的吐槽，就是为了说明《南京照相馆》的逻辑碾压《鬼子来了》。这部电影之所以在网上评分很高，之所以被观众认可，最重要的原因就是它的故事框架是有逻辑性的，整个故事的走向能让你理解和接受，没把观众当傻子教育。

电影是以南京大屠杀为背景的。虽然背景宏大，故事的核心却是7名躲在照相馆的普通人 。

在战争刚刚来临时，真正的民众想的都是苟且偷生的，谁会想着保家卫国呀，谁会想着大好河山寸土必争呀？这样的思想是违背人性的。

所以，电影的开始是四处流窜的民众，想要四处逃生的市民。在这个背景下，主人公苏柳昌做逃离的卡车失败，只好回到自己的邮局，然后意外被日兵追击，仓促中被日军摄影师误认为是照相馆的人。于是，为了活命，他也装作自己真的会洗照片。

一开始，日摄影师给他写了一张保命的条子。他拿着这个条子准备逃走，却被真正的照相馆老板抢走。为了活命的条子，两人争执一番。所以苏柳昌只好打算偷偷溜走，结果一出门，四处都是日本兵，他只好又回到照相馆。就这样，他在老板的协助下开始给日本人洗照片。

洗照片真的是一个非常的设定。通过这些照片，老板一家才知道外面发生了什么，才知道日本人的残忍和凶狠。

然后每天和外面有接触的另外三人：苏柳昌、翻译官、电影演员，每天眼睁睁的看着日本的暴行，才对战争中被奴役的人民有切实的体会，这样才会在最后的生死关头，只有两张通行证的情况下，推来推去。与一开始的争抢报名条形成鲜明的对比，与开始电影演员撒谎无赖的嘴脸形成鲜明的对比。

当一个正常的人被战争逼得没有任何的生路时，一个正常人想要苟且也无法做到时，一个普通人被逼的除了反抗没有任何活路，他怎么可能不会揭竿而起？电影前的我们也深深的体会到“宁做盛世犬，不为乱世人”。

这样逻辑合理的电影才能打动人，才能真正起到教育的作用。

从电影走出来，看到大街上人来人往，看到母亲怀着孩子纯真的笑脸，那一刻我真的觉得很幸福，那一刻我真的庆幸生在这个和平的年代。

在抗战胜利八十周年的今天，我们真的不应该忘记那些曾经为胜利浴血奋战的前辈，那些在战争中被残忍杀害的同胞，那些为了揭示战争真相付出努力的每一个普通人。

感谢导演申奥，终于我们也拍了一部真正感人的抗战电影。