图与诗：不可思议的AI的创作：

韦平

一个多月前，从两位久居国外的知青同学中第一次听到AI，定居布达佩斯的一位，即刻将他的一幅草图，交给AI，并指令完成一幅油画质感的作品，另一位定居福冈的则将我家俩小崽AI成三十年后的模样。仔细端详两位瞬间发到我手机上的成品，惊诧得我目瞪口呆。

网上满大街都在普及AI制作，我忙不迭地学会AI绘画，忙不迭地绘制了各时段下的雁北景观，四幅一组，AI一口气弄出了三几十张，张张都不输于画家的手工之作，紧接着我又如法泡制，轻轻松松地为每幅图AI了首诗。而且是各种诗体花搭着。每首诗，指令一点，眨眼功夫，诗歌即出。真是不可思议！

下面是我给AI画图、写诗时下的指令：“山西雁北沟壑纵横的土地，辽远而苍茫。静寂而壮观，画幅画。”

1—1《雁北观感》

千沟万壑接苍穹，

风静烟沉四野空。

莫道寂寥无壮阔，

残阳一抹染天红。

注：首句写地貌辽远，次句状静寂之境，后两句以夕阳染天的壮阔之景，呼应“静寂而壮观”的题意，在苍茫中见雄浑。

1–2《雁北的褶皱》

风把声音吹远了

只剩下土的褶皱

在辽远里摊开——

一道是岁月的裂痕

一道是阳光爬过的坡

所有的喧嚣都沉进沟壑

像从未有过的呼吸

石头沉默成标本

草在骨缝里长出韧性

当目光望断天际线

才懂得苍茫不是空

是大地把故事

压进每一道起伏的轮廓

夕阳落下来的时候

整个世界都在发光

那些沉默的褶皱

突然舒展成

最壮阔的寂静

1–3、《满江红·雁北感怀》

朔野横陈，凭望处、千沟万壑。风渐紧、暮云沉阔，天低野薄。断壁残垣凝古意，荒烟蔓草连空廓。问流年、谁记旧烽烟，犹斑驳。

山不语，川如削；雁阵远，声难托。叹苍茫一片，寂寥谁和？落日熔金铺远岫，寒星垂野涵深壑。待朝来、晓雾破晴光，开寥廓。

注：上阕以“朔野”“千沟万壑”起笔，绘雁北地貌之雄奇，借“断壁残垣”“烽烟”暗融历史感；下阕转写山川静默、雁声渐远，强化“静寂”之境，末以“晓雾破晴光”收束，于苍茫中见壮阔，呼应“辽远而壮观”之意。

1–4、《浪淘沙·雁北秋》

残照染层峦，风卷尘烟。千沟万壑接长天。

雁阵南飞云外去，岁岁流年。

古道少人言，石骨皴然。野蒿摇落见寒川。

唯有苍鹰凌绝顶，冷眼人间。

注：词中以“残照”“风烟”勾勒雁北苍茫底色，“千沟万壑”直写地貌特征，雁阵、古道、石骨、野蒿等意象强化地域荒寒感，末句以苍鹰视角收束，于静寂中透出雄健，暗合“壮观”之意。

2–1、《雁北沟壑》

苍原裂万沟，

风过野声悠。

天地一何阔，

无言自壮游。

注：首句点出“沟壑纵横”的地貌，次句以风声衬“静寂”，后两句写“辽远苍茫”的壮阔感，末字“游”暗合人在其间的观感，融景于静穆的气势中。

2–2、《雁北沟壑感怀》

朔野千沟接远穹，苍烟万里没西东。

风摇断壁残阳里，土裂层峦落照中。

寂寂川原浮太古，茫茫天地走孤鸿。

凭栏不语心先醉，尽纳山河入此胸。

注：首联总写沟壑纵横、天地辽远之景；颔联聚焦具体地貌，以残阳、落照勾勒沟壑的苍劲；颈联由景入情，用“寂寂”“茫茫”强化苍茫感，孤鸿更添辽阔中的空寂；尾联收束于观景者的感受，将静寂与壮观融入心间，呼应整体意境。

2–3、《五律·再咏雁北沟壑》

千沟横朔野，万壑走寒烟。

天阔浮青霭，原空落晚川。

寂寥藏太古，莽荡入幽燕。

独立苍茫里，心随日月旋。

注：首联“千沟横”“万壑烟”直写地貌，寒烟添苍茫意；颔联“天阔”“原空”绘辽远之境，青霭、晚川为静景增层次；颈联“寂寥”承静寂，“莽荡”拓空间，“幽燕”点地域，融古今感；尾联以“独立苍茫”入画，“心随日月”将壮观升华为与天地相融的浩渺，呼应整体意境。

2–4、《虞美人·雁北沟壑》

千沟裂地连苍昊，风过声俱杳。

残阳铺野接天低，一带寒烟凝住、暮山齐。

茫茫太古留真意，寂寂藏兴替。

凭高无语对山河，胸次顿生豪气、与天和。

注：上阕以“千沟裂地”“风过声杳”绘沟壑与静寂，残阳、寒烟拓开辽远苍茫之境；下阕由景入情，“茫茫太古”“寂寂兴替”融时空于壮阔，末句以“豪气与天和”收束，将静寂中的震撼化为与天地相融的情怀，贴合整体意境。

三、给AI下的指令：“旭日东升的丰收季节，山西雁北沟壑纵横的土地，辽远而苍茫。静寂而壮观，画幅画。”

3–1、《雁北秋晨》

晓日初腾万壑间，

田畴带露覆苍烟。

丰收意藏沟壑里，

千里苍茫自壮观。

注：首句“晓日初腾”点出旭日东升，“万壑”呼应沟壑纵横；次句“田畴带露”绘丰收季晨景，“苍烟”添静寂朦胧；后两句将丰收之意融入苍茫地貌，以“千里苍茫自壮观”收束，既写地域特征，又显壮阔之感。

3–2、《雁北秋晓》

晓日升荒谷，平芜接远天。

沟壑藏丰岁，川原起瑞烟。

风恬禾黍静，露重果瓜鲜。

苍茫千里外，生机满陌阡。

注：首联以“晓日”点题，“荒谷”“平芜”勾勒雁北地形的辽远；颔联“沟壑藏丰岁”暗合丰收，“川原起瑞烟”添静寂中的朦胧之美；颈联“禾黍”“果瓜”直写丰收景象，“风恬”“露重”细化晨景；尾联以“苍茫”呼应地域特征，“生机满陌阡”收束于丰收的蓬勃气息，融地形、时序、景象于一体。

3–3、《菩萨蛮·雁北秋晓》

晓光初染千峰赭，沟壑纵横铺锦画。

禾黍覆霜痕，田畴藏岁稔。

苍烟迷远岫，风静川原秀。

极目尽苍茫，生机接晓阳。

注：上阕以“晓光初染”点旭日东升，“千峰赭”“沟壑纵横”绘地貌，“铺锦画”暗喻丰收；“禾黍覆霜”“田畴藏稔”直写丰收之景。下阕“苍烟迷岫”“风静川原”显静寂，“极目苍茫”应地域特征，末句“生机接晓阳”融丰收活力与晨光，收束于壮阔之感，贴合秋晓、丰收、苍茫壮观的意境。

3–4、《虞美人·雁北秋晴》

晓阳初跃沟壑里，万叠苍峦起。

霜痕轻点黍粱肥，尽是丰年消息、藏烟霏。

川原静卧晨光下，极目天相接。

苍茫千里自雄浑，一抹生机融晓色、最精神。

注：上阕以“晓阳初跃”点旭日东升，“沟壑”“苍峦”绘地貌；“霜痕”“黍粱肥”写丰收季晨景，“烟霏”添静寂朦胧，“丰年消息”暗合题意。下阕“川原静卧”显静寂，“天相接”应辽远；“苍茫千里自雄浑”点出壮观，末句“生机融晓色”将丰收活力与晨光相融，收束于蓬勃气象，贴合秋日晓景与地域特征。

四、给AI下的绘画、作诗的指令：“山西雁北沟壑纵横的土地，辽远而苍茫。河水穿行而过，静寂而壮观，画幅画。”

4–1、《菩萨蛮·雁北沟河》

千沟如刻苍黄地，长天远接无终极。

一线水穿沙，蜿蜒入落霞。

风停烟自定，万籁归沉静。

独立望奔川，心随河岳宽。

注：上阕先以“千沟刻地”“长天无极”写沟壑辽远苍茫，再点“河水穿行”，以“一线穿沙”“入落霞”绘水之灵动，与大地的厚重形成对照；下阕转写静寂，“风停烟定”“万籁沉静”强化氛围，末句“望奔川”“心随岳宽”将河水的动感与天地的壮观融入心境，收束于静寂中的壮阔之感。

4–2、《满江红·雁北感怀》

万里苍原，沟壑纵、接天横地。望河水、穿岩破峡，静流雄势。莫道平沙无壮阔，须知寂境藏奇气。任长风、吹过古边州，尘烟起。

兴亡事，随浪逝；山河影，入诗思。叹洪荒留迹，几番兴替。残照犹凝千载骨，清波自绕千层垒。待春来、新绿染丘峦，添生意。

注：上阕以“万里苍原”起笔，直写雁北“沟壑纵横”“辽远苍茫”之景，继以“河水穿岩破峡”状其“静寂而壮观”；“莫道”“须知”两句转议，点出这片土地于静默中含磅礴之气，结句“长风”“边州”添历史厚重感。下阕由景入情，借“兴亡”“山河”牵出怀古之思，“残照”“清波”呼应前文景象，末句“新绿添生意”以生机收束，在苍茫壮阔中留余韵，融地理特征与时空感于一体。

4–3、《雁北河景》

千沟连远碧，

一水静流雄。

天地苍茫里，

无声势自融。

注：首句写沟壑纵横接辽远天色，次句状河水静寂中暗藏壮阔，后两句以苍茫天地为背景，凸显河与沟在静默中相融的气势，贴合地域特征与景观特点。

4–4、《雁北川壑》

万壑千沟接远空，

一河穿野静流雄。

苍茫天地含元气，

不语风光自蕴隆。

注：首句绘沟壑连绵至辽远天空，次句写河水穿野流淌，静中显壮阔；后两句以苍茫天地为衬，道尽这片土地虽静默却蕴含磅礴气势的独特风光，贴合“辽远苍茫”“静寂壮观”的意境。

五、给AI下的指令：“夕阳之下，山西雁北沟壑纵横的土地，辽远而苍茫。河水穿行而过，静寂而壮观，画幅画。”

5–1、《雁北夕照》

沟壑横斜接远天，

残阳铺水静流烟。

雁门风里苍茫色，

尽入河山一照间。

注：诗中以“沟壑横斜”绘地形，“残阳铺水”写河景，“苍茫色”点出辽远意境，末句将夕阳下的山河之景收束于一瞬，既含静寂之感，亦显壮阔之姿，贴合雁北大地的独特风貌。

5–2、《雁北晚望》

沟壑接残阳，

河声隐大荒。

苍茫千里外，

风落雁归翔。

注：五绝篇幅更凝练，首句以“沟壑”“残阳”勾勒地形与光影；次句“河声”“大荒”融听觉于苍茫远景，暗合“静寂而壮观”；后两句拓开视野，以“千里”“雁翔”强化辽远感，收束于天地间的动态，让静景更具张力。

5–3、《雁北夕眺》

残阳铺岭染千沟，远野苍茫接素秋。

河势潜行藏壮阔，山容静卧见沉浮。

风梳古堞烟痕淡，土蚀危垣岁月流。

最是雁门沉暮色，一川寒水自悠悠。

注：首联以“残阳铺岭”绘沟壑夕阳之景，“苍茫”“素秋”点出辽远秋意；颔联写河水“潜行藏壮阔”、山容“静卧见沉浮”，紧扣“静寂而壮观”；颈联融入古堞、危垣，借风烟、岁月添历史厚重；尾联以雁门暮色收束，“寒水悠悠”既应静寂，又余苍茫之感，整体贴合雁北大地的沉雄与悠远。

5–4、《卜算子·雁北夕照》

沟壑走龙蛇，天远浮苍霭。

一抹残阳入水间，静处生雄概。

风过雁门秋，土脉连千载。

无语山河自苍茫，夕照凝深黛。

注：上阕以“龙蛇”喻沟壑起伏，“苍霭”写辽远天色，残阳入水既显静寂，又以“雄概”点出壮阔感；下阕融入雁门、秋意与土地的历史厚重感，末句“深黛”收束夕阳下的苍茫色调，贴合雁北大地的沉雄气质。

六，下面四幅画和诗词的指令：“暮色苍茫下的晋北荒原，沟壑纵横河水穿越，星星点点的草场，树林。”

6–1、《菩萨蛮·晋北暮野》

残阳褪尽天垂碧，荒原莽莽连空寂。千壑走龙蛇，一河穿碎霞。

草痕星点点，树影迷昏浅。风过带边声，寒鸦落古城。

注：上阕以“残阳褪尽”“天垂碧”铺展暮色，“千壑走龙蛇”状沟壑纵横之态，“一河穿碎霞”写河水映余晖之景，紧扣“苍茫”“河壑”意象。下阕聚焦“星点草场”“树林”，以“星点点”“影迷昏”绘暮色中细微之景，末句“风带边声”“鸦落古城”暗合晋北边塞背景，于幽微处见苍凉，贴合《菩萨蛮》短小精悍、含蓄蕴藉的词牌特质。

6–2、《水调歌头·晋北暮望》

残照浸荒莽，天远接平芜。千沟横纵如刻，一水破云途。星点草场迷漫，疏树含烟渐隐，暮色入归途。风过传边语，犹带旧兵符。

凭高望，思往岁，意何殊。长城故垒何在，残堞没尘途。多少兴亡旧事，都付晚山寒水，无语对残阳。且共苍茫醉，新月上云孤。

注：上阕绘景，以“残照”“荒莽”起笔，写尽暮色苍茫；“千沟”“一水”对应沟壑河流，“星点草场”“疏树”入画，末句“风传边语”暗点晋北边塞背景。下阕由景入情，“长城故垒”“兴亡旧事”牵出历史感，结句“苍茫醉”“新月孤”融情于景，余味绵长，贴合《水调歌头》跌宕起伏的词牌特点。

6–3、《晋北暮景》

苍莽接天低，荒原落照西。

千沟藏古意，一水分云泥。

草甸星犹散，林峦影渐迷。

晚风随客意，吹过旧边堤。

注：首联以“接天低”“落照西”勾勒暮色下的荒原远景；颔联“千沟”“一水”对应沟壑与河流，“古意”“云泥”暗蕴地势差异与历史感；颈联聚焦“星点草场”“树林”，以“星犹散”“影渐迷”写暮色中景物状态；尾联借晚风与“旧边堤”收束，暗合晋北边塞背景，余韵悠长。

6–4、《晋北暮色》

苍茫暮色染平芜，晋北荒原入画殊。

千壑纵横藏古韵，一河曲折走寒酥。

星罗草甸浮轻霭，点缀疏林落晚乌。

独倚风前思往岁，残阳犹照旧关途。

注：诗中以“平芜”总写荒原辽阔，“千壑”“一河”勾勒地貌特征，“星罗草甸”“疏林晚乌”细化景物，末句借“旧关途”暗合晋北古边塞的历史感，与苍茫暮色形成时空呼应。

七，给AI下的指令：“寒冬，大雪纷飞，白雪复盖下的，山西雁北沟壑纵横的土地，辽远而苍茫。静寂而壮观，苍鹰盘旋。画幅画。”

7–1、《雁北雪晨》

朔风卷雪覆雁门，千壑银装接远村。

地脉纵横藏古韵，天容浩渺落寒痕。

初阳破晓分昏晓，孤隼盘空识晓昏。

万籁俱寂凝壮景，苍苍气象入诗魂。

注：首联写大雪覆盖雁北大地，沟壑与村落皆入银装；颔联状写地貌特征，沟壑纵横间藏古意，天地苍茫中留雪痕；颈联转入晨景，旭日破晓分昼夜，苍鹰盘旋辨晨昏；尾联总括静寂中的壮观气象，苍茫之景尽入诗怀。全诗紧扣“寒雪、沟壑、辽远、旭日、苍鹰、静寂、壮观”等元素，力求展现雁北雪后晨景的独特风貌。

7–2、《雁北雪晓》

寒云凝远空，大雪覆千峰。

沟壑银蛇舞，川原玉马驰。

晓日开天阙，苍鹰划翠微。

苍茫天地静，风过响清晖。

注：此诗紧扣雁北寒冬雪景的辽远苍茫，首联写大雪覆盖山川的壮阔，颔联以“银蛇”“玉马”喻沟壑雪原的动态美，颈联转写旭日初升、苍鹰盘旋的生机，尾联回归静寂，以风送清晖收束，尽显边塞雪后天地的雄浑与空灵。

7–3、《雁北雪望》

朔风卷絮锁寒天，万里平沙失旧阡。

沟壑潜形银浪叠，丘陵匿影玉峰连。

千村寂寂烟初断，孤雁寥寥日欲偏。

最是苍茫辽远处，冰封大地自巍然。

注：首联写风雪弥天、平沙失路之景，"旧阡"点出原有的田间路径被雪覆盖；颔联聚焦沟壑丘陵，以"银浪""玉峰"喻雪覆之态，呼应"沟壑纵横"；颈联添入村落、孤雁，以静中微动衬天地之寂；尾联收束于"苍茫辽远"的壮阔感，突出大地在严寒中的雄浑气象。

7–4、《雁北雪望》

朔雪漫天舞，平沙万里封。

千沟埋玉骨，百壑卧苍龙。

野旷寒声寂，天遥晓色浓。

凭栏凝远目，浩气贯长虹。

注：首联写大雪纷飞、天地冰封之景，点出“寒冬”“大雪”的核心元素；颔联以“玉骨”“苍龙”喻沟壑雪景，既显其纵横之势，又含苍劲之态；颈联转向“静寂”与“辽远”，以“野旷”“天遥”拓开空间，“寒声寂”“晓色浓”添苍茫感；尾联以“浩气贯长虹”收束，融“壮观”于胸臆，尽显雁北雪后天地的雄浑气象。