《晨羽集·萧郎笔下的鸡鸣与烟火》

魏巧云

一、整体用笔基调：刚健中见灵动，简练中显生动

画公鸡（尤其是雄鸡）需突出其“雄强”的气质（如昂首、挺胸、引吭的姿态），同时兼顾羽毛的柔软与尾羽的飘逸。萧郎的公鸡作品中，用笔可能延续了这一传统逻辑：

主骨架线条（颈、背、腿）：以中锋行笔为主，线条挺拔劲健，提按顿挫分明，通过笔锋的“立骨”作用强化鸡体的结构感（如鸡颈的弧度、鸡背的隆起、鸡腿的粗壮）。行笔速度适中偏稳，避免浮滑，确保线条“骨力外露”，契合公鸡威严的特质。

动态辅助线条（尾羽、翅羽）：为平衡“刚健”，在表现尾羽的舒展或翅羽的层次时，可能融入侧锋或散锋的灵活用笔。例如，尾羽的长线条多以侧锋拖笔，笔势随羽毛走向自然延伸，线条粗细变化（近根粗、梢端细）与墨色浓淡（近浓远淡）结合，既保留羽毛的轻盈感，又避免松散；翅羽的短羽则可能用散锋快速点厾，笔触短促跳跃，模拟羽毛的蓬松质感。

二、局部细节的用笔技巧：精准传神，随形赋笔

公鸡的传神关键在“头部”（眼、喙、冠）与“腿部”（爪），萧郎作品中对这些部位的用笔可能尤为考究：

1. 头部：以笔立神，细而不弱

眼睛：公鸡的眼神需锐利有神，用笔可能精准利落。眼眶以细笔中锋勾勒，轮廓清晰；瞳孔则用浓墨“点睛”，笔触短促有力（类似“破锋点”），通过墨色的浓淡对比（瞳孔深、眼白浅）与位置经营（略偏上方）强化“机警”感。

鸡冠：作为雄鸡的标志性特征，鸡冠的用笔需体现“层叠饱满”的质感。萧郎可能采用侧锋铺毫，笔肚含色（朱砂或曙红）饱满，行笔时随冠叶的自然起伏转折（如主冠高耸、副冠下垂），笔触间留少许飞白，既表现鸡冠的立体感（中间厚、边缘薄），又避免“板滞”。

喙部：鸡喙的形状（尖而硬）需用笔“刚中带韧”。可能以中锋勾勒喙的轮廓（上喙短、下喙长），线条粗细均匀但略带弧度（模拟自然闭合状态），嘴角处用笔稍重（强调结构），喙尖则轻提收笔，体现角质层的坚硬质感。

2. 羽毛：随结构运笔，层次分明

公鸡的羽毛（颈羽、背羽、胸羽、尾羽）层次复杂，需通过用笔的“疏密”“向背”区分空间与质感：

颈羽：短而密，贴近头部，用笔可能短促密集，以侧锋或破锋快速擦出，笔触方向随羽毛生长方向（从耳后向颈后延伸），部分区域略施皴擦（干笔轻扫），模拟绒毛的蓬松感。

背羽与胸羽：背羽较长且顺直，胸羽较短且柔软。背羽可能用中侧锋兼用的长线条，行笔时略带弧度（贴合背部曲线），线条间留空隙（透气）；胸羽则以更细碎的短笔（类似“点厾”）覆盖，笔触方向杂乱（模拟羽毛自然生长），与背羽的“整”形成对比，强化层次。

尾羽：最具动态表现力的部分。萧郎可能通过笔势的连贯与变化刻画尾羽的飘逸：主尾羽（最长的几根）以中锋行笔，线条流畅舒展（从根部到梢端渐细），墨色由浓到淡；副尾羽则用侧锋短笔，笔触短促交叉（模拟羽毛分叉），部分笔锋略带“飞白”（枯笔），表现羽毛的轻盈与光泽。

3. 腿部与爪：力透纸背，稳如磐石

公鸡的爪子需体现“抓地有力”的力量感，用笔可能借鉴篆隶书法的“中锋涩行”：

腿骨：从腹部到脚踝的腿骨线条以中锋为主，行笔缓慢（“慢工出力”），线条粗壮均匀，关节处（如大腿与小腿的转折）稍作停顿（“顿笔”），强化骨骼的凸起感。

脚爪：脚趾的用笔方硬锐利——趾甲以侧锋勾挑（起笔轻、行笔重、收笔锐），趾腹则用短而粗的中锋线条（模拟鳞片质感），笔触方向与脚趾生长方向一致（从脚踝向趾尖延伸）；脚爪整体略向下扣（“抓地”姿态），通过线条的“收”与腿部的“放”形成对比，增强稳定感。

三、笔墨节奏与画面气韵：“简笔传情，疏密相生”

国画用笔讲究“笔断意连”“气脉贯通”。萧郎的公鸡作品中，可能通过以下方式强化整体气韵：

笔速变化：画头部、腿部时行笔较缓（显稳重），画尾羽、翅羽时行笔稍快（显灵动），避免画面“板结”。

疏密对比：鸡身主体（头、胸、腿）用笔密集（刻画细节，）腹部、翅膀内侧用笔疏朗（留白或淡墨轻扫），形成“密不透风，疏可走马”的节奏。

墨色配合：用笔的提按直接影响墨色浓淡（如鸡冠浓墨、颈羽淡墨、尾羽焦墨），通过“墨随笔走”的变化，使画面更具立体感与耐看性。

晨光漫过篱笆时，第一声鸡啼总像一把钥匙，“咔嗒”一声，叩开了人间烟火的门。

萧郎爱画鸡，画的是檐下打鸣的“闹钟”，是草垛旁理羽的“绅士”，是追着蝴蝶跑的“顽童”，也是暮色里替母鸡护崽的“武士”。他说：“鸡是活在时光里的精灵——它们见过最浓的雾，沾过最露的草，也把每一个平凡的日子，叫得透亮。”

这组作品，是他蹲守农家院、走遍乡野路的心血。你看那红冠金羽的公鸡，尾翎卷得像团跳动的火，是他蹲在老榆树下等了三晨，看它迎着朝霞抖落露珠时记下的模样；那只低头啄食的小公鸡，爪尖沾着新泥，脖颈还留着被母鸡轻啄的软羽，原是他在麦收后的田埂上，撞见的一幕“兄弟拌嘴”的鲜活戏码。

有人说，鸡太寻常，有什么好画的？可萧郎偏要在寻常里挖出不寻常——他用工笔勾出绒毛的丝缕，用写意染出晨雾的朦胧；他画公鸡的骄傲，也画它的温柔；画它昂首向天的锐气，也画它低头啄米的烟火气。原来最动人的生机，从来不在远方，而在每一次“咯咯哒”的呼唤里，在每一片被阳光镀亮的羽毛间。

这本小集，不是什么宏大的史诗，不过是一个画者蹲在泥土里，把鸡的日常，画成了人间最温暖的注脚。

愿你翻页时，也能听见那声清亮的“喔喔”——

不是催促，是生活最本真的、热气腾腾的，开始。

“感谢萧郎以笔为哨，唤我们共赏这方鲜活的人间。”）

水墨轻染处，红冠白鸡踱步花丛间，

淡墨勾勒羽，轻描淡写皆自然。

花影婆娑，草色朦胧，

一纸之上，静谧流转。

印痕点点，似诉岁月无声，

画中世界，自有天地清明。

两只雄鸡立于花前，

灰羽黑羽，红冠炯然。

粉瓣轻叠，蜂影穿梭，

一动一静，皆成诗篇。

墨色未浓，意境已远，

自然之趣，尽在笔端。

稻草堆边，公鸡踱步，

黑白相间，红冠黄喙。

墨色浓淡，写意乡村，

黄草微风，心随境远。

一鸡独立，一鸡低首，

静中有动，动中藏安。

公鸡立于竹篮旁，

黑羽灰羽，红冠黄眼。

小鸡绕侧，或近或远，

家之温馨，跃然纸上。

墨色简洁，情意绵绵，

一笔一画，皆是人间。

公鸡昂首，立于花间，

浓淡墨痕，勾勒风华。

紫花点点，虫影飞舞，

一纸之间，万象纷呈。

右上印痕，似有余音，

画未尽意，心已悠然。

黑羽公鸡，立于草间，

红冠黄眼，神采奕奕。

花影斑驳，墨色清朗，

一鸟一花，皆是天成。

白羽公鸡，立于蓝花，

色彩交错，心随画远。

公鸡立于花影间，

墨羽灰羽，红冠黄脚。

虫影飞舞，花香隐约，

一纸之上，风雅自生。

右上题款，墨香犹存，

画中有诗，诗中有情。

雄鸡昂首，黑羽橙边，

红冠黄脚，威武不凡。

花影轻描，草色淡染，

一纸之间，尽显生机。

尾羽白纹，风中展翅，

笔墨之间，自有力量。

公鸡展翅，似欲飞天，

花影摇曳，风起云涌。

墨色浓烈，笔触有力，

一鸡一花，皆是动感。

纸上飞舞，心随画动，

水墨之间，自有乾坤。

公鸡漫步，草地微风，

黑羽灰羽，红冠黄眼。

蓝花深灰，层层叠叠，

蜜蜂飞舞，生机盎然。

墨色清雅，意趣悠远，

一幅画卷，一段自然。

公鸡立于花影中，

墨羽灰白，红冠橙脚。

蓝花绿叶，虫影飞舞，

一纸之间，万象纷呈。

姿态各异，或立或展，

墨色之间，自有生命。

黑白双鸡，立于花前，

蓝黄花朵，葫芦点点。

一前一后，相映成趣，

墨色之间，生机盎然。

鸡影花影，皆是自然，

一幅画卷，一段生活。

公鸡立于枝头，

黑白分明，红冠黄脚。

花影淡雅，枝叶轻描，

一纸之间，风雅自生。

双鸡一立一行，

墨色之间，皆是生活。

黑羽公鸡，立于花间，

红冠耀眼，墨色浓烈。

紫蓝白花，点缀其间，

一纸之上，生机盎然。

小鸡相伴，情意绵绵，

画中有情，情中有画。

白羽公鸡，立于花影，

红冠黄眼，神采奕奕。

枝叶果实，点缀其间，

一纸之间，宁静悠远。

黑羽公鸡，张口似鸣，

蓝灰花卉，生机盎然。

公鸡立于花影间，

黑白分明，红冠黄喙。

淡雅花朵，果实点点，

一纸之间，宁静悠然。

展翅欲飞，虫影飞舞，

墨色之间，动感十足。

公鸡立于花影中，

墨色浓淡，红冠黄眼。

蓝绿花朵，虫影飞舞，

一纸之间，生机盎然。

草色轻描，风中摇曳，

墨色之间，皆是自然。

雄鸡立于花影间，

黑白分明，红冠黄脚。

蓝绿花朵，绿叶点点，

一纸之间，威武不凡。

双鸡一前一后，

墨色之间，皆是生机。

黑羽公鸡，立于水中，

红冠黄脚，威严自生。

小鱼游动，活泼可爱，

一纸之间，动静相宜。

墨色浓烈，意趣深远，

画中有情，情中有意。

双鸡立于花影间，

红冠黄眼，神采奕奕。

花朵盛开，虫影飞舞，

一纸之间，和谐自然。

墨色之间，皆是生活，

一幅画卷，一段时光。

黑羽公鸡，跃于花间，

紫蓝白花，点缀其间。

墨色浓烈，动感十足，

一纸之间，生机盎然。

印痕点点，似有余音，

画中世界，自有乾坤。

雄鸡立于花影间，

黑羽白羽，红冠黄眼。

橙色点缀，绿叶相伴，

一纸之间，威武不凡。

四鸡相伴，黑白相间，

墨色之间，皆是生活。

公鸡立于草影间，

黑白分明，红冠黄眼。

背景简洁，意境深远，

一纸之间，皆是自然。

墨色之间，皆是生活，

一幅画卷，一段时光。

双鸡踱步，葡萄架下，

淡墨描绘，羽影轻盈。

叶影斑驳，果实点点，

一纸之间，宁静悠远。

印痕点点，似有余音，

画中有情，情中有意。

黑鸡静卧，花影相伴，

红黄点缀，静谧安然。

墨色轻描，意境深远，

一鸡一花，皆是岁月。

纸上微风，似有花香，

静中见动，动中藏情。