<p class="ql-block">我不隐埋自己的观点，在风华国韵的诸多艺术中，我要为产生于上世纪六、七十年代，史称革命现代京剧的 “八大样板戏”唱赞。积习使然，无论视屏欣赏、舞台观看，拟或光盘阅读，我从未放下过对“样板戏”学研、思辨，有时还会为剧中人物动情落泪。我得由衷地说，“样板戏”够得上天花板级的梨园经典，一定能够穿越时空。</p><p class="ql-block">早在1942年，伟人毛泽东在延安文艺座谈会上，就倡导“我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的”文艺方针。从上世纪六十年代开始，我国广大文艺工作者，先后创作出多部表现工农兵群众，在党的领导下，英勇奋斗，改天换地光辉形象的舞台作品，历经千锤百炼，形成了以京剧表现形式为主，服务党的事业、讴歌新时代，1967年被权威媒体命名为“革命现代京剧样板戏”的戏剧作品，包括《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》《海港》、钢琴伴唱《红灯记》、芭蕾舞剧《白毛女》《红色娘子军》，史称“八大样板戏”。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">回眸新中国梨园史册，样板戏在中华大地走过了一条产生壮大、兴旺发达、沉谷静默、复苏振兴的坎坷之路。从1964年开始，在京剧改革的热潮中，一大批或原创、或改遍、或移植的现代剧目应运而生，经全国京剧调演推动，二十多部以京剧剧种为主的舞台作品，在不断锻造中升华提高。从1967年到七十年代的前几年，京剧《沙家浜》等一批现代剧目，与“洋为中用”的芭蕾舞剧，优势明显地领先其他剧目，被冠以“样板戏”，通过拍摄电影、各地巡演多种形式，轰轰烈烈，风靡全国，出现了新中国文化史上“普及、提高”最热烈的文化现象。从1976年至上世纪八十年代的二十多年时间，当年耳闻能祥、人人会唱两段的“样板戏”，一下子销声匿迹，如同退出了社会市场。这其间，还夹杂着一些作家、艺术家对“样板戏” “一听到唱腔，就浑身哆嗦” “样板戏不是真正的艺术”的诅咒、诋毁。</p><p class="ql-block">令人欣喜的是，聚集多代、多位艺术家编创、表演、演奏，集中中国最高舞美、置景、水准，表现人民群众惊天地、泣鬼神英雄壮举的红色现代戏，生命力强大、恒久。近年来，中国的京剧舞台，在党和国家一系列政策支持下，出现了一幅幅亮丽风景，继国家剧院复排革命现代京剧样板戏《红灯记》勇开先河，北京、上海、天津、山东、湖北、重庆、河北、黑龙江等全国许多京剧院团，先后把《沙家浜》《智取威虎山》《奇袭白虎团》《杜鹃山》等优秀剧目，重新搬上舞台，给期盼许久的全国观众带来了最新的喜悦。2001年，国家京剧院三团上马创演《红灯记》时，带来了京剧现代戏，特别是挂有革命味道的京剧现代戏的金光复放，引发了广大观众，特别是中老年观众的极大兴趣。不少人坐上飞机，专程从海南、新疆、贵阳、西安等地，晋京、赴沪、莅津，争相观看，少见的“京剧热”，不仅为戏剧界人士所惊讶，也使全国观众深受鼓舞。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">作为一名京剧爱好者。笔者曾长时间思考一个问题，样板戏复排重演，新老艺术家同台联袂，剧本反映的生活也已远离我们多年，为什么能够被如今的中老年人，与大部分青年人所接受，并感到振奋呢？</p><p class="ql-block">一是样板戏能唤起对革命岁月的追忆。用戏剧形式演绎现代生活，特别是中国共产党走过的不凡岁月，中华儿女为新中国诞生而英勇牺牲的《红灯记》，表现共产党人阿庆嫂以“智”斗敌，和新四军坚持抗战，打败日、蒋、汪的《沙家浜》等演绎现代生活的戏剧故事，定会使广大民众容易接受，入脑入心。</p> <p class="ql-block">二是样板儿的高艺术水准，树立了学标。首先是样板戏中“对话”的“韵对”与“非韵对”精当恰切。所谓“韵对”，是指剧中的人物对话合辙押韵，如《杜鹃山》中，雷刚对杜妈妈说:“久旱的禾苗逢干霖，点点记在心”，杜妈妈回应 :“千枝万叶一条根，都是受苦人”。《红灯记》中，鸠山劝李玉和:“及早把头回，免得筋骨碎”，李玉和答道:“宁可筋骨碎，绝不把头回”；“非韵对”，指的是用白话表现人物对话，如《智取威虎山》中杨子荣对参谋长说:“这家伙(指栾平)真狡猾”，少剑波的对白是:“狐狸再狡猾也斗不过好猎手”。其次是样板戏创腔，意境深远，富有画面感。《智取威虎山》中，杨子荣“胸有朝阳”唱段，有一句“党对我寄托着无限希望，支委会上同志们语重心长”的唱词，创腔设计师调用“二黄三眼”，长于叙事的音乐托衬，既使演员在回忆中行韵，又使观众似乎看到了杨子荣与战友们围坐篝火，商议作战方针时的生动情景；《红灯记》中，李铁梅“我家的表叔数不清”的流水唱段，有“虽说是亲眷又不相认”一句，刘长瑜在演唱时，把“虽说是”三个字重复了一遍，仅这几个字的重复行腔，就使观众理解到，小铁梅已然对数不清的革命表叔，有了比亲眷还要亲的接班人意识；《奇袭白虎团》中，王团长有一段在所有现代戏中独有的创新唱腔，“二黄流水”板“趁夜晚出奇兵突破防线”，全段儿仅用六句，就使观众感受到了志愿军不畏艰难，全歼白虎团守敌的坚强决心。另外，样板戏的主题音乐紧扣时代脉搏，亦是一大亮点。一句“向前、向前”的解放军进行曲，即交代出《智取威虎山》的表现故事，发生在解放战争时期；一曲“大刀进行曲”，则让观众立马想到《红灯记》事件，发生在抗日战争的艰苦岁月；而《三大纪律，八项注意》，《志愿军战歌》，均准确地传达出《沙家浜》和《奇袭白虎团》，这两个故事，分别发生国内革命战争时期，和抗美援朝时期。</p><p class="ql-block">今年值逢中国人民抗日战争胜利八十周年，在拥赞样板戏和一批抗战文艺作品纷纷播放的同时，笔者对当今的京剧事业发展饱含敬念，热望国粹艺术在创新中收获更大，热望新中国的戏剧文化，不断创造新的辉煌。</p> <p class="ql-block">作者简介：王彦博，中国散文学会会员，中华诗词学会会员，中国毛泽东诗词研究会会员，河北省毛体书法家协会顾问，河北省戏剧家协会会员，河北省评论家协会会员，河北省作家协会会员，衡水市毛体书法家协会副主席，河北省安平县文学艺术界联合会主席。有散文集《岁月风华》《岁月当歌》遑世，著有《博陵古韵》《时代新歌》《孙犁百年诞辰图纪念集》</p>