知名度最高的10首七律诗

人生如棋

1《登金陵凤凰台》凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。译文凤凰台上曾有凤凰翱翔，如今凤去台空，唯余长江奔流。昔日吴国的宫苑花草掩埋了幽径，东晋的豪门贵族早已化作坟丘。若隐若现的三山耸立在青天之外，白鹭洲将秦淮河水分成两道支流。只因浮云遮蔽了太阳，眺望不见长安，令我忧思难收。背景介绍创作时间：此诗约作于唐玄宗天宝年间（742-756年），李白被排挤出长安后漫游金陵（今南京）时。诗题由来：凤凰台位于南京凤凰山，相传南朝刘宋时有凤凰集于此山，故筑台纪念。艺术特色：仿崔颢《黄鹤楼》结构，但以历史兴衰与自然永恒对比，展现苍茫意境。尾联以“浮云蔽日”暗喻奸臣当道，表达对朝廷的忧虑和怀才不遇之愤懑。 2《登高》风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。译文秋风急促，天空高远，猿猴啼声凄哀；水洲澄净，白沙闪亮，鸥鸟低空徘徊。无边的落叶萧萧飘坠，奔涌的长江滚滚而来。漂泊万里，悲叹秋色，常年客居异乡；人生暮年，多病缠身，今日独登高台。时局艰难，遗憾白发日渐增多；穷愁潦倒，因病戒酒浊杯难开。背景介绍创作时间：此诗作于唐代宗大历二年（767年）秋，杜甫时年56岁，漂泊夔州（今重庆奉节），处于生命最后四年。个人境遇：杜甫身患肺病、风痹等多种疾病，生活困顿。"安史之乱"虽已平定，但藩镇割据、民不聊生，诗人壮志难酬。艺术成就：四联皆对仗：突破七律常规，首联、颔联、颈联、尾联均工整对仗。时空交织：前四句写夔州秋景（空间），后四句转人生感慨（时间）。沉郁顿挫：将个人病痛、家国忧患与自然意象高度融合，达到杜甫晚年诗艺巅峰。 3《钱塘湖春行》孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。译文：从孤山寺北漫步到贾亭西，湖面春水初涨与堤岸齐平，云层低垂。几处早出的黄莺争抢向阳的树枝，谁家新来的燕子正忙着啄泥筑巢。缤纷的野花渐渐迷乱人眼，嫩绿的春草刚刚能遮没马蹄。最爱的还是湖东美景总也看不够，那杨柳成荫的白沙堤令人流连忘返。背景介绍：此诗作于唐穆宗长庆三年（823年）或四年春，白居易时任杭州刺史。诗中"钱塘湖"即西湖，"白沙堤"为今日白堤（后世为纪念白居易将另一堤称为白堤）。诗人以"行"为线索，通过"早莺""新燕""乱花""浅草"等意象，生动展现了西湖早春的生机盎然。全诗语言平易清新，对仗工整自然，体现了白居易"通俗晓畅"的诗风，末句"最爱湖东行不足"更直抒胸臆，表达了对自然美景的热爱。 4《积雨辋川庄作》积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？译文连绵阴雨浸润空寂山林，炊烟缓缓升起，农妇蒸藜煮黍送往东边田埂。广漠水田上白鹭翩跹，幽深夏木中黄鹂婉转啼鸣。山中静修，静观木槿朝开暮落；松下素斋，采摘带露的葵叶为食。我已如村野老者般与世无争，海鸥为何还要猜疑我的真心？背景介绍创作时期：此诗作于王维晚年隐居辋川（今陕西蓝田）时，反映其半官半隐的生活状态。诗境特点：以“空林”“水田”“夏木”等意象勾勒出辋川恬淡的田园风光，体现“诗中有画”的特色。后四句转入禅意，通过“习静”“清斋”表达对世俗的超脱，暗用《庄子》和《列子》典故（“争席”“海鸥”），表明自己已忘机出世。历史评价：因颔联“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”对仗精工、画面灵动，曾被唐代李肇赞为“极尽写物之工”。全诗融合自然之美与禅理之深，是王维“山水田园诗派”的典范之作。 5《锦瑟》锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆？只是当时已惘然。译文精美的瑟为何竟有五十根弦？一弦一柱都让我追忆青春年华。庄周在晨梦中化为蝴蝶，虚实难辨；望帝将春心寄托于杜鹃，哀鸣不绝。明月映照沧海，鲛人的泪珠化作珍珠；蓝田美玉在暖阳中缭绕如烟的辉光。这般深情岂待今日才追忆？即便在当时，也早已令人怅然若失。背景介绍此诗约作于李商隐晚年（约858年），具体寓意历来争议不休。有人认为是他对逝去爱情的追忆（如怀念亡妻王氏），也有人解读为对仕途坎坷的自伤，或对人生虚幻的哲思。"锦瑟"可能是实指乐器，但更可能是象征——瑟的五十弦暗合诗人年近五十，触发对人生的反思。艺术特色：意象朦胧：诗中融合典故（庄周梦蝶、望帝化鹃）、神话（鲛人泣珠）和隐喻（玉生烟），营造出凄美迷离的意境。情感深沉：尾联"此情可待成追忆？只是当时已惘然"是千古名句，道出人生中那些刻骨铭心却无法把握的遗憾。争议点：由于李商隐诗风隐晦，此诗主题历来有"咏物""悼亡""自伤"等多种解读，甚至被称作"中国诗史上最难解的谜题之一"。 6《酬乐天扬州初逢席上见赠》巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。译文在巴山楚水这样荒凉的地方，我被贬谪弃置了二十三年。怀念故友，只能空吟嵇康的《思旧赋》；回到故乡，自己竟像斧柄朽烂的樵夫般恍如隔世。沉船旁边仍有千帆竞发，病树前头已是万木争春。今天听了你为我吟诵的诗篇，暂且借这杯酒振作精神。背景介绍这首诗写于唐敬宗宝历二年（826年），当时刘禹锡被贬谪二十三年后终于奉召回京，途经扬州时与好友白居易（字乐天）相逢。白居易在宴席上赠诗《醉赠刘二十八使君》，感叹刘禹锡的命运坎坷，刘禹锡便写下这首诗作为酬答。诗中 “沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春” 是千古名句，以自然景象比喻人生际遇：尽管自己如“沉舟”“病树”般蹉跎，但世界依然生机勃勃。这两句既表达了豁达的胸襟，又暗含哲理，成为激励后人逆境奋起的经典。全诗情感深沉而昂扬，展现了刘禹锡 “诗豪” 的品格——虽历尽磨难，却始终保持着乐观与坚韧。 7《九日齐山登高》江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。古往今来只如此，牛山何必独沾衣？译文秋日的江水倒映着雁影，我与友人携酒登临青翠的山峦。尘世间难得开怀一笑，不如将菊花插满鬓发尽兴而归。只需纵情酣醉酬谢这重阳佳节，不必为落日余晖感伤唏嘘。古往今来人生终有代谢，又何必像齐景公登牛山般泪湿衣襟？背景与赏析创作背景：此诗作于唐武宗会昌五年（845年）重阳节，时杜牧任池州刺史。他与友人张祜同登齐山，面对秋景，联想到自身仕途坎坷（牛李党争中受排挤）和人生无常，故作此诗。诗中化用春秋时齐景公登牛山悲泣的典故（见《晏子春秋》），反其意而用之。艺术特色：矛盾情感的平衡：表面写旷达（“菊花插满头”“酩酊酬佳节”），实则隐含对时光易逝、抱负难展的无奈（“恨落晖”“古往今来只如此”）。意象凝练：“秋影”“落晖”象征迟暮，“菊花”“酩酊”则强作疏狂，形成强烈反差。历史哲思：尾联以反问收束，批判了无谓的感伤，体现杜牧“雄姿英发”与“颓唐自放”并存的诗风。后世评价：此诗被誉为“晚唐七律压卷之作”，杨慎称其“感慨深沉，却以旷达语出之”。其中“尘世难逢开口笑”成为后世常用典故（如《水浒传》开篇引用）。 8《左迁至蓝关示侄孙湘》一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年！云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。译文早晨刚将谏书呈奏给皇帝，傍晚就被贬到八千里外的潮州。本想为圣明天子革除弊政，岂肯因衰老吝惜残余的生命！云雾遮蔽秦岭，望不见家乡在何方；大雪阻塞蓝关，连马也踌躇不前。我知道你远道而来另有深意，正好在瘴气弥漫的江边收敛我的尸骨。背景介绍此诗作于唐元和十四年（819年）。韩愈因上《论佛骨表》谏阻宪宗迎佛骨，触怒皇帝，被贬潮州刺史。行至蓝关（今陕西蓝田）时，其侄孙韩湘赶来相伴，韩愈悲愤交加，写下此诗。诗中名句“云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前”既写实景，又暗喻政治环境的险恶与前途渺茫，尾联“好收吾骨”更显决绝悲壮，展现了韩愈刚直不屈的儒家精神与家国情怀。此诗情感深沉，对仗工整，是唐代贬谪诗的典范之作。 9《登柳州城楼寄漳汀封连四州》城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来百越文身地，犹自音书滞一乡。译文登上柳州城楼远眺荒僻的边野，愁绪如海天般浩渺无边。狂风骤起，吹乱了水中的芙蓉，密雨斜飞，拍打着爬满薜荔的城墙。山岭上的树木重重遮蔽了远望的视线，蜿蜒的江流如我百转的愁肠。我们一同被贬到这文身之地的百越，却仍因音信阻隔而各自飘零。背景介绍此诗作于唐宪宗元和十年（815年），柳宗元与韩泰、韩晔、陈谏、刘禹锡因参与“永贞革新”被贬，分别任柳州（今广西）、漳州、汀州、封州、连州刺史。诗人初到柳州，登楼远望，触景生情，以“惊风密雨”隐喻政治风波，以“岭树江流”写阻隔之痛，尾联更直抒与同道天各一方、音书难通的孤愤，展现了唐代贬谪文学的典型风格。注：柳宗元以山水诗和寓言散文著称，七律存世较少，此诗因其沉郁顿挫、情景交融，被后世推为其七律代表作。 10《遣悲怀三首·其二》昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。译文往昔我们曾玩笑谈论死后的安排，如今竟一一成为现实摆在眼前。你的衣裳我已按习俗施舍将尽，唯留针线盒封存不忍打开再看。因怀念你，我善待你曾经的婢仆，也曾因梦中见你，醒来焚烧纸钱。我深知生死离别是人间常有的恨事，但共患难的夫妻，失去后更觉万事皆悲。背景介绍创作背景：元稹的妻子韦丛出身名门，20岁嫁给他时，元稹尚未显达，生活清贫。韦丛病逝时年仅27岁，元稹悲痛不已，写下《遣悲怀三首》。此诗为第二首，通过日常细节抒发对亡妻的思念。艺术特色：白描写情：以“施衣裳”“存针线”等生活琐事入诗，平淡中见深痛。对比手法：昔日的戏言与今日的生死相隔形成强烈反差。名句升华：尾联“贫贱夫妻百事哀”道尽患难与共的夫妻之情，成为千古名句。文学地位：元稹的悼亡诗情感真挚，与苏轼《江城子·十年生死两茫茫》并称悼亡双璧。清代蘅塘退士评此诗：“古今悼亡诗充栋，终无能出此三首范围者。”此诗以极致的朴素语言，展现了最深沉的人生至痛，是元稹诗歌中流传最广、感染力最强的作品之一。