马蹄韵句脚运用之一：段合间破式解析

吉林甘棠诗词雅集

马蹄韵句脚运用之一：段合间破式解析

作者：红叶醉秋

马蹄韵的句脚平仄安排，在长联创作中常呈现“段合间破”的复合形态。这是一种在整体遵循马蹄韵框架（特别是段合式）的前提下，局部句脚平仄因特殊表达需要而“破格”的运用方式，体现了规则与灵活性的辩证统一。

一、核心概念界定

段合式 ：长联按语意逻辑自然划分为若干段落（段）。每个段落内部的句脚平仄安排自成体系，或为正格（平仄交替），或为变格（同平/同仄连续）。段与段之间因语意转换，平仄模式可以变化。

间破式 ：在某个符合马蹄韵规则（正格或变格）的段落内部，个别位置的句脚平仄未严格遵循该段落既定的平仄序列规则（正格交替或变格连续）。这种“破格”并非随意，而是受到特定表达需求的驱动（主要是语意的紧密粘连或特殊修辞强调）。

段合间破式 = 段合式框架 + 段落内部的局部破格。

二、间破的成因：语意粘连的强制性

“间破”现象的核心驱动力在于语意的紧密粘连性，即两个或多个句子必须紧密组合在一起才能完整、流畅地表达一个核心意思单元。这种粘连性常常压倒了对平仄序列的严格追求，导致局部句脚平仄“破格”。

粘连的表现形式：

承接紧密：后句是前句的直接结果、解释或补充，无法分割。

并列强调：几个结构相似、意义并列的句子共同强化一个意象或观点。

固定搭配：如成语、典故、特定称谓的连续使用。

流水行文：叙述、描写或抒情一气呵成，语流不允许在特定位置停顿割裂。

三、典型案例剖析，腾冲《龙光台联》，《龙光台长联》的作者是清代名士寸开泰。

上联：

捷足上高台，∧（仄），披襟远眺，喜山川面面皆新。|| 看盈江飞瀑，凤岭晴岚，巃嵸朝云，崚嶒晚照；笔峰霁雪，大洞温泉。胜境名区，一一奔来眼底。趁此氛消雾散，日暖气清，安排美酒香茶，收拾新蔬佳果，

∧（仄），招邀密友良朋，乘兴快登临，∧(仄)，好细玩两厢歌赋，半壁诗文，双塔烟霞，四围花木。

下联：

回头思往迹，∧(平)，拔剑狂呼，叹豪杰纷纷谁在？|| 想丞相天威，尚书营垒，总戎露布，参府战功；经略边筹，将军忠节。流风余韵，重重触到心间。迄今事过境迁，时殊事异，指点荒榛败梗，摩挲断碣残碑，∧(平)，搜访故基旧址，捐资宏建筑，∧(平)，更永固七司障屏，三宣门户，八关锁钥，九隘藩篱。

这副对联每边二十一句，分为两段。前三句为一段，后十八句为一段。在第一段中，上联第一句后应补一仄脚句，下联第一句后应补一平脚句。第二段中，在倒数第六句前，上联应补一仄脚句，下脚应补一平脚句；在倒数第四句前，上下联所补与倒数第六句前同。这样两段就完全合马蹄韵了。如果将上下联首句再独立成一段，亦可，这样，其后就无须补一仄脚句。

上联片段：

捷足上高台， [*此处原文认为应补一仄脚句*] 披襟远眺，喜山川面面皆新。看 盈江飞瀑，凤岭晴岚，笼从朝云，崚嶒晚照，笔峰霁雪，大洞温泉。胜境名区，一一奔来眼底。

段合分析：此段（从“看”至“奔来眼底”）整体意图是按一个大的语义单元（罗列胜景）来安排句脚。理想的正格序列可能期望是“瀑(仄)-岚(平)-云(平)-照(仄)-雪(仄)-泉(平)-区(平)-底(仄)”（即仄平平仄仄平平仄）。

语意粘连：

粘连点1：“凤岭晴岚(平)” 与 “笼从朝云(平)” 句脚 `双平'。这两句是紧密并列的风景描绘（晴日山岚、清晨云霞），共同构成“朝”的意象，语意高度粘连，强行要求一平一仄会割裂画面感。此处的'双平'是语意优先的结果。

粘连点2： “崚嶒晚照(仄) 与 “笔峰霁雪(仄)” 句脚 `双仄'。这两句同样紧密并列（夕照山崖、雪后山峰），共同描绘“暮”景，语意连贯性强。要求它们平仄交替会显得生硬。此处的 “双仄”服务于语意的流畅表达。

结论： 在这个以描绘并列景观为主的段落里，为了保持六处景观罗列的整体气势和语意的连贯性，作者在两组紧密并列的景观描写处（晴岚/朝云、晚照/霁雪）主动突破了理想的正格交替规则，形成了局部的“双平”和“双仄”。这就是典型的段合框架下的内部语意粘连选择。

四、间破式的价值与意义

1. 服务于内容表达：是“以意运律”而非“以律害意”的体现。当严格的平仄序列会损害语意的自然流畅或表达的力度时，局部的、有理由的破格是被允许甚至必要的。

2. 增加节奏变化：在整体和谐的声律框架下，适度的局部破格能产生节奏上的顿挫感或强调效果，避免平铺直叙的单调。

3. 体现创作自由度：说明马蹄韵并非僵死的教条，而是为创作者提供了一个有弹性的声律空间。高明的作者能在规则与表达需求间找到平衡点。

五、创作中运用段合间破式的要点

1. 段合是基础：首先确保对联能按语意清晰地划分为若干段落，并且每个段落主体的句脚平仄安排（无论是正格还是变格）是和谐、有规律的。这是“间破”得以成立的前提。乱无章法的整体平仄不能称为“段合间破”。

2. 间破需有因：局部破格必须有充分的语意理由。通常是句子间语意粘连极其紧密，强行遵守平仄会割裂语意或影响气势。避免无意义的、随意的破格。

3. 破格宜节制：破格应是局部的、偶发的，不能破坏整个段落的声律主体框架。一个段落内破格点不宜过多，否则段落的声律感会丧失。

4. 位置有考量：破格的位置也影响效果。通常：

在紧密并列项内部（如例中的景观罗列）易发生。

在'强烈情感抒发’或’关键结论强调’处，有时也会为强化语气而破格。

段落的首句和末句（尤其是全联末句）的平仄通常更关键，应谨慎破格。

5. 平衡与和谐：即使局部破格，也要考虑与邻近句脚的衔接是否突兀，以及整体的听觉效果是否仍保持一定的和谐感。优秀的破格应是“破而后立”，形成新的、服务于表达的节奏感。

6. 下联需呼应：上联某处在段内破格，下联在相应位置（非指绝对平仄相同，而是指结构、语义对应的位置）也应考虑做相应的、符合其自身平仄序列需求的调整，以保持对仗部分的声律平衡感。

六、与“变格”的区别

变格：是指在规则允许范围内，因语意单元组合（两句紧密相连表达一个完整意思）而主动选择句脚同平或同仄的状态。它是马蹄韵规则本身的一部分（正格是A，变格是B选项）。

间破：是指在某个既定规则序列（无论这个序列本身是正格还是变格）内部，因表达需要未能遵循该序列而在个别点产生的“违规”现象。它是在规则框架下的例外处理。

结语：

马蹄韵的“段合间破式”，是长联声律艺术复杂性和灵活性的生动体现。它要求创作者不仅掌握平仄交替的基本规则（正格）和语意单元组合的变通规则（变格），还要具备在段合框架下，为追求更佳表达效果而审慎、有据地突破局部规则的能力。理解“间破”的本质是语意粘连对声律的优先要求，有助于我们更深入地欣赏长联巨制中声情并茂的魅力，也指引我们在创作中更好地驾驭规则，服务于意境的营造和情感的表达。正如腾冲龙光台联所示，那些看似“破格”的双平或双仄，恰恰是语意洪流中自然激起的独特浪花，为整体的声律江河增添了别样的生机与力量。