关于格律诗的孤平拗救的问题

如沐春风

谈及孤平离不开以下三大家：

孤平最早是由清代康熙年间的学者王士祯提出的。

王士祯在其著作《律诗定体》中指出，五律“平平仄仄平”第一字“断不可杂以仄声”，理由是“以平平止有两字相连，不可令单也”。

王力先生撰写《诗词格律》《诗词格律十讲》等通俗著作，以简明易懂的语言讲解格律知识，打破了传统格律研究的晦涩性，让普通读者也能理解和掌握。

启功先生著有《诗文声律论稿》，系统探讨诗、词、曲、骈文等文体的声调规律，聚焦律调法则的形成与应用。

‌王士祯关于孤平的定义是：没有连续两个平声就是孤平‌。这个观点在近年来被一些人声称是自己发现的新观点，但王步高教授确认这是王士祯最先提出的‌。

王士祯的定义与王力和启功的定义有所不同。王力认为孤平是指韵句中除了韵脚外只有一个平声，而启功则认为孤平是指两个仄声夹一个平声‌。

王士祯的定义则更为简洁明了，即没有连续两个平声即为孤平‌。

孤平

所谓孤平即在平平仄仄平中，第一字成仄声即仄平仄仄平；在仄仄平平仄仄平中第三字成仄声即仄仄仄平仄仄平。这样除韵脚只剩一个平声叫孤平。

这是王力先生在《诗词格律》里的观点。

拗救

不合挌律叫拗句，弥补的方法叫拗救。

拗救三种情况：

a在该用平平仄仄平的地方，第一字用了仄声第三字补偿一个平声。

即平平仄仄平→仄平平仄平

七言则是仄仄平平仄仄平→

仄仄仄平平仄平。

（本句自救）

b在该用仄仄平平仄的地方，第四字用了仄声或三四字用仄声，就在对句第三字用平声补偿。

出句（仄）仄（平）仄仄→

对句（平）平平仄平

在该用（平）平（仄）仄（平）平仄的地方，第六字用了仄声，就在对句第五字用平声补偿。

出句（平）平（仄）仄（平）仄仄→

对句（仄）仄（平）平平仄平

（对句自救）

c在该用仄仄平平仄的地方，第四字未用仄声，只是第三字用了仄声（仄仄平平仄→仄仄仄平仄）；七言則第五字用了仄声（平平仄仄平平仄→平平仄仄仄平仄）。这叫半拗可救可不救。

拗救三种情况是王力先生的看法。

特定的平仄格式

在五言平平平仄仄中可用变格平平仄平仄。七言仄仄平平平仄仄可用变格仄仄平平仄平仄。

注意：在这种情形下，五言第一字，七言第三字必须是平声，不再可平可仄了。

以上是王力先生看法。

在启功先生看来这两种变格都含有仄平仄的格式都属孤平。

王力先生说：犯孤平的指平脚（韵脚）的句子，仄脚的句子即使只有个平声，也不算孤平。

启功明确指出孤平不仅限于韵句，出句（非韵脚句）中也需规避孤平结构。这一观点与王力仅针对韵句的界定存在显著差异。 ‌‌

王力先生说律诗平平仄平仄或仄仄平平仄平仄的变格一般在第七句即尾联的出句。根据启功先生的观点这两个变格句都有两仄夹一平都属孤平。

综上所述：一三五不论，二四六分明的口诀不全正确。

谢主人惠绿酒白鱼

（唐）徐夤

早起雀声送喜频，白鱼芳酒寄来珍。

馨香乍揭春风瓮，拨剌初辞夜雨津。

樽阔最宜澄桂液，网疏殊未损霜鳞。

不曾垂钓兼亲酝，堪愧金台醉饱身。

王力先生在《诗词格律》中说唐人的律诗中绝对没有孤平的句子。然而唐诗《谢主人惠绿酒白鱼》首联出句早起雀声送喜频的格式是仄仄仄平仄仄平从王士祯王力启功观点看即是孤平。

送崔郎中赴常州

（唐）姚合

贵是鸰原在紫微，荣逢知己领黄扉。

人间盛事今全得，江上政声复欲归。

风起满城山果落，雨余穿宅水禽飞。

昔年尝作毗陵客，石峭泉清天下稀。

在唐诗《送崔郎中赴常州》颔联对句江上政声复欲归的格式是平仄仄平仄仄平从王士祯启功观点看都属孤平。

拗救是古人在严格格律与表情达意之间找到的平衡方式，反映了格律诗既讲规则又求变化的审美追求，学习它有助于更深入理解古典诗歌的音韵逻辑。