多姿多彩的布宜諾斯艾利斯

马湘衡

布宜諾斯艾利斯（Buenos Aires）意為「好空氣」，始建於16世紀。

「布宜諾斯艾利斯」這個名字的起源頗有爭議，一說西班牙探險家佩卓·門多薩（Pedrode Mendoza）為了紀念聖瑪麗亞（為美洲大多數的西班牙探險家故鄉-安達盧西亞和地中海國家的水手守護聖人），而將這座空氣清新的城市稱為布宜艾利的聖瑪利亞（Santa María del Buen Aire，「布宜艾利」在當地語言中是「空氣清新」的音譯）。

在1324年和1326年之間，當時的西班牙阿拉貢王國，其疆域拓展至撒丁島和南意大利，西班牙人包圍了撒丁島首府卡利亞里；並在一座用中世紀加泰羅尼亞語「Bonayre」稱之的小山上，建造了房屋和一座教堂，其意是將當地的清爽空氣和坎普的濁氣相比較。

傳說在1370年一場強勁的風暴過後，Bonayre 山下的海灘上一群漁夫發現了一尊木質的少女瑪麗亞雕像，後來據羅馬天主教命令存放在女修道院，該像多次奇跡般在地祭壇上出現；天主教修士在獻身於三位一體後又拜 the Virgin of Bonaira 像，水手多次從危難中獲救歸功於其神力。大約百年後，加泰羅尼亞人列奧納多·格力愛博，在橫渡科西嘉島時遇船難，因搶救一尊 Virgin of Bonaira 像而獲救，其認為是神人相助，後來也加入了彼得·門多薩的美洲遠徵，因此據稱其說服門多薩用之命名布宜諾斯艾利斯市。

布宜諾斯艾利斯市全稱為：聖迪西瑪特立尼達德聖瑪麗亞港布宜諾斯艾利斯。

托雷紀念碑（塔紀念碑）最初被稱為托雷·德·洛斯·英格萊斯（Torre de Los Ingleses）（英國塔），位於雷蒂羅區的阿根廷空軍廣場（Plaza Fuerza Aérea Argentina），毗鄰聖馬丁街和解放者大道。1982年在英格蘭和阿根廷之間的福克蘭戰爭之前，是一座位於阿根廷布宜諾斯艾利斯的富爾扎A_雷廣場（原名Plaza Brit_nica）的鐘樓。這是英國當地社區為紀念1810年5月革命一百週年而送給這座城市的禮物。

聖母無染原罪之心教堂（Iglesia del Inmaculado Corazón de María）具有新哥特式風格，延續了哥特式建築通過建築形式表達垂直性的傳統。整個建築結構彷彿指向天空，給人即將起飛、直入雲霄之感。建築的中心平面設計增強了這種效果，所有的建築元素都簇擁在中央尖塔周圍，中央尖塔是整個建築構圖中最高的部分。教堂內部是一個圍繞中央祭壇建造的大空間，從仰視圖可以看到中央空間天花板的分層設計，就像建築外部一樣，整個內部空間也旨在將人們的視線向上引導。教堂相當細長且高聳，當人們向中心移動時，天花板似乎向上延伸，最高處似乎讓地面上的人遙不可及，這是建築師對天堂的詮釋，用垂直性來表達神聖。

七月九日大道（AV.9 DE JULIO），簡稱「七九大道」，因紀念阿根廷1816年7月9日獨立而命名。它南北貫穿布宜諾斯艾利斯市區，長4.6公里，寬148米，共有18車道，被兩條隔離帶平均隔離，每段各往返6車道，是世界上最寬闊的城市街道。大道始建於1937年，直到1980年才完全竣工，期間經歷了較長時間的建設和擴充，最初它只有30多米寬，到正式落成時已達140米寬。

大道東距拉普拉塔河不遠，周圍分布著五月廣場、玫瑰宮、布宜諾斯艾利斯大教堂、布宜諾斯艾利斯大學、市政廳、政府大廈、國家圖書館、聖馬丁廣場和最繁華的步行街佛羅里達大街等眾多著名景點。可以漫步在大道上，欣賞兩邊風格各異的建築，感受歐洲風情與南美熱情的交融；還可以在夜晚欣賞霓虹與車燈交織成的光的河流，以及燈光映照下莊嚴肅穆的方尖碑。

位於布宜諾斯艾利斯蒙塞拉特社區7月9日大道和貝爾格拉諾大道交匯處的一棟理性主義風格的公共建築，最初是阿根廷公共工程部（Ministerio de Obras Públicas）的辦公地點，因此被稱為公共工程部大樓。該建築由貝爾格拉諾·阿爾韋托·布蘭科（Belgrano Alberto Blanco）設計，建造於1932～1935年，其建造提議最初由建築師何塞·奧爾塔爾（José Hortal）向當時的公共工程部長曼努埃爾·阿爾瓦拉多（Manuel Alvarado）提出，且該建築的建成早於如今人們所熟知的7月9日大道數年。1991年公共工程部解散後，該建築成為衛生和社會行動部的新總部，後來雖然衛生和社會發展部門分開，但該建築仍容納這兩個部門。此外，在建築的南北牆上，有大型的伊娃·庇隆（Eva Perón）的鋼鐵形象，是由阿根廷藝術家亞歷杭德羅·馬莫（Alejandro Marmo ，藝名Marmo ）在2011年創作。

何塞·弗朗西斯科·德·聖馬丁（José Francisco de San Martín）紀念雕塑。聖馬丁是拉丁美洲獨立戰爭的核心領袖之一，被譽為阿根廷、智利和秘魯「三國之父」。他領導軍事行動推翻西班牙殖民統治，對拉美獨立進程意義深遠。這座雕塑以其經典騎馬揮劍的姿態，象徵他為自由而戰的英雄形象，是布宜諾斯艾利斯紀念獨立歷史與英雄主義的標誌性景觀之一。

天空中，雲朵層層疊疊，為畫面濾去強烈陽光，讓綠樹的生機、建築的硬朗、廣告牌的鮮亮，在柔和光線下交融。這一幕，既有都市商業的熱鬧張力，又有街頭日常的寧靜煙火，彷彿能聽見公交報站聲，看見行人在「喧囂與鬆弛」間穿梭的模樣，盡顯城市生活的多元與鮮活。

方尖碑（Obelisco）是一座高67.5米的白色大理石建築，位於七九大道（Avenida 9 de Julio）與科連特斯大道（Avenida Corrientes）交匯處的共和國廣場（Plaza de la República）。它是布宜諾斯艾利斯的標誌性地標，因其設計與阿根廷獨立日（7月9日）緊密相關，常被遊客誤稱為「獨立紀念碑」。

方尖碑建於1936年，是為紀念布宜諾斯艾利斯建城400週年而設計。其選址曾是聖費利佩·內利教堂（Iglesia de San Felipe Neri）的所在地，1812年阿根廷第一面國旗在此升起，因此具有特殊的歷史意義。

方尖碑採用新古典主義風格，外形為尖頂方柱，頂端形似金字塔，象徵太陽的光芒與生命的延續。碑體由整塊大理石雕刻而成，底部裝飾有浮雕，記錄了城市的發展歷程。其高度（67.5米）與阿根廷獨立日（7月9日）形成數字呼應，強化了其象徵意義。白天可近距離欣賞其新古典主義雕刻，夜晚燈光照耀下更顯莊重。周邊佛羅里達步行街適合漫步，感受城市的活力。

方尖碑不僅是城市地標，更是阿根廷集體記憶的核心。每逢重大慶典（如世界杯奪冠）或社會活動，民眾會聚集於此，使其成為國家情感的重要載體。

聖尼古拉斯區（San Nicolás）位於布宜諾斯艾利斯市中心，北鄰五月廣場（Plaza de Mayo），南接七九大道（Avenida 9 de Julio），與雷蒂羅（Retiro）和蒙塞拉特（Monserrat）區接壤。這裡是城市最古老的街區之一，其歷史可追溯至1733年——當時西班牙殖民者在此修建了聖尼古拉斯教堂，成為該區的起源。1812年，阿根廷第一面國旗在教堂舊址升起，賦予了這片土地特殊的民族象徵意義。19世紀末，隨著英國資本的注入，聖尼古拉斯逐漸發展為金融中心，至今仍保留著「布宜諾斯艾利斯城（La City Porteña）」的別稱。

三層疊水的青銅雕塑噴泉，帶著新古典主義的厚重感，暗綠色的銅鏽痕跡像時光的刻度，記錄著這座城市與陽光、雨水的常年對話。圓形石材基座微微磨損，卻讓「公共藝術」的煙火氣更真實——這裡或許是上班族午休時瞥一眼的清涼，是遊客打卡大道時撞見的意外詩意。噴泉不只是景觀，更像布宜諾斯艾利斯的縮影：用古典的骨、現代的皮，裹著南美獨有的鮮活與浪漫，連磨損的基座、斑駁的銅鏽，都是城市與生活「互相馴服」的證據。

白色雕塑像凝固的火焰或舞動的綢帶，紅與白的曲線切割出現代藝術的張力。這種公共藝術是布宜諾斯艾利斯的標誌——從雷科萊塔的墓雕到街頭裝置，藝術從不「高冷」，而是市民日常的一部分。左側古典磚石建築帶著殖民時代的厚重，右側蘇黎世保險（Zurich）用玻璃曲面反射著天空與老建築，像一面鏡子照出城市的「新舊博弈」。現代布宜諾斯艾利斯作為南美金融中心，Retiro或聖尼古拉斯區常見這種「歷史肌理與國際資本共存」的場景，金融活力與百年文脈在此纏繞。

雷蒂羅區（Retiro）是市中心東北部的核心區域，以交通樞紐、歷史地標和商業活力著稱。這裡不僅是阿根廷的「門戶」，更是城市多元文化的縮影。Retiro 位於拉普拉塔河（Río de la Plata）畔，北鄰聖尼古拉斯區（San Nicolás），南接雷科萊塔區（Recoleta）。其名稱源自17世紀末，當時布宜諾斯艾利斯總督在此建造了一座名為「El Retiro」的鄉村別墅，此後逐漸發展為城市重鎮。這裡曾是殖民時期的軍事駐地，1807年英軍入侵時，聖馬丁廣場（Plaza San Martín）所在區域爆發了關鍵戰役。

高聳的石質基座如大地托舉的「信念柱」，頂端青銅雕像定格何塞·德·聖馬丁的經典瞬間：將軍身披鬥篷騎在戰馬上，駿馬前蹄騰空似要衝破時空，他右臂奮力揚起，彷彿正向追隨者高呼「獨立！自由！」。基座四周的人物雕塑，是戰爭中不同角色的縮影——持劍的戰士、舉旗的先驅，連衣褶都刻著拉美獨立戰爭的烽火記憶。這座紀念碑不僅是對英雄的致敬，更藏著布宜諾斯艾利斯的「集體記憶」：19世紀末落成時，全城民眾自發參與，把對自由的信仰「鑄」進青銅與石材，讓英雄永遠「守護」著 Recoleta 的綠意與喧囂。

雕塑以現實主義風格刻畫一位男性——長及膝蓋的大衣、規整的站姿、手中托舉的「書卷/文件」，復刻了19～20世紀拉美知識精英或政治家的典型形象。他可能是某屆推動 Recoleta 建設的市長，可能是為街區帶來文化繁榮的作家，也可能是教育改革者……這種「不確定性」，反而讓雕塑更具生命力——每個駐足者，都能依據自己對布宜諾斯艾利斯的理解，為他補全一段「想象的生平」。當風掠過樹葉，光影在青銅表面流動，歷史不再是課本里的鉛字，而是能觸摸、能代入的「城市靈魂切片」——這正是 Recoleta 公共藝術最動人的魔力。

雷科萊塔（Recoleta） 是布宜諾斯艾利斯極具代表性的街區，集歷史厚重感、歐式優雅與高端生活氛圍於一體，堪稱布宜諾斯艾利斯的「精華切片」，

Recoleta 位於布宜諾斯艾利斯北部、拉普拉塔河沿岸，最初因1871年黃熱病疫情成為富裕家庭的「避疫 refuge」——當時南部城區疫情肆虐，而這裡地勢較高、蚊蟲少，成為上流社會遷居的首選。隨著貴族家族湧入，街區逐漸發展為傳統高檔社區，法式建築、花園廣場陸續建起，因氣質神似巴黎，獲稱「布宜諾斯艾利斯的小巴黎」。其名字源於 18 世紀初的方濟各會修道院（Recollect Convent），宗教與貴族歷史交織出獨特底蘊。

綠意浸潤的公園空間：修剪齊整的綠籬圍成一方小景，中央臥著抽象石雕，線條簡潔卻藏著藝術感；一旁金色復古路燈華麗又莊重，成為自然與人文的銜接點。茂密的樹木枝葉交織，「藍花楹」從綠意中探出頭，讓夏日生機撲面而來。貨車、轎車有序穿梭，騎自行車的人、騎摩托的身影，還有散步的行人，共同織就煙火日常。遠處朦朧的雕塑與廣告牌，又為畫面添了幾分藝術與市井交融的朦朧感。

牆面上的標識「Amigos de la Arte」（藝術之友），暗示此處是 藝術社群的載體（如藝術中心、畫廊或公共藝術空間）。左側海報的抽象幾何圖案，進一步強化了「藝術展示」的功能屬性。建築採用灰色波紋金屬板與玻璃幕牆，現代感十足，呼應布宜諾斯艾利斯 Recoleta 區等文化聚集區的氣質。

建築前的環形金屬雕塑是視覺焦點：連續的圓環如「凝固的波動」，打破建築的硬朗線條，與背景中樹木的自然彎曲形成剛柔對話；銀灰色金屬在陽光下反射光澤，與藍花楹的紫色、綠植的鮮綠形成 冷暖色調碰撞；圓環的循環感，暗合「藝術無邊界」的公共性，邀請路人參與、凝視。

PASEO

CARLOS COSSIO

（1903～1987）

FILÓSOFO DEL DERECHO - PROFESOR EMÉRITO DE LA UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES

CREADOR DE LA TEORÍA ECOLÓGICA DEL DERECHO （PRIVADO DE SU CATEDRA POR EL GOBIERNO MILITAR DE 1956）

LEY N° 3.772

CIUDAD AUTÓNOMA DE BUENOS AIRES

26/10/2011

藍花楹是布宜諾斯艾利斯的「市樹」之一，紫色花簇、羽狀復葉暗示季節為南半球春季（10 ～11月），此時整座城市正被藍花楹染成紫色海洋，建築彷彿「漂浮」在浪漫的自然背景中。右側海報的古典肖像（華麗服飾、莊重姿態），代表 歐洲古典藝術遺產；左側海報的印象派風格（舞者動態、光影朦朧），指向19世紀現代藝術突破；兩者並置在工業風建築上，形成「舊藝術」借「新容器」重生的戲劇效果。

卡洛斯·科西奧步道

（1903～1987）

法學哲學家 —— 布宜諾斯艾利斯大學名譽教授

法律生態理論的創立者

（1956年軍政府剝奪其教席）

布宜諾斯艾利斯自治市第3.772號法令

2011年10月26日

魯文·達里奧廣場（Plaza Rubén Darío）是一個融合文學紀念與城市休閒功能的小型公共空間，廣場位於布宜諾斯艾利斯的Recoleta區，具體地址為Av. del Libertador與Austria街的交匯處。這裡靠近布宜諾斯艾利斯大學法學院，周邊環繞著歐式建築和綠樹成蔭的街道。廣場附近有著名的雷科萊塔公墓（Recoleta Cemetery），步行可達國家美術博物館（Museo Nacional de Bellas Artes），該博物館就坐落在廣場旁的Av. del Libertador 1473號，是阿根廷最重要的藝術機構之一，收藏了大量歐洲和拉美藝術家的作品。

雕塑以粗糲石材塑成，人物蜷縮成謙卑的弧：低垂的頭顱隱於陰影，托腮的手似托著漫漫長夜的思緒，衣褶如凝固的時光瀑布傾瀉而下，將「沈思」二字鑿進每道石紋。周圍嫩草如絨，幾叢綠植輕偎基座，用自然的呼吸呼應雕塑的緘默。

這像極了魯文·達里奧的文學靈魂：現代主義的哲思，在磚石與綠意間抽枝發芽。雕塑以無聲姿態，承接拉美文學對人性、美的永恆叩問，讓廣場不止是地理坐標，更成了文學精神的生長容器。當腳步因它放慢，便能聽見藝術與生活的共振——原來，那些藏在詩行裡的沈思，早已從紙面漫出，在城市的呼吸里，在駐足者的目光中，靜靜流淌。

粗壯的樹幹撐起繁茂樹冠，陽光透過葉片篩下斑駁光影，給雕塑與草地蒙上一層溫柔的濾鏡。茵茵草坪上樹立的現代抽象雕塑。黑與紅的幾何切面相互穿插，金屬線條如靈動的「觸角」向天空延展，冷硬材質與柔軟綠意形成奇妙對話。雕塑的稜角、樹葉的輕晃、路面的車影，「藝術與自然共生，喧囂與寧靜交融」，彷彿城市在這裡放慢腳步，邀請人們在光影與線條間，聆聽藝術叩響生活的輕響。

廣場以尼加拉瓜詩人魯文·達里奧（Rubén Darío）的名字命名。達里奧是西班牙語現代主義文學的代表人物，曾於1893年至1898年間擔任哥倫比亞駐布宜諾斯艾利斯的領事。在此期間，他活躍於當地的文學圈，對阿根廷的文化發展產生了重要影響。儘管他並非阿根廷人，但因其在拉美文學中的地位和與這座城市的淵源，廣場被賦予了他的名字以作紀念。

魯文·達里奧在布宜諾斯艾利斯擔任領事期間，不僅推動了現代主義文學在當地的傳播，還與阿根廷作家、藝術家建立了廣泛聯繫。他的作品《褻瀆的散文與其他詩篇》（Prosa Profana y Otros Poemas）於1896年在布宜諾斯艾利斯出版，標誌著他創作風格的重要轉變。此外，他曾為阿根廷報紙《民族報》（La Nación）撰寫歐洲旅行見聞，進一步加深了兩國文化的交流。

布宜諾斯艾利斯大學法學院（Facultad de Derecho de la Universidad de Buenos Aires，簡稱 Facultad de Derecho UBA）是阿根廷乃至拉丁美洲極具影響力的頂尖法學院，依託布宜諾斯艾利斯大學（UBA） ，作為阿根廷最大的公立綜合研究型大學（1821年建校），UBA是拉美高等教育的標桿，也是公立大學國際論壇成員。法律教學可追溯至1814年（法學研究院階段），1821年隨UBA正式創立，1874年明確為獨立法學院，是UBA歷史最悠久、最核心的學院之一。

2025年QS世界大學法學學科排名全球第28位 ，是拉美法學教育的「標桿院系」，學術實力獲國際廣泛認可。

以「嚴格學術+社會使命」為核心，既強調法律理論、實踐與倫理的系統性培養，又深度融入公共服務、社會正義導向——畢業生不僅投身法律職業（律師、法官等），還常參與公共政策制定、人權倡導等社會議題。

拉美校園文化中，「畢業慶祝」常包含「嬉戲式釋放」傳統——用幽默、搞怪、甚至略帶「惡作劇」的方式，消解長期學術壓力，標記學生身份的轉變。

小號、鼓的街頭演奏，是慶祝活動的「靈魂」：音樂貫穿始終（從探戈到民間旋律），法學院學生用即興演奏、節奏互動，呼應阿根廷「音樂即生活」的文化；對比校方正式典禮的「莊嚴流程」，學生自發的音樂狂歡，更貼近年輕人的表達，展現法學院學生「學術嚴謹+藝術活力」的雙面性。

畢業生身上的奶油、寫有「Mr RECIBI」，「RECIBI」的裝飾綬帶源自西班牙語「recibir（獲得）」，戲稱「畢業生先生」），是拉美大學「畢業整蠱」傳統的體現：類似西班牙「Romería」（徒步嬉戲）、阿根廷本土「El Pollo」（畢業生被「整蠱」洗禮），用嬉戲、惡作劇（如潑奶油、戴搞怪裝飾）強化同學間的親密感；綬帶、標語（如「GABRIEL」「Mr RECIBI」）是個性化符號，每個班級或畢業生可能有專屬設計，讓嚴肅的畢業時刻充滿「獨家記憶」。

法學院畢業慶祝是「分層且互補」的：校方主導莊重的授證儀式（國歌聲中校長授證、社會名流參與），賦予「學術成就的官方認可」；學生主導戶外狂歡、整蠱、音樂派對，承載「青春告別、同窗情誼」的情感釋放。兩者共同構成「既有歷史重量，又有青春溫度」的畢業記憶。

法學院作為學術嚴謹的院系（培養過15～16位阿根廷總統、無數司法精英），但學生畢業慶祝卻刻意打破嚴肅：畢業生渾身沾滿奶油、穿著隨意（甚至T恤短褲），與傳統畢業典禮的正裝、莊重儀式（如校方舉辦的授證典禮，國歌、校長授證環節）形成強烈反差。這種「反差」是拉美大學文化的典型體現——用狂歡式的鬆弛，消解長期學術壓力，也標誌從「學生身份」到「法律從業者」的輕鬆過渡。

慶祝場景選在校園或城市公共草地（照片中可見開闊綠地、路燈、步道），而非封閉禮堂。這體現UBA作為阿根廷「公立大學標桿」的特質：法學院本就位於布宜諾斯艾利斯文化核心區（Recoleta區），活動自然嵌入城市生活，吸引路人圍觀，成為「大學與城市共慶」的景觀；延續拉美「街頭文化」基因（如探戈、街頭藝術），用戶外音樂、互動表演（照片中的小號、鼓、裝飾標語），讓畢業慶祝成為「流動的校園名片」。

布宜諾斯艾利斯大學法學院（Facultad de Derecho UBA）的畢業活動，以「反差感」為核心——用學術殿堂的厚重歷史，托舉最鬆弛的青春狂歡；用城市公共空間的開放，擁抱最本土的拉美文化；用整蠱與音樂的嬉戲，銘記最珍貴的集體記憶。這種「嚴肅與鬆弛共存、傳統與自發交織」的模式，既呼應法學院的精英底色，又鮮活展現阿根廷年輕人的生活哲學：學術是使命，狂歡是熱愛，兩者都要「極致投入」。

布宜諾斯艾利斯大學法學院既是阿根廷法律人才的「黃埔軍校」（政治、司法精英輩出），也是拉美法學研究的「思想引擎」（以社會正義為導向，推動區域法律發展）。其深厚歷史、龐大規模、國際聲譽，使其成為全球法學教育版圖中不可忽視的「拉美力量」。

「花之魂/通用之花」（Floralis Genérica）是一座用鋼鐵與科技重構自然詩意的標誌性雕塑，坐落於市中心聯合國廣場（Plaza de las Naciones Unidas） ，毗鄰布宜諾斯艾利斯大學法學院，周邊綠地、水池環繞，花瓣由洛克希德·馬丁飛機製造廠打造（阿根廷科爾多瓦省 ），花蕊用航空鋁合金、外層包不鏽鋼鍛造，總重18噸，高約23米（閉合時縮至16米，開放後直徑達32米 ），6片巨型花瓣如鏡面般反射天光雲影，單瓣高度超20米。由阿根廷建築師愛德華多·卡塔拉諾（Eduardo Catalano） 設計，2002年以「獻給故鄉的禮物」捐贈給布宜諾斯艾利斯。

雕塑最震撼的是全球首個液壓+光電感應驅動的動態公共藝術 ，模擬自然花卉的「晝夜呼吸」：清晨（約8點）隨日照增強緩慢展開花瓣（過程20分鐘，開放後如巨型花朵擁抱藍天 ）；日落（或午夜）因光線減弱自動閉合，復刻真實花卉「蘇醒—休憩」的生命循環。閉合時，雕塑內部透出暗紅色暖光 ，照亮廣場一隅，彷彿金屬花在「孕育明日的綻放」，成為布宜諾斯艾利斯獨特的夜景符號。

卡塔拉諾旅居美國多年，將其視為82歲的藝術謝幕之作，並賦予雕塑深刻寓意，讓鋼鐵超越物理形態：

自然循環的象徵：開合如花卉枯榮，寓意「希望每日重生」，用機械運動詮釋自然生命的永恆節律。

普世美好的載體：「Floralis Genérica」中，「Genérica」意為「通用、共性」，象徵這朵花不是某一種具體花卉，而是「世界所有花朵的綜合」，呼應聯合國廣場「人類團結」的精神，傳遞全人類對生機與美好的共通嚮往。

科技與自然的對話：金屬材質、液壓科技碰撞「花朵」形態，打破「鋼鐵=冰冷」「自然=柔軟」的邊界，展現現代藝術與工程融合的可能性——鋼鐵也能模擬自然的溫柔呼吸。

紀念碑被茂密的綠樹環繞，規整的草坪如綠毯鋪開，蜿蜒的棕紅色小徑引導腳步靠近，復古金色路燈佇立一旁，添了幾分老歐洲公園的典雅。角落藍紫色小花零星綻放，為肅穆的場景注入一絲輕盈生機。白石雕琢的群像紀念碑人物姿態錯落，高處的主像似在凝望遠方，陪襯人物環繞四周，用細膩的雕刻語言訴說著歷史厚重感。基座方正簡潔，與靈動的人物造型形成 「靜與動」的呼應。

總統菲格羅亞·阿爾科塔大道（Avenida Presidente Figueroa Alcorta）是布宜諾斯艾利斯這座南美大都市的核心動脈之一，貫穿多個文化與商業重鎮，兼具歷史底蘊與現代活力。

大道以阿根廷前總統何塞·菲格羅亞·阿爾科塔（José Figueroa Alcorta，1906～1910年在任）命名。作為阿根廷歷史上唯一一位同時擔任過立法、行政和司法三權職位的總統，他在任期間推動民主改革，奠定了現代司法體系的基礎。大道不僅是交通要道，更承載著國家政治與法治進步的象徵意義。

簡潔的白色建築搭配紅瓦屋頂，規整線條里藏著官方機構特有的秩序感。牆面上「POLICIA FEDERAL ARGENTINA」（阿根廷聯邦警察）的字樣格外醒目，下方「CUERPO POLICIA MONTADA」（騎警部隊）的標注，悄悄透露這裡與騎警職能的關聯。

鐵藝圍欄圈出的空間里，噴泉水池安靜佇立；圍欄前的展示牌上，徽章圖案與建築風格呼應，右側的金色騎馬雕像尤為醒目，騎士身姿挺拔，彷彿在守護這片場域，傳遞出莊重感；茂密綠植把白牆襯得更柔和，給「執法場所」添了幾分生活氣。

蔥郁的草坪上整齊排列著高大的棕櫚樹，樹幹筆直伸向天空，樹冠如綠傘撐開。遠處建築、車輛若隱若現，藍天綴著白雲，彷彿能嗅到夏日里青草與棕櫚葉的氣息，滿是悠然愜意。

路旁Lacoste（法國鰐魚）廣告吸睛，鰐魚身上獨特圖案搭配「PLAY BIG」標語，創意十足。復古風格的建築藏在茂密樹木間，紅瓦屋頂、淺色牆體，透著別樣韻味。公路上行駛著繁忙的公交、車輛，藍天與雲朵作伴，整個場景融合了自然生機、人文建築與時尚元素，像一幅隨性又有故事的生活速寫，靜靜訴說著這裡日常又獨特的氛圍。

布宜諾斯艾利斯的西班牙紀念碑（Monumento a España），正式名稱為「大憲章和四個阿根廷地區紀念碑」（Monumento a la Carta Magna y las Cuatro Regiones Argentinas），位於布宜諾斯艾利斯巴勒莫區（Palermo district），地處解放者大道（Avenida del Libertador）和薩米恩托大道（Avenida Sarmiento）的交匯處，毗邻玫瑰园（Rosedal de Palermo），是连接市中心与北郊的重要地标。是一座融合歷史象徵與藝術設計的宏偉雕塑。近年經修復後增設景觀燈光，夜晚在射燈映襯下更顯莊嚴。

紀念碑高達24.5米，由意大利卡拉拉大理石和青銅鑄造而成，氣勢恢宏。頂端矗立著一位象徵共和國的女性雕像，右手高舉火炬（象徵自由），左手持憲法捲軸，代表阿根廷的國家精神。基座四面裝飾有大理石浮雕，描繪阿根廷的 《大憲章》（國家憲法）內容，強調法治與獨立精神。紀念碑鐫刻了阿根廷憲法節選，以及西班牙與阿根廷的「兄弟情誼宣言」，紀念兩國在移民與文化交融中的深厚聯繫。基座正面刻有西班牙語銘文：「Argentina y España unidas en la justicia y la libertad」（阿根廷與西班牙在正義與自由中團結）。基座四周環繞四組青銅人物雕像，分別代表阿根廷的四大地理區域：安第斯地區（Los Andes）、潘帕斯草原（La Pampa）、查科地區（El Chaco）、拉普拉塔河流域（La Región del Río de la Plata），每組雕像通過當地特色元素（如農作物、動物、工具）展現區域文化。建築風格融合新古典主義與浪漫主義，雕塑細節繁復，人物動態生動（如展翅雄鷹、奔騰駿馬），體現19世紀末歐洲紀念碑的典型美學。底部的「毒蛇」雕像被女神踩踏，象徵「鏟除邪惡與壓迫」，呼應阿根廷獨立運動的鬥爭精神。

1910年，为纪念阿根廷五月革命一百周年 ，在布宜诺斯艾利斯一位西班牙研究者、西班牙具乐部主席费尔明·卡尔萨达推动下，定居阿根廷的西班牙人决定建造一座纪念碑，以表达对阿根廷人的敬意，象征两国间的友谊、文化纽带。西班牙雕塑家阿古斯丁·克勒爾·蘇維拉斯（Agustí Querol Subirats）贏得設計競賽，完成草圖後，於1909年12月奠基儀式前突然去世。另一位西班牙藝術家西普里亞諾·弗爾格拉斯·多伊圖亞（Cipriano Folgueras Doiztúa）接手，卻在1911年離世，最終安東尼奧·莫利內（Antonio Moliné）承擔起完成工作的責任。1916年3月，載有紀念碑所需大理石飾品和青銅的「阿斯圖里亞斯王子號（príncipe de asturias）」遠洋客輪，在距離里約熱內盧90英里處失事沈沒，貨物盡失。兩年後才重新訂購到替代品。此外，意大利卡拉拉大理石礦場工人罷工、1914年風暴導致雕塑損壞等意外，加上城市規劃問題，使得紀念碑的落成時間不斷推遲。1927年3月13日，在馬塞洛·T·德阿爾韋亞爾（Marcelo T. de Alvear）總統任期內，紀念碑終於落成，同年5月25日，阿馬爾菲伯爵代表西班牙國王阿方索十三世，將紀念碑象徵性地交付給阿根廷總統。

2019年11月27日，中國駐阿根廷使館同布宜諾斯艾利斯市議會在「2月3日」公園聯合舉辦了孔子雕像揭幕儀式 。出席活動的人員包括中國駐阿根廷大使鄒肖力、布市議會第一副議長福爾切利、阿眾議院阿中議員友好小組主席波列多、布市政府秘書長斯特拉法塞等共150余人。

這尊孔子標準像高2.5米，材質為青銅，由山東黃金集團捐贈，孔子基金會監制，是西班牙語國家中的第一座孔子標準像，其是按照中國孔子基金會於2006年9月發佈的孔子標準像鑄造而成。

布宜諾斯艾利斯市倡導多元文化，這尊孔子雕像不僅成為了布市文化中的一道亮麗風景，更增進了阿根廷和中國兩國人民的相互瞭解，對促進兩國友好合作關係起到了積極作用。此外，孔子雕像所在的「2月3日」公園也受到當地市民和遊客喜愛，孔子雕像的落成，為公園增添了新的文化內涵。在一些慶祝中國農歷新年等活動中，孔子雕像所在地也成為相關線路中的重要一站，比如印有生肖虎和北京冬奧會標誌的雙層旅遊巴士就曾途經此處。揭幕儀式現場還舉辦了孔子文化展，布宜諾斯艾利斯大學孔子學院學生進行了太極拳和中國書法表演。

雕塑位於布宜諾斯艾利斯薩米恩托總統大道（AVENIDA PRESIDENTE SARMIENTO）旁，為紀念阿根廷民族英雄、偉大的解放者何塞·德·聖馬丁而建。

這座雕像由法國雕刻家路易斯·約瑟夫·道瑪斯（Louis Joseph Daumes ）雕刻，於1862年在布宜諾斯艾利斯揭幕，它是阿根廷第一座騎馬雕像。在這之前，道瑪斯於1859年在智利聖地亞哥創作了第一座聖馬丁騎馬雕像，可視為布宜諾斯艾利斯這座雕像的嘗試之作，布宜諾斯艾利斯的雕像去掉了人物手中的旗幟，改變了重心，使馬的尾巴不再作為支撐點，讓雕像更具動感。聖馬丁人像由整塊銅雕刻而成，呈現馬躍騰空之勢，整個雕塑的重量集中在馬的後腿上，展現了雕刻家高超的技藝。雕像底座是磨光的紅色花崗岩，底座上的淺浮雕描繪了拉丁美洲擺脫歐洲列強統治過程中的四個關鍵事件，包括穿越安第斯山脈、秘魯宣佈獨立、薩爾塔戰役和蒙得維的亞的建立；此外，還有聖馬丁將軍指揮的聖洛倫索、查卡布科和邁普等重要戰役的淺浮雕。

聖馬丁出生於官員家庭，在五月革命之後，他帶領愛國軍為阿根廷贏得了獨立。隨後他又率軍翻越安第斯山脈解放智利，之後進軍秘魯，宣佈秘魯獨立。1822 年7月，聖馬丁與玻利瓦爾舉行秘密會晤後，辭去軍隊指揮權，退出政治和軍事領域，於1824 年前往法國，並在1850年在法國逝世。他與哥倫比亞的西蒙·玻利瓦爾並稱為美洲解放者，不僅在阿根廷，在智利、秘魯及玻利維亞等國都享有盛譽。

ATLETA

AUTOR

GREBER LEON HENRI

FRANCES 1855～1941

這是阿根廷布宜諾斯艾利斯雷科萊塔公園（Parque 3 de Febrero，也叫布宜諾斯艾利斯森林公園）里的雕塑「運動員（Atleta）」，由法國人格雷貝爾·萊昂·亨利（1855～1941年）創作，展現運動員發力姿態，彰顯力量美，是公園藝術景觀，也承載著當地文化藝術記憶，供遊客感受雕塑藝術與自然融合之美。

SANTANDER

COLOMBIA

A LA

ARGENTINA

桑坦德

（雕像人物名，指弗朗西斯科·德·保拉·桑坦德 ）

哥倫比亞（謹以此物）獻給阿根廷

【注】文字呈現為「COLOMBIA A LA ARGENTINA」，是典型的「國家/主體 + 獻給 + 對象」的紀念性銘文結構，意即哥倫比亞向阿根廷致以的紀念，結合雕像人物桑坦德，是哥倫比亞與阿根廷歷史關聯、友好情誼的一種象徵表達。

陽光透過雲層，灑在公園開闊的廣場上。臨時划定的匹克球（Pickleball）場地裡，橙紅網子將藍綠「賽場」分隔，幾位市民身著休閒運動裝，手持球拍，正專注投入這場融合網球、羽毛球趣味的輕量運動——有人弓步候球，有人剛完成一擊，身影里透著鬆弛的活力。周圍，散步的行人、騎行的身影，點綴在茂密綠樹與遼闊雲天間；遠處湖泊泛著微光，城市建築悄然佇立，把自然鬆弛與都市煙火悄然縫合。

場地左側，一個黑黃配色的集裝箱格外惹眼，醒目的二維碼與西班牙語「PRIMERA ESCUELA DE ANDORUEDA 」（安多鲁埃达第一学院）標識，暗示這裡是推廣運動、傳遞熱愛的「小據點」。周圍高大的樹木撐起自然綠意，遠處城市建築的輪廓若隱若現，都市鋼筋叢林與公園生態的融合，讓這場運動更添「鬧中取靜」的鬆弛感。

腳踩四輪旱冰鞋的女士，黑色無袖上衣勾勒出利落線條，牛仔短褲襯出隨性，灰色頭盔與護腕為運動安全護航，腰間小巧的腰包添了幾分生活氣息。更有趣的是，她一邊保持滑行的平衡，一邊將手搭在耳邊，似在與電話那頭分享這份戶外的暢快。

「羅塞達爾湖（Lago del Rosedal）」為帕勒莫玫瑰園（El Rosedal）中的景觀湖，位於布宜諾斯艾利斯最大的綠地公園帕勒莫森林（Bosques de Palermo） 內，具體在帕勒莫區（Barrio Palermo）。



湖周邊遍植玫瑰、月季等花卉，搭配雕塑、小橋、拱門等元素，營造出文藝靜謐的氛圍，是市民日常休憩、拍照打卡，以及遊客感受城市慢生活的熱門地。

希臘橋是拍攝玫瑰園全景的黃金機位，日落時分的暖光與湖面倒影形成經典構圖。

Lago del Rosedal 提供划槳船租賃服務，每小時約200阿根廷比索（約合人民幣15元），遊客可泛舟欣賞湖岸雕塑與玫瑰園全景。沿湖步道適合慢跑、騎行或野餐。

玫瑰園本身是布宜諾斯艾利斯極具藝術感與浪漫情調的城市公園，建於1914年，靈感來自歐洲花園風格。種植超過18,000株玫瑰，涵蓋1,200多個品種，花期以10月至次年4月最佳。玫瑰節（Fiesta del Rosedal）每年11月舉辦，包括園藝展覽、音樂會及玫瑰評選活動。

一位頭戴綠頭巾、留著隨性長辮的手工藝人，席地蜷坐於鎏金裝飾柱旁。她身前鋪開的布毯上，擺滿色彩細碎的手作飾品：串珠項鍊、編織手鍊…… 帶著南美街頭特有的自由與拙樸。身旁鼓鼓的行囊、寫有「EL ARTE NO DEBE」（藝術不應…… ）的粉色布袋，暗示著「流動創作」的生活軌跡。帕勒莫森林的綠樹延伸向開闊道路，幾只鳥兒散漫踱步，鎏金柱的華麗與地面攤位的素樸形成反差，卻又奇妙融合。這一幕，正是布宜諾斯艾利斯街頭文化的切片：藝術不必困在展廳，它可以是公園角落的即興攤開，是行人駐足時的目光交匯，是「生活即創作」里的城市包容。

陽光透過松針灑在磚石步道上，一群羽毛蓬松的白鵝、灰雁與家鴨，把大人和孩子圍成小小的「生態圈」。孩子餵鵝的笑聲、水禽踱步的身影、騎行者掠過的風聲，共同編織著「都市綠洲」。這裡既是城市野生動物的棲息地（水禽、鳥類在此繁衍棲息），更是市民與自然共情的舞台。

帕勒莫森林（Bosques de Palermo） 是南美最具代表性的城市生態文化綜合體之一，其總面積達430公頃，相當於600個標準足球場大小，是該市規模最大的城市綠地系統。這片由法國裔阿根廷建築師兼園景設計師卡洛斯·泰斯（Carlos Thays） 於1875年規劃的城市森林，不僅是市民的“天然氧吧”，更承載著文化、生態、休閒三重價值。

1902年他受阿根廷中央政府委託，設計伊瓜蘇瀑布國家公園方案，該方案將瀑佈景觀與自然保護區結合，成為現代國家公園設計的典範。此外，他還設計了布宜諾斯艾利斯郊外的 Chacras de San Pablo莊園，以法式風格融合自然景觀，其設計的玫瑰花園和露天劇場至今仍是當地重要景點。

卡洛斯·泰斯的設計理念強調自然與人文的和諧共生，他的作品推動了阿根廷現代景觀設計的發展，部分設計至今仍保留著原始風貌，成為阿根廷文化符號之一。

帕勒莫森林的土地曾屬於19世紀阿根廷獨裁者胡安·曼努埃爾·德·羅薩斯（Juan Manuel de Rosas），1875年為紀念其倒台而正式開放，最初命名為「Tres de Febrero 公園」。

森林內棲息著超過194種鳥類，包括翠鳥、啄木鳥、蒼鷺等，其中部分為遷徙候鳥。湖泊與濕地生態系統為魚類、兩棲類提供了生存空間，而日本花園（佔地15公頃）的錦鯉池、竹林與櫻花林則構成了微縮的東方生態景觀。

此外，森林內的巴勒莫生態公園（Parque Ecológico）作為城市生態修復典範，通過植被恢復與水質淨化工程，已成為南美首個獲得「藍旗生態認證」的城市濕地。

清晨觀鳥：6:30～8:30在生態公園可觀察到夜鷺、白鷺等水鳥覓食。

每週六舉辦「森林守護人」志願活動，市民可參與樹木養護、垃圾清理等工作，累計已有超過5,000人次參與。

森林內分布著30余處野餐區，配備木質桌椅與燒烤設施，節假日常有探戈快閃表演與街頭藝術展覽。

森林內禁止燃油車輛通行，僅允許電動遊覽車與共享單車進入，年減排二氧化碳約1,200噸。森林內設有12公里環湖步道與專用自行車道，週末常有家庭騎行、輪滑愛好者聚集。

乾涸的噴泉池曾是靈動的水幕，如今石材的沈默與草地的生機並置，恰似帕勒莫森林的日常真相：既是生態庇護所，也是人類活動的容器。孩童托舉的不僅是石雕結構，更是「自然與人文共生」的信念——在布宜諾斯艾利斯，現代建築可以與百年森林共存，人工雕塑也能成為野生生態的背景板。

石雕像一位沈默的時光譯者，將19世紀法式造園的浪漫基因，譯成了布宜諾斯艾利斯的城市方言。幾個孩童以肌肉緊繃的姿態托舉著「貝殼華蓋」，藤蔓與葡萄串從褶皺里垂落，暗合南歐園林對「豐饒自然」的隱喻。這種新古典主義造型，讓雕塑既是景觀節點，更像一場微型「自然劇場」：孩童是人與自然的媒介，他們的力量感消解了石材的冰冷，將「人工雕琢」錨定在「生命互動」的維度。

陽光透過枝葉的縫隙灑下，宛如金色的絲線。一座灰白色的雕像靜靜地矗立著，它那莊重的姿態彷彿在訴說著歲月的故事。底座周圍，一群身著白色上衣、藍色下裝的學生們正盡情享受著這美好的時光。他們有的席地而坐，有的歡快站立，臉上洋溢著青春的笑容，歡聲笑語在森林中回蕩。在這裡，歷史的厚重與青春的活力相互交融，共同演繹著帕勒莫森林獨特的魅力。

西班牙移民紀念碑（Monumento a los Españoles）如一部凝固的歷史長卷，在城市與自然的交界線上悄然訴說著故事。這座由白色大理石精雕而成的巨型雕塑群，以新古典主義風格的細膩筆觸，串聯起西班牙移民與阿根廷歷史的血脈關聯——底部環伺的浮雕，定格了開拓者跨越重洋的艱辛與奮進；頂端矗立的女性雕像，以舒展的衣袂與揚起的姿態，象徵著文化交融後新生的希望與自由。這座歷經波折的紀念碑，早已超越「雕塑」本身——它是一部用大理石與青銅書寫的「西阿文化史」，在車水馬龍與綠意蔥蘢間，默默訴說著移民、獨立、融合的阿根廷故事。

石面上，戴帽的小女孩垂首佇立，裙裾與提籃的褶皺藏著故事的呼吸。她手中的花束、身側隱現的獸影，把夏爾·佩羅原作里「森林遇險」的張力，凝練成靜態的懸念。風化的石材如時光留下的指紋，讓「小紅帽」既像剛踏入森林的天真孩童，又似歷經百年傳說打磨的永恆符號。

故事里的森林是危險與未知的象徵；而帕勒莫森林作為城市綠洲，卻把「危險叢林」轉化為「治癒空間」。當布宜諾斯艾利斯的風掠過樹梢，吹過這座雕塑，「小紅帽」便不再只是字符堆砌的故事，而是化作森林里的一枚文化琥珀：包裹著童年想象、城市記憶，以及人類對「自然與故事」永恆的共情。

百年紀念碑靜靜佇立，青銅雕像與浮雕底座承載往昔，蒼鬱樹冠、如茵草坪將厚重過往融入日常。年輕身影穿行過草坪，笑聲與樹影糾纏，古樹將歷史褶皺藏進枝葉，布宜諾斯艾利斯的浪漫在此顯影—— 過去未被遺忘，當下正鮮活生長，自然與人文的對話，從未如此溫柔。

詩人花園（Jardín de los Poetas）位於玫瑰花園西北側，緊鄰希臘橋與羅塞達爾湖，最初以「詩歌小徑」形式呈現，20世紀初逐步加入詩人雕塑與文學元素。1930年，阿根廷詩人豪爾赫·路易斯·博爾赫斯（Jorge Luis Borges） 在此參與首場詩歌朗誦會，奠定了其作為文學地標的地位。

園內分布著12座青銅雕塑，紀念聶魯達（智利）、但丁（意大利）、卡森喀策茨（阿根廷）等詩人。雕塑設計融合象徵主義，如聶魯達的雕像手持海螺，隱喻其詩歌中的海洋意象；但丁雕像凝視遠方，呼應《神曲》中的朝聖主題。

這是紀念阿根廷歷史重要人物巴托洛梅·米特雷（Bartolomé Mitre）的雕塑，頂端是米特雷的站立人像，身著19世紀典型的長外套與正裝，姿態挺拔、神情肅穆，傳遞出領袖的威嚴與歷史厚重感，契合他作為政治家、軍事領袖的身份。深色基座上清晰刻有「BARTOLOMÉ MITRE」，直接點明紀念對象。基座旁的女性形象尤為特殊——她身姿向上、手臂伸展，常被解讀為象徵「國家精神」「自由傳承」或「文化啓蒙」，用藝術化符號呼應米特雷對阿根廷的貢獻，也暗含民眾對其功績的敬意與銘記。

巴托洛梅·米特雷曾擔任阿根廷總統（1862～1868年），參與抗擊地方分離主義、鞏固國家統一的戰爭（如「三國同盟戰爭」等），是阿根廷從分裂走向穩定的重要推動者。他還是歷史學家、作家與報刊創辦人，撰寫《阿根廷共和國史》等著作，用文字梳理國家身份、傳播啓蒙思想，為阿根廷文化奠基。

Plaza Alemania（阿萊馬尼亞廣場，也可直譯為「德國廣場」） 是一座融合歷史、文化與景觀設計的特色城市廣場，位於巴勒莫森林（Palermo Woods） 的最東南角，周邊環繞著 Avenida del Libertador、Avenida Casares、Castex 和 Cavia 等道路。

1910年是阿根廷五月革命（Revolución de Mayo） 爆發100週年，阿根廷舉辦盛大慶祝活動並邀請歐美各國領導人。德國借此時機，向阿根廷捐贈紀念碑設計圖，既表達對阿根廷包容態度的感謝，也試圖鞏固兩國關係。紀念碑由德國雕塑家 Gustav Adolf Bredow 創作：他遠赴希臘挑選石材，耗時4年完成石材雕刻，運至布宜諾斯艾利斯後又花數月組裝。1914年廣場初步開放（含花壇、歐式花園），但核心的「德國座（Plaza Alemania）」因複雜流程，直到1964年5月6日才正式落成，距德國提交設計圖已過去54年。德國彼時捐贈，除了象徵友誼，也暗含一戰前的貿易考量：阿根廷是德國重要的物資供應國（如農牧業產品），德國希望戰爭爆發後仍能維持物資輸入，因此借「百年紀念」鞏固關係。

「阿根廷農牧業財富」紀念碑噴泉用羅馬火山岩（軟岩）、卡拉拉大理石和青銅打造，材質細膩且耐久。正式名稱為 Riqueza Agropecuaria Argentina（阿根廷農牧業財富），呼應阿根廷作為農牧業大國的地位，也體現德阿貿易中農牧業物資的重要性。雕刻正面左側是公牛與牧民雕像 → 代表阿根廷傳統畜牧業（牧場文化）；對面三組人像分別為坐犁（農業）、持鏟（園藝）、舉石塊（礦業） → 覆蓋阿根廷主要產業；背面黃銅牌匾刻畫文化傳承與知識傳播；底部牆面嵌有德國16個地區的黃銅盾牌 → 呼應「德國廣場」的名稱淵源。

大韓民國駐阿根廷大使館（Embajada de la República de Corea en Argentina）是韓國在阿根廷唯一的外交代表機構，負責處理兩國政治、經濟、文化等雙邊事務，為韓國公民提供領事服務（如簽證、護照、公證等），也為阿根廷公民赴韓提供協助。

兩棟建築風格典雅又協調——右側主建築以紅磚為底，搭配白色裝飾線條，拱形門廊設計復古莊重，透著外交機構特有的秩序感；左側建築牆面點綴著藝術感的面具圖案，為場景添了幾分文化氛圍。整體氛圍靜謐又有序 ，綠意環繞中，顯出使館區域既莊重、又融入城市街景的獨特格調，也側面展現了布宜諾斯艾利斯這座城市「外交建築與生活化街景交融」的畫面。

聖塞巴斯蒂安弓箭手雕像（Monumento Arquero de San Sebastián） 以經典拉弓姿態成為視覺中心——青銅塑造的弓箭手肌肉緊繃，與淺色石材底座形成質感碰撞，底座上的斑駁苔蘚，悄然暈染出歲月痕跡。醒目的「ARTE」（藝術） 標識牌為這片空間標定「藝術場域」的屬性，古樹的枝葉濾過陽光，將光影碎金灑在草地與雕像上。騎行者的身影、歷史感的雕塑、自然綠意與城市符號（車輛、標識）交織，恰似一首「藝術與日常共生」的小詩——時間在此放慢節奏，人們在樹蔭下、雕像旁，觸摸城市的人文溫度，聆聽自然與歷史共同呼吸的韻律。

友誼紀念碑（Monumento a la Amistad）位於布宜諾斯艾利斯的「智利共和國廣場（Plaza República de Chile）」內，是廣場中具有象徵意義的人文地標，承載著對國際友好、文化聯結的紀念與表達。紀念碑以簡潔的幾何石材為主體，通過鏤空線條塑造出靈動的空間形態。這種設計可能蘊含隱喻——比如線條的交織象徵「聯結與溝通」，呼應「友誼」的內核；灰色石材的厚重感，則賦予紀念碑歷史感與莊重性，平衡了抽象藝術的輕盈。

紀念碑坐落在綠意環繞的廣場公園中，周圍有草坪、復古路燈，背景可見現代建築與石牆。這樣的環境讓它既是城市公共藝術的一部分，也成為市民日常休憩、遊客打卡感受「南美人文氛圍」的場所。廣場本身（Plaza República de Chile）也可能因這座紀念碑，成為展現布宜諾斯艾利斯開放、友好城市氣質的窗口。

Calistenia Park（徒手健身公園） 里充滿活力，大片青草地如柔軟絨毯鋪展，幾棵枝葉繁茂的大樹撐起天然“遮陽傘”，紫色小花從枝頭探出來，給綠意添了幾分靈動。畫面中央的健身區里，幾位市民正用最純粹的「街頭運動」釋放活力——有人俯身做俯臥撐，肌肉隨動作繃出利落線條；有人借助單槓拉伸，把身體舒展成自在的弧度；還有人席地調整呼吸，為下一回合蓄力。這些無器械、靠自身力量的鍛鍊，完美呼應「Calistenia（徒手健身）」的公園基因，把運動的野性與自然的鬆弛奇妙融合。

烏拉圭東岸共和國廣場（Plaza República Oriental del Uruguay，英文常用 Uruguay Republic Square 代稱 ） 上的何塞·赫瓦西奧·阿蒂加斯紀念碑（Monument to Artigas），紀念烏拉圭獨立運動領袖阿蒂加斯（José Gervasio Artigas）。由厚重石材基座與青銅雕像構成。基座正面刻著「ARTIGAS」，側面隱現歷史場景浮雕；頂端的阿蒂加斯身披鬥篷，手握權杖與地圖，姿態莊重，彷彿凝視著阿烏兩國隔拉普拉塔河相望的歷史聯結。

碑體嵌入規整的公園空間：筆直步道延伸向遠方，兩側南美楸樹成蔭，低矮綠籬勾勒秩序感。紀念碑既承載阿烏地緣歷史羈絆（烏拉圭曾與阿根廷共享獨立運動脈絡 ），也成為市民散步、沈思、觸摸城市記憶的公共舞台。陽光透過雲層，給青銅與石材蒙上柔光，無聲訴說「英雄不朽，城市常新」。阿蒂加斯守護的，既是過去的獨立火種，也是當下城市的呼吸與溫度。

「Monumento Canto a la Argentina」直譯是「阿根廷頌歌紀念碑」，「Canto a la Argentina」可理解為對阿根廷國家歷史、文化、精神的禮贊與抒情 。作為雷科萊塔（Recoleta）區域的公共藝術地標，它天然與這片土地的歷史厚重感、民族情感 深度綁定，是詮釋阿根廷身份認同的具象符號。

中央石柱前，站立的主雕像身姿沈鬱莊重，像在凝視歷史或思索民族命題；兩側躺臥的人物肢體舒展卻暗含張力，似以大地為依託，呼應「頌歌」對國家根基、人文精神的禮贊（站立者象徵傳承與引領，躺臥者代表土地與民眾，共同編織「阿根廷身份」的隱喻）。

這座紀念碑以「寫實+象徵」的雕塑語言 ，把阿根廷對國家、土地的情感，凝練成可觸摸的視覺符號——當行人路過草坪，雕塑群便成了無聲的「精神史詩」，在綠意與日常里，持續訴說對民族的禮贊與叩問。藝術從不高懸於廟堂，而是扎根生活，讓每個路過的人，都能在瞬間與「阿根廷的靈魂」打個照面，完成一場屬於自己的、關於國家與個體的微觀對話。

國家美術博物館（MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES），建築以淺棕色調搭配古典柱式結構，沈穩大氣的風格彰顯藝術場館的厚重底蘊。正面四根高大石柱撐起門廊，柱間懸掛著三幅展覽橫幅，分別關聯藝術家 Natalia Loman、Joaquín Torres-García、William Adolphe Bouguereau ，暗示館內正通過多元展陳傳遞藝術價值 。建築前的台階、人行道上，市民們融入日常：有人獨自慢跑，有人結伴遛狗漫步，讓「藝術殿堂」與「城市煙火」自然交融。道路、綠植與建築色調和諧呼應，營造出既保有文化莊嚴感，又貼近生活溫度的獨特氛圍——彷彿在說：藝術不只是殿堂里的展品，也藏在市民路過時的目光、腳步與呼吸里。

平整的綠草地如柔軟絨毯鋪開，幾條簡潔的小徑像絲帶般穿梭其中，引導視線向遠處延伸。左側，一尊造型獨特的雕塑「受傷的半人馬（Centauro Herido）」靜靜佇立，陽光透過枝葉的縫隙灑落，青銅質感在樹影下泛著沈靜光澤，整個場景安靜又充滿張力，像在訴說：「藝術不必困在展館裡，它可以是草坪上的雕塑、樹蔭下的光影，是城市與自然對話時，悄然生長的詩意。」



翠綠的草坪，幾盞華麗的金色復古路燈尤為醒目——燈柱線條精緻、裝飾感十足，古典韻味為場景蒙上一層優雅濾鏡。右側，一座現代風格雕塑矗立：白色基座托舉著金屬波紋狀結構，藝術感與靈動性兼具，成為視覺焦點。

一條色彩柔和的坡道向遠方延展，行人有的結伴漫步，有的席地休憩，悠閒姿態為場景注入鬆弛的生活氣息。多雲的天空讓光線變得溫柔，沒有強烈的明暗對比，反而讓整個場景更顯寧靜。復古路燈的典雅、現代雕塑的藝術感，與行人的日常狀態交織，傳遞出一種既有城市人文溫度，又藏著自然鬆弛感的氛圍——彷彿是忙碌生活里，人們偶然邂逅的「慢時刻」，平凡卻讓人心裡發暖。

城市公園 Plaza Rubén Darío（魯文·達里奧廣場），一片修剪整齊的綠草地，邊緣用黑色鐵藝圍欄圈出一處圓形空間——裡面是座公共藝術雕塑：兩位人物托舉著傘蓋狀結構（可能是噴泉，雖未噴水，造型仍透著設計感 ）。旁邊垃圾桶上的塗鴉（GOT 01 20），又偷偷藏著街頭的隨性。道路上的黃色雙層巴士車身上的彩畫，把城市活力「潑」在畫面里。現代建築和天空的層疊雲朵鋪開城市底色。建築上隱約的「CEC」標識、幾何感的屋頂，和公園的自然形成對比；多雲的天空讓光線柔和，給熱鬧的城市添了幾分寧靜。

一座巨型男性軀乾雕塑（Male Torso Statue）延續了藝術家費爾南多·博特羅（Fernando Botero）標誌性的「膨脹美學」：誇張圓潤的肌肉、敦實厚重的體積，青銅質感在光影里泛著古樸光澤，把人體軀乾的力量感以超現實的「肥胖化」語言放大，自帶強烈藝術辨識度。

開闊的綠地、簡約的路燈、鐵柵欄勾勒出典型的城市公園空間，雕塑與自然環境（綠樹、草地）、人文場景（騎行者、步道）相融，既保留藝術的審美張力，又消解了「高冷距離感」。博特羅雕塑的藝術衝擊力，與公園的日常鬆弛感碰撞，像在說——公共藝術不必端著架子，它可以是城市裡的「熟人」，陪你騎車、散步，默默成為生活背景里的一份子，卻又偶爾跳出來，用獨特造型叩擊你的審美神經。

在城市公園（Parque Thays ）的綠意中，一座公共藝術雕塑成為視覺焦點。青銅質地的雕塑刻畫了雙人姿態，衣褶的流動感與肢體的互動，傳遞出藝術家用意。沈穩的石材基座托舉著雕塑，與周圍茂密綠樹、整潔草地形成「人文創作嵌入自然」的和諧感。在這裡，藝術不再遙不可及，而是與鳥鳴、樹影、散步的腳步相融，成為市民日常與自然共處時，可駐足凝視、感受溫度的存在。

城市街角的一座古樸的紀念性雕像，深色石材築成的底座沈穩厚重，上方的青銅女性雕像衣袂垂墜，右手輕攏胸前，姿態優雅又帶著幾分沈靜的敘事感，彷彿在默默守望這片街區。燈的警示紅、車的工業藍、樹的鮮活綠，與雕像的古銅色碰撞交融——這一幕，既是城市日常交通的切片，也因雕像的存在，多了層歷史與人文的余韻，像一首「動與靜、舊與新」合奏的街頭小詩。

寬闊的柏油馬路，清晰的白色標線劃分出車道，規整又安靜。馬路中間的分隔帶上，幾棵高大的樹木枝葉繁茂，撐起一片綠蔭。其中一側立著塊藍色廣告牌，醒目寫著「Personal Loan $30,000」（個人貸款3萬美元），透著城市商業的痕跡。

穿過馬路望向對面，綠意更濃——草地上散落著幾座古樸的雕塑，形似馬匹與馬車，給街景添了幾分藝術趣味。雕塑後方，低矮的磚房帶著紅瓦屋頂與斑駁牆面，藏著歲月感；遠處又有現代高層建築隱隱矗立，新舊建築的對比，悄悄訴說城市的變遷。

一棟紅磚砌築的多層工業風建築，厚重的磚塊、拱窗設計，帶著舊時代廠房的硬朗質感。建築右側標識「MUSEO NACIONAL FERROCARRIL」（國家鐵路博物館），點明其身份：這裡是鐵路歷史的「容器」。建築外牆上的紅色機械結構（像舊起重機）、底層陳列的小型火車頭，甚至圍欄里的鐵軌元素，都在訴說「鐵路工業」的過往。這些展品把「靜態建築」變成了動態歷史的切片，讓人聯想到蒸汽機車轟鳴的年代。多雲的天空給畫面蒙上一層懷舊濾鏡，紅磚的粗糙、機械的硬朗，與現代汽車的流暢、街道的規整碰撞，傳遞出一種獨特的張力：工業歷史未曾遠去，正以博物館的形態，在當代生活里繼續呼吸。

十字路口旁一棟風格規整、充滿行政氣息的大型建築，主體為淺米色，方正的輪廓、整齊排列的窗戶（底層還帶灰色石材裝飾），透著一種沈穩的秩序感。底層入口上方的「AFIP」標識（阿根廷聯邦稅務管理局，類似國內稅務局的職能機構），點明瞭它的公共屬性。頂層深色屋檐與淺色牆面形成對比，添了幾分歷史厚重感，像是城市發展中留存的「老派行政符號」。

街道上，綠燈點亮，汽車、摩托車各行其道，斑馬線旁有行人穿梭，遠處還能瞥見公交車的身影——這些動態元素，讓畫面跳出「靜態建築圖」，還原出城市日常運轉的煙火氣。陰沈的雲層壓低天空，光線柔和卻略顯微暗，給整個場景蒙上一層「不緊不慢」的濾鏡，彷彿連時間都在這建築與街道的交融間，悄然放緩了腳步。

1982年福克蘭戰爭後，這座塔被重新命名為托雷紀念塔。塔高75.50米（248英尺），共8層，鐘是模仿大本鐘設計的，高度為35米（115英尺）。塔上裝飾著大英帝國的標誌：蘇格蘭薊，英國玫瑰，威爾士龍和愛爾蘭三葉草。入口有阿根廷和英國的盾牌，上面刻著「偉大的阿根廷人民的健康，來自英國居民，1810～1910年5月25日」。福克蘭戰爭失敗的痛苦引發了對時鐘的破壞，1984年11月因塔底爆炸而關閉，修復後於1999年重新開放。它靠近C線地鐵站，就在塔紀念碑前，阿根廷政府於1984年在利比斯塔德大街對面修建了福克蘭戰爭紀念館。

一座古典多層噴泉矗立在城市一隅，成為喧囂里的寧靜坐標。深綠色的金屬結構分層錯落：底層平台上，幾尊人體雕塑姿態各異，或舒展、或倚靠，彷彿在訴說久遠故事；中層寬闊的水盤邊緣飾著捲曲花紋，水流從頂端小噴泉傾瀉而下，化作晶瑩水簾，又從水盤缺口飛濺，落入底層水池時，碎成銀白水花。

一座浮雕式雕塑，深色石材基底上，一位衣袂翻卷的人物姿態舒展，發絲與裙裾似隨風飄動，手中捧著的物品（可能是書卷或象徵物 ），為雕塑賦予了故事感與藝術張力。雕塑旁，復古綠色路燈佇立，金屬質感與古典造型，悄然呼應城市的歷史底蘊。腳下是修剪整齊的草坪、點綴著藍紫色小花的植被，將硬朗的雕塑襯得更具生機。

夜幕籠罩下的機場停機坪，一架塗裝著「Austral」標識的客機靜靜佇立。機身在強光射燈的映照下，泛著清冷的金屬光澤，舷窗如一排沈默的眼睛，凝視著深夜的埃塞薩皮斯塔里尼部長國際機場（EZE）。

密密麻麻的燈火掙脫黑暗的束縛，或明或暗、或疏或密地散落開來，像無數細碎的星子墜入人間。它們順著街道的脈絡蜿蜒，依著建築的輪廓暈染，悄然勾勒出城市的骨骼與呼吸：亮如白晝的街區，或許是商圈的熱鬧余韻；零星點綴的光點，可能藏著某扇窗後獨處的思緒；大片連貫的光帶，恰似城市血管里流動的煙火氣……

雨夜把玻璃當成了天然的「情緒濾鏡」。雨滴是墜落的星子，順著水流的紋路蜿蜒成銀亮的軌跡，把窗外的聖保羅-瓜盧流斯國際機場（GRU）停機坪揉成一團暖黃與淡藍交織的霧。

在伊斯坦布爾機場（IST）寬敞明亮的候機大廳里，路易威登（Louis Vuitton）品牌展廳以極具衝擊力的姿態成為視覺焦點。弧形牆面上，一片深邃的藍色「星空」閃爍著細碎光點，彷彿把童話里的旋轉木馬搬進了機場——長頸鹿、獵豹、斑馬等動物造型，披著LV標誌性的圖案與配色，靈動又奢華，像是從夢幻遊樂場踱步而來。巨大的「LOUIS VUITTON」字樣以金色霓虹質感鋪滿牆面，在星芒中格外耀眼，直白又高調地彰顯品牌身份。

土耳其航空公司（TURKISH AIRLINE）航班座椅靠背的機上娛樂屏幕界面，呈現設備配對指引：

狀態：顯示“已斷開” ，說明當前設備未與座椅屏幕配對。

配對步驟（3步）：

1. 按設備系統（蘋果/安卓），從App Store或Google Play下載 Companion Entertainment 應用；

2. 連接航班提供的機上WiFi；

3. 點擊屏幕紅色 “配對” 按鈕，啓動設備與座椅屏的配對流程。

整體是機上娛樂系統的交互引導，幫助乘客通過手機/平板擴展觀影、娛樂體驗，體現航空服務的數字化配套設計。

上海浦東國際機場簡潔明亮的廊橋內，白色牆面與天花板相接，長條狀燈光勾勒出空間輪廓，灰色地面寬敞規整。旅客們拖著步伐、提著行李，朝著廊橋盡頭前行，靜謐氛圍里，藏著回家的期待，展現機場深夜中平凡又充滿意義的出行片段。

資料來源：阿根廷布宜諾斯艾利斯 互聯網