元曲三百首之05（121-150）（No.3029）

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目录（续）

121《红绣鞋·洞庭道中》张可久
122《庆东原·次马致远先辈韵》张可久
123《折桂令·石塘道中》张可久
124《普天乐·秋怀》张可久
125《一枝花·湖上晚归》张可久
126《折桂令·寄远》乔 吉
127《阅金经·春》徐再思
128《般涉调·哨遍·高祖还乡》睢景臣
129《庆东原·暖日宜乘轿》白 朴
130《寿阳曲·远浦帆归》马致远
131《沉醉东风·信笔》任 昱
132《金字经·重到湖上》任 昱
133《满庭芳·山中杂兴》张可久
134《落梅风·春晚》张可久
135《天净沙·即事》乔 吉
136《雁儿落带得胜令·自适》乔 吉
137《双调·春闺怨》乔 吉
138《水仙子·幽居》任 昱
139《凭栏人·题情》贯云石
140《一半儿·病酒》徐再思
141《沉醉风东·幽居》张可久
142《十二月过尧民歌·别情》王实甫
143《水仙子·咏竹》马谦斋
144《人月圆·伤心莫问前朝事》倪 瓒
145《阳春曲·春景》胡祗遹
146《越调·柳营曲·叹世》马谦斋
147《天净沙·宁可少活十年》严忠济
148《普天乐·咏世》张鸣善
149《双调·沽美酒兼》张养浩
150《山坡羊·燕城述怀》刘 致

121《红绣鞋·洞庭道中》张可久

《红绣鞋·洞庭道中》为元代张可久诗作，以追逐名利与思乡之情交织，孤独的旅人望着远方的故乡，感叹雁南飞带来的思乡之情，冬日里在冷风中吟诗作画，生活虽然艰难，却也充满了诗意。最后的《红绣鞋·咏虼蚤》则以轻松幽默的笔调，刻画了跳蚤虽小却能带来的烦恼，作者杨景贤借此展示了其谐谑的写作风格和深刻的寓意。

张可久（约1270--约1350年），字小山（《录鬼簿》）；一说名伯远，字可久，号小山（《尧山堂外纪》）；一说名可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞州区）人，元朝著名散曲家、剧作家，与乔 吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。

张可久

红绣鞋·洞庭道中

【中吕】红绣鞋·洞庭道中

逐名利长安日下，望乡关倦客天涯，孤雁南来倍思家。

乱山云掩翠，老树雪生花，冻吟诗骑瘦马。

词句注释

（1）日下：亦指京都。《晋书·陆云传》：“云与荀隐素未相识，尝会（张）华坐。华曰：‘今日相会，可勿为常谈。’云因抗手曰：‘云间陆士龙’。隐曰：‘日下荀鸣鹤。’”
（2）“孤雁”句：因有“雁足寄书”的传说，所以见到雁就想到故乡的消息，引起思乡的感情。
（3）“冻吟诗”句：这是用孟浩然冒着风雪，骑着瘦马，在灞陵桥上寻梅吟诗的故事。

白话译文

在长安追逐名利的我，日复一日，望着遥远的故乡，身为漂泊天涯的倦客，心中满是思念。看到南飞孤雁，更加想念远方的家。连绵群山被云雾遮掩，老树覆盖白雪如同盛开白花，寒风中我骑着瘦马吟诗。

122《庆东原·次马致远先辈韵》张可久

《庆东原·次马致远先辈韵》是元代散曲家张可久创作的一首小令。这首曲赞扬了一位性格豪放、才华横溢的英雄：他具有文韬武略，从不计较穷通得失，入水他能斩杀怪蛟，举手他能射落大雕，筵席上他潇酒挥毫，诗文惊动四座，和那些势利小人迥然不同。

张可久（约1270--约1350年），字小山（《录鬼簿》）；一说名伯远，字可久，号小山（《尧山堂外纪》）；一说名可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞州区）人，元朝著名散曲家、剧作家，与乔 吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。

张可久

张可久·《庆东原》

【双调】庆东原·次马致远先辈韵

诗情放，剑气豪。

英雄不把穷通较。

江中斩蛟，云间射雕，席上挥毫。

他得志笑闲人，他失脚闲人笑。

词句注释

1.庆东原：双调曲牌，又名【庆东园】、【郓城春】，定格句式为三三七、四四四、三三，八句六韵。首二句及末二句宜对仗，中间三个四字句宜作“鼎足对”。
2.先辈：已故的前辈。
3.穷通：指人生际遇的困厄较：计较。
5.江中斩蛟：晋周处曾人入水斩蛟，为民除害。
6.云间射雕：北齐斛律光在随世宗狩猎时，曾射落大雕，被赞为云中射雕手。
7.席上挥毫：指酒席上即兴创作，才思敏捷。
8.闲人：食客，即所谓帮闲者。
9.失脚：此指失意、蹉跎。

白话译文

诗情汹涌奔放，剑气豪迈惊鸿，英雄不会过分去计较人生际遇中的落魄和显达。勇猛威武能下水剑斩蛟龙为民除害，武艺高强可以透过云间射落大雕，才思敏捷酒席上能即兴挥毫赋诗。可怜那些小人得志的时候嘲笑别人，失意的时候也将会被天下人耻笑。

123《折桂令·石塘道中》张可久

《折桂令·石塘道中》的元代散曲作家张可久创作的一首小令。此曲主要描绘作者去石塘路上的所见所闻，同时表现了作者傲视尘凡、避世绝俗的情怀。

张可久（约1270--约1350年），字小山（《录鬼簿》）；一说名伯远，字可久，号小山（《尧山堂外纪》）；一说名可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞州区）人，元朝著名散曲家、剧作家，与乔 吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。

张可久

折桂令·石塘道中

雨依微天淡云阴，有客徜徉，缓辔登临。老

封危亭，平津短棹，远店疏砧。

傲尘世山无古今，避风波鸥自浮沉。

霜后园林，万绿枝头，一点黄金。

词句注释

（1）石塘：镇名，在今江苏无锡西南。
（2）依微：依稀微渺，形容雨丝极细。
（3）徜徉[cháng yáng]：自由自在地来回走。
（4）缓辔：慢慢地驱赶着马。辔[pè]，驾驭牲口的嚼子和缰绳。
（5）危亭：高耸的山亭。
（6）平津短棹：平坦的渡口停靠着许多小船。棹[zhào]，船桨，这里指船。
（7）远店疏砧：远处的人家传来稀稀落落的捶衣声。
（8）“傲尘世”二句：这里既是写景，又是托物寓意，表现了作者傲世、避世的情怀。

白话译文

雨丝依稀天色淡云低垂，有客人在石塘道中徜徉，缓缓驱马登临。老旧的亭台、平缓的渡口、短小的船桨、远处的村落和稀疏的砧声。山川无古今之别，鸥鸟自在浮沉避风波。霜后的园林里，万绿丛中点缀着秋菊的淡黄。 ‌

124《普天乐·秋怀》张可久

《普天乐·秋怀》是元代散曲作家张可久创作的一支散曲。此曲抒发了作者由悲秋而忧伤身世的深沉思绪，表达了对官场追逐的厌弃和诗意栖居的向往。全曲讲究格律、辞藻，用典较多，文词工巧婉约，颇能体现“小山乐府”的特色。

张可久（约1270--约1350年），字小山（《录鬼簿》）；一说名伯远，字可久，号小山（《尧山堂外纪》）；一说名可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞州区）人，元朝著名散曲家、剧作家，与乔 吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。

张可久

普天乐·秋怀

【中吕】普天乐·秋怀

为谁忙，莫非命。

西风驿马。

落月书灯。

青天蜀道难，红叶吴江冷。

两字功名频看镜，不饶人白发星星。

钓鱼子陵，思莼季鹰，笑我飘零。

词句注释

（1）中吕：宫调名。中吕宫是元曲常用宫调之一。普天乐：曲牌名，属中吕宫。
（2）驿马：指中国古代历史上为国家传递公文、军事情报、物资等的马匹。这里指作者的白日奔波。
（3）书灯：指作者夜晚仍不能休歇，或潜心读书，或赶写公牍。
（4）吴江：即松江，为太湖最大的支流。
（5）钓鱼子陵：指拒绝汉光武帝征召隐居垂钓的严光。子陵，严光的字。
（6）思莼季鹰：指西晋因秋风起而思念家乡莼羹鲈鱼的张翰。季鹰，张翰的字。

白话译文

究竟是为谁这样辛苦奔波？莫非是命中注定。西风萧瑟瘦马颠簸，落月下书卷伴一盏昏灯。蜀道之难难于上青天，红叶满山吴江凄冷。为那两字功名，岁月匆匆不饶人，镜中人已白发频添。垂钓的严光，思恋莼羹的季鹰，定会笑我飘零。

125《一枝花·湖上晚归》张可久

《一枝花·湖上晚归》是元曲作家张可久创作的套曲。此曲写情侣夜游西湖、兴尽而归的情景，表现了作者闲情自适、逍遥自在的精神乐趣，凸显了其对大自然的热爱和珍爱生活的心灵世界。全曲以比拟手法写西湖夜色，景物的变换与人物的活动融为一体。以词法填曲，精心雕琢；曲辞秀美，对仗工整，音调和谐。大量熔铸前人诗词名句入曲，又自铸新词，俊语连珠。曲子集中体现了作者工丽典雅，以词藻取胜的艺术风格。此曲为传统元曲名篇，不失为张小山的代表作。

张可久（约1270--约1350年），字小山（《录鬼簿》）；一说名伯远，字可久，号小山（《尧山堂外纪》）；一说名可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞州区）人，元朝著名散曲家、剧作家，与乔 吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。

张可久

【南吕】一枝花·湖上晚归

[一枝花]

长天落彩霞，远水涵秋镜。

花如人面红，山似佛头青。

生色围屏，翠冷松云径，嫣然眉黛横。

但携将旖旎浓香，何必赋横斜瘦影。

[梁州]

挽玉手留连锦英，据胡床指点银瓶。

素娥不嫁伤孤另。

想当年小小，问何处卿卿？

东坡才调，西子娉婷，总相宜千古留名。

吾二人此地私行，六一泉亭上诗成，

三五夜花前月明，十四弦指下风生。

可憎，有情，捧红牙合和伊州令。

万籁寂，四山静，幽咽泉流水下声。鹤怨猿惊。

[尾]

岩阿禅窟鸣金罄，波底龙宫漾水精。

夜气清，酒力醒，宝篆销，玉漏鸣。

笑归来仿佛二更，煞强似踏雪寻梅霸桥冷。

词句注释

01.南吕：宫调名。一枝花：这一套数用南吕宫，包括“一枝花”“梁州”等三支曲子。
02.“长天”两句：化用王勃《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”之句。远水，形容秋水清澈如镜。涵，包含。
03.佛头青：染料名。即“石青”，“绘画家用之，其色青翠不渝，俗呼为大青（《本青·扁青》）。林逋《西湖》：“春水净于僧眼碧，晚山深似佛头青。”
04.生色翠屏：谓景物像色彩鲜明的屏风。一作“生色围屏”：设色的屏风。生色，设色。李贺《秦宫》诗：“内屋深屏生色画。”
05.“嫣然”句：“谓远山似美女眉黛横卧。嫣然，女子笑貌。眉黛，青黑色的眉。黛，青黑色的颜料，用以画眉。此指山色。
06.携将：携带。旖旎浓香：指美人。旖旎，娇柔貌。
07.赋：吟咏，写诗。横斜瘦影：指梅花。林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”后人遂以“疏影”“暗香”喻梅。
08.挽玉手留连锦英：这句写赏花。锦英，盛开似锦的花丛。
09.据胡床指点银瓶：这句写喝酒。据，凭、靠。胡床，即交椅，或称交床。银瓶，银制的酒器。
10.素娥：即嫦娥。传说其夫后羿得西母不死之药，被嫦娥偷食，遂飞升月宫，成了月中仙子。孤另：孤单。
11.小小：即苏小小，南齐进钱塘名妓。
12.卿卿：夫妻间爱称，也用为对人亲昵的称呼。
13.才调：才情风格。
14.六一泉：在杭州孤山南。欧阳修自号六一居士，这是苏轼作杭州太守时为纪念他而命名的。
15.三五夜：阴历十五日的夜晚。
16.十四弦：古代一种弦乐器。
17.可憎：可爱，爱极之词。
18.红牙：歌唱时用以打节拍的牙板。用檀木制成，故称。合和：伴奏。伊州令：乐曲名。
19.万籁寂：万物寂静无声。籁，响声。
20.幽咽泉流水下声：形容乐声像水流幽咽。白居易《琵琶行》诗：“幽咽泉流冰下难。”
21.岩阿禅窟：山中僧人参禅诵经的处所，泛指山中佛寺。岩阿，山岩曲处。
22.波底龙宫漾水精：以龙宫形容湖上建筑的倒影。水精，即水晶。
23.宝篆：熏香的烟上升时，如弓形的篆书。
24.玉漏：玉饰的宫漏。古时计时器具。
25.二更：晚上九时至十一时。
26.煞强似：胜过。踏雪寻梅：唐孟浩然酷爱梅，曾在大雪天骑驴到霸桥赏梅。霸桥，在陕西长安东。

白话译文

[一枝花]长空铺满晚霞，远水如秋镜澄明，花似美人羞红面，山若佛陀青螺髻。鲜活的屏风画卷，松径云冷翠色凝，恰如含笑的眉黛横卧。只需带着旖旎花香同游，何必去写那寒梅瘦影的孤清？

[梁州]挽纤手同赏锦绣花丛，倚胡床笑指酒瓶倾。月宫仙子未嫁独守凄清，遥想当年苏小小，何处觅那声声唤“卿卿”？东坡的才情，西子的婀娜，本相宜成就千古盛名。你我二人悄然漫游此境，六一泉畔诗篇成，三五夜花前月明，十四弦指尖起清风。可叹这撩人景致，脉脉柔情，执红牙板轻唱《伊州令》。万籁俱寂，群山静谧，唯闻泉流幽咽如私语，却惊得鹤唳猿啼声声应。

[尾]山寺禅窟金磬鸣，波底龙宫水晶莹。夜气沁凉，酒意渐醒，篆香燃尽，玉漏声声。笑归来约莫二更天，远胜过灞桥踏雪寻梅的苦寒清冷！

126《折桂令·寄远》乔 吉

《折桂令·寄远》是元代曲作家 乔 吉 创作的一支散曲。此曲写思妇的闺中自白，内容都是对远方丈夫的倾诉，表达对丈夫的相思之情。全曲将闺中思妇的心理，语言表现得真挚深切，思妇的怨艾、诉苦、申盟、述感，具有生活的真实性与个性化的色彩。

乔 吉（约1280--1345年），字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人。太原（今属山西）人，元代杂剧家，他一生怀才不遇，倾其精力创作散曲、杂剧。

乔 吉

折桂令·寄远01

折桂令·寄远02

【双调】折桂令·寄远

怎生来宽掩了裙儿？

为玉削肌肤，香褪腰肢。

饭不沾匙，昨如翻饼，气若游丝。

得受用遮莫害死，果诚实有甚推辞？

干闹了多时，本是结发的欢娱，倒做了彻骨儿相思。

词句注释

（1）双调：宫调名。折桂令：曲牌名，又名“蟾宫曲”。
（2）怎生：为什么。
（3）为玉削肌肤：因为玉体减少了肌肤，即人消瘦了。
（4）香褪腰肢：腰肢瘦了。
（5）游丝：空中飘飞的细珠丝，比喻气息微弱。
（6）受用：享受。遮莫：尽管，即使。
（7）干闹：白白地闹腾。
（8）结发：此处是结婚的意思。

白话译文

为什么裙子变得宽松了？原来是因为如玉般的肌肤变得瘦削了，透着暗香的腰肢变细了。一口饭吃不下，睡觉像烙饼般翻来覆去，气息微弱得像一缕游丝。如果他对我是真心诚意的，即受相思煎熬之苦，又有什么可推辞的？白白地让人痛苦这么久，本应该享受新婚燕尔的欢乐幸福的，却承受了彻骨的相思之痛。

127《阅金经·春》徐再思

《阅金经·春》是元代散曲家徐再思创作的南吕宫小令，收录于《全元散曲》。徐再思字德可，号甜斋，浙江嘉兴人，其作品以自然风物与闺情见长，风格清丽工巧，与贯云石并称"酸甜乐府"。

徐再思（约1280-1330年），字德可，浙江嘉兴人，元代著名散曲作家。曾任嘉兴路吏。因喜食甘饴，故号甜斋。作品与当时自号酸斋的贯云石齐名，后人任讷又将二人散曲合为一编，世称《酸甜乐府》，收有他的小令103首。

徐再思

阅金经·春

【南吕】阅金经·春

紫燕寻旧垒，翠鸳栖暖沙。

一处处绿杨堪系马。

他，问前村沽酒家。

秋千下，粉墙边红杏花。

词句注释

（1）南吕：宫调名。南吕宫是元曲常用宫调之一。阅金经：曲牌名，又名“金字经”。全曲三十一字，七句五平韵、一叶韵。
（2）旧垒：旧巢。
（3）“一处处”句：化用王维《少年行》“系马高楼垂杨边”诗意。
（4）“问前村”句：化用杜牧《清明》“借问酒家何处有？牧童遥指杏花村”诗意。
（5）“粉墙边”句：化用叶绍翁《游园不值》“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”诗意。杏花，一语双关，既暗指杏花村，又借喻荡秋千的少女。

白话译文

紫色的双燕在寻觅它们的归巢，翠绿的鸳鸯在暖和的沙滩上栖息，一处处绿杨都可以拴住马。他系好马，便询问前村是否有买酒的人家。有人回答说，前面就是有名的酒家。一群少女在荡秋千，粉墙边开满红杏花。

128《般涉调·哨遍·高祖还乡》睢[jū]景臣

《哨遍·高祖还乡》是元曲作家睢景臣的套曲作品。此曲以嬉笑怒骂的手法，通过一个熟悉刘邦底细的乡民的口吻，把刘邦“威加海内兮归故乡”之举写成一场滑稽可笑的闹剧，以辛辣的语言揭露了刘邦的无赖出身，剥下封建帝王的神圣面具，还其欺压百姓的真面目。

睢景臣（约1264--约1330年），元代著名散曲、杂剧作家。一作舜臣，字景贤，或作嘉贤，江苏扬州（今扬州市）人。一生著书甚多，著有散曲集《睢景臣词》。元钟嗣成的《录鬼簿》将其列入“名公才人”。杂剧有《莺莺牡丹记》、《千里投人》、《屈原投江》等，其中最广为人知的作品是《哨遍·高祖还乡》。

睢景臣

〔般涉调〕哨遍·高祖还乡

〔般涉调〕哨遍·高祖还乡

社长排门告示，但有的差使无推故，这差使不寻俗。

一壁厢纳草也根，一边又要差夫，索应付。

又言是车驾，都说是銮舆，今日还乡故。

王乡老执定瓦台盘，赵忙郎抱着酒胡芦。

新刷来的头巾，恰糨来的绸衫，畅好是妆幺大户。

〔耍孩儿、五煞〕

〔耍孩儿〕瞎王留引定火乔男女，胡踢蹬吹笛擂鼓。

见一彪人马到庄门，匹头里几面旗舒。

一面旗白 胡阑套住个迎霜兔，一面旗红 曲连打着个毕月乌。一面旗鸡学舞，一面旗狗生双翅，一面旗蛇缠葫芦。

〔五煞〕红漆了叉，银铮了斧，甜瓜......

〔五煞、四煞〕

苦瓜黄金镀，明晃晃马镫枪尖上挑，白雪雪鹅毛扇上铺。

这些个乔人物，拿着些不曾见的器仗，穿着些大作怪的衣服。

〔四煞〕辕条上都是马，套顶上不见驴，

黄罗伞柄天生曲，车前八个天曹判，

车后若干递送夫。更几个多娇女，一......

〔四煞、三煞、二煞〕

......般穿着，一样妆梳。

〔三煞〕那大汉下的车，众人施礼数，那大汉觑得人如无物。众乡老展脚舒腰拜，那大汉挪身着手扶。

猛可里抬头觑，觑多时认得，险气破我胸脯。

〔二煞〕你身须姓刘，你妻须姓吕，把你两家儿根脚从头数：你......

〔二煞、一煞〕

......本身做亭长耽几杯酒，你丈人教村学读几卷书。

曾在俺庄东住，也曾与我喂牛切草，拽坝扶锄。

〔一煞〕春采了桑，冬借了俺粟，零支了米麦无重数。

换田契强秤了麻三秆，还酒债偷量了豆几斛，有甚糊突处。

明标着册历，见......

〔一煞、尾〕

......放着文书。

〔尾〕少我的钱差发内旋拨还，欠我的粟税粮中私准除。

只道刘三谁肯把你揪扯住，

白甚么改了姓、更了名、唤做汉高祖。

词句注释

（1）般涉调：宫调名，元曲常用宫调之一。哨遍：曲牌名，又作“稍遍”，属般涉调，亦入中吕宫。高祖：即汉高祖刘邦。
（02）社：古时地方的基层单位。元代以五十家为一社 。
（03）无推故：不要借故推辞。
（04）不寻俗：不寻常，不一般。
（05）“一壁厢”句：一边要供给马饲料。一壁厢，一边。也，衬字，无义。
（06）索应付：须认真对待。索，须。
（07）车驾、銮舆：都是帝王乘的车子，因以作为皇帝的代称。
（08）乡老：乡村中的头面人物。
（09）忙郎：一般农民的称谓。
（10）糨[jiàng]来：浆好，刷洗。用米汗给洗净的衣服上浆叫“糨”。
（11）“十畅好”句：正好充装有身份的阔佬。畅好是，又作“常好是”“畅是”“唱道”，作“真是”“正是”讲。妆么[yāo]，装模作样。
（12）“瞎王留”句：爱出风头的青年率领一伙装模作样的坏家伙。瞎，犹言坏，胡来。王留，元曲中常用以指好出风头的农村青年。火，同“伙”“夥”。乔男女，坏家伙，丑东西。
（13）胡：胡乱，胡闹。踢蹬：语助词，起强调作用。
（14）一颩[biāo]人马：一大队人马。周密《癸辛杂识》别集下“一颩”条：“虏中谓一聚马为颩，或三百匹，或五百匹。
（15）匹头里：犹“劈头”“打头”“当头”。
（16）“白胡阑”句：指月旗。胡阑，“环”的合音。即圆圈。迎霜兔，玉兔，古代神话谓月中有玉兔捣药。一面旗上画的是白环里套住只白玉兔，即月旗。
（17）“红曲连”句：指日旗。曲连，“圈”的合音，即红圈，象日的形状。毕月乌，古代传说日中有三足乌。后来的星历家又以七曜（日、月、火、水、木、金、土）及各种鸟兽配二十八宿，如“昴日鸡”“毕月乌”等。
（18）鸡学舞：这里指舞凤旗。
（19）狗生双翅：这里指飞虎旗。
（20）蛇缠葫芒：这是指蟠龙戏珠旗。这些旗帜都是乡下人没有看到过的，只是根据自己的生活经验。随意加以解释的。
（21）银铮：镀了银的铮。
（22）“甜瓜”句：这是说金瓜锤，帝王的仪仗。
（23）“明晃晃”句：这是说朝天镫，帝王的仪仗。
（24）“白雪雪”句：这是写鹅朱宫扇。
（25）乔人物：怪人物，装模作样的人。
（26）“黄罗伞”句：此指帝王仪仗中的“曲盖”。曲盖象伞，柄是曲的。
（27）天曹判：天上的判官。形容威风凛凛、表情呆板的侍从人员。
（28）多娇女：指美丽的宫娥。
（29）挪身：挪动身躯。
（30）猛可里：猛然间，忽然间。觑[qù]：偷看。上文“觑得人如无物”的“觑”，当“斜视”讲。
（31）“你身”句：你个人本姓刘。须，本。
（32）根脚：根基，犹今言出身。
（33）亭长：刘邦曾经做过泗上亭长。秦制 。十里为亭，十亭为乡。耽[dān]：沉溺，迷恋。
（34）拽[zhuài]坝扶锄：泛指平整土地之类的农活。两牛并耕为一坝。坝通“耙”。
（35）麻三秆：麻三十斤。乡间以十斤为一秆。
（36）有甚糊突处：有什么糊涂的地方，意即十分清楚。糊突，糊涂，含混不清。上句中斛[hú]：量器名，古人以十斗为一斛。
（37）明标着册历：明白地记载在帐簿上。标，记载。册历，帐簿。
（38）见[xiàn]放着文书：现在还放着借据在那儿。文书，契约。借条。
（39）差发内旋拨还：在官差内立即偿还。差发，差拨，官家派的差役和钱粮。旋，立刻，马上。
（40）私准除：暗地里扣除。准除，抵偿，折算。
（41）刘三：刘邦，排行当为第三。因为他有一个哥哥排行第二。捽[zuó]住：揪住，抓着。
（42）白甚么：凭什么。不是询问原因，而是带有批评意味的责问、质问。

白话译文

社长挨家挨户通知，但有差遣不得借故推托。眼下这差事不寻常。一边要割草喂牲口，一边又要安排差役，必须认真对待。都说皇帝的车驾今日还乡。姓王的乡老拿着酒坛子，姓赵的农民抱着酒胡芦。新洗过的头巾，刚刚浆洗的绸衫，穿戴上真可以装模作样冒充大户。
瞎王留引来一伙不三不四的男女，胡吹乱弹一通。见大队人马来到了庄门口，打头的旗帜迎风飘扬：一面旗子上画的是月亮中的白兔，一面旗子上画的是太阳中的三足乌，一面旗子上画的朱雀，一面旗子上画的是白虎，一面旗子上画的是青龙。
红漆的叉，银镀的斧，像甜瓜、苦瓜一样的家伙什镀上了黄金的颜色。明晃晃的朝天镫，雪白雪白的宫扇。这几个装模作样的人，拿着些乡下人不曾看过的器仗，穿着些怪里怪气的衣服。
车辕上的都是马，套顶上看不到驴，车上还有曲柄的黄罗伞。车前八个天曹判官一样的侍从，车后跟着若干个宦官。更有几个宫女，一样的衣饰穿着，一样的梳妆打扮。
那大汉下了车，众乡老向他施礼。可那大汉斜视众人，目中无物。众乡老对他点头哈腰，那大汉挪动身躯用手扶。猛然间抬头偷看，那大汉竟然是一个老相识，这事险些把我的肺给气炸。
你本姓刘，您老婆乃姓吕，把你两家的底细从头数：你原来当泗水亭长有点酒量，你岳父教私塾读过几卷书。你曾在俺庄的东头住，也曾和我一起喂牛切草，锄地拽耙。
你春天偷采我的桑，冬天向我借了粟，零碎拿走的米麦多不胜数。换田契强秤了我麻三十斤，偿还酒债偷量了我豆几斛。有什么糊涂的地方？账簿里都记着呢，借条都存放着呢！
你少了我的钱，却在官差内立刻找还；欠了我的粟，又在税粮中暗地扣除。我说刘三啊，说不定谁会上来把你一把揪住，问你为什么平白无故改名换姓，叫什么汉高祖！

129《庆东原·暖日宜乘轿》白 朴

《庆东原·暖日宜乘轿》是元代文学家 白 朴 创作的散曲，属双调曲牌，以寒食节为背景，描绘春日郊游场景，反映元代节令风俗与文人雅趣。

白 朴（1226-1309年），本名白 恒，字仁甫，后改名白 朴，字太素，号兰谷。祖籍隩州（今属山西忻州），汴梁（今属河南开封）人。宋末元初官员、文学家、杂剧作家、“元曲四大家”（关汉卿、白 朴、郑光祖、马致远）之一。

白 朴

庆东原·暖日宜乘轿01

庆东原·暖日宜乘轿02 庆东原·暖日宜乘轿03

〔双调〕庆东原

暖日宜乘轿，春风堪信马。

恰寒食有二百处秋千架。

对人娇杏花，扑人飞柳花，迎人笑桃花。

来往画船边，招飐青旗挂。

词句注释

（1）信马：骑马任其驰骋。
（2）寒食：在清明节前一或二日。是日有禁止生火，食冷食的习俗。
（3）招飐[zhǎn]：招展，飘动。青旗：旧时酒店前悬挂以招客的幌子。

白话译文

春天的白昼是那样温暖，煦和的春风把大地吹遍。这样的天气既适宜乘轿出游，骑马信行也令人怡然。正值寒食，秋千林立，处处可见。杏花逞娇斗妍，柳花飞扑人面，桃花绽开笑脸。彩画的游船在水中来来往往，酒家的青旗高挂着迎风招展。

130《寿阳曲·远浦帆归》马致远

《寿阳曲·远浦帆归》是元曲作家马致远创作的散曲。这是一支小令，描绘的是一幅江村渔人晚归图，仅用二十七个字便描摹出江南渔村的闲适生活，既写出水村小镇黄昏归舟的美景，又写出渔人劳作后的轻松及喜悦之情，表现了向往宁静生活的主题。全曲境界清淡闲远，远浦、酒旗、断桥、茅舍，远景近景，相得益彰，显示出一种疏淡旷雅、平和静穆的美。

马致远（约1250-1321年至1324年秋季间），号东篱，大都（今北京）人，元代戏曲作家、散曲家、散文家。与关汉卿、郑光祖、白 朴并称“元曲四大家”。

马致远

寿阳曲·远浦帆归

【双调】寿阳曲·远浦帆归

夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。

落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。

词句注释

（1）双调：宫调名，元曲常用宫调之一。寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”。北曲属双调，与南曲小石调引子“寿阳曲”不同，也与长调“落梅风”不同。五句二十七字，一平韵、三叶韵。浦：水边。
（2）酒旆[pèi]：酒店门前的幌子。旆，泛指旌旗。
（3）两三航：两三只船。航，船。着岸：靠岸。

白话译文

在夕阳的映照下，酒旗悠闲地飘扬。渔船大多已收帆归来，还有两三只也即将靠岸。渔村的傍晩，落花缤纷，流水含香，茅舍已升起袅袅炊烟，断桥头上卖鱼人早已散去。

131《沉醉东风·信笔》任 昱[yù‌]

《沉醉东风·信笔》是元朝散曲作家 任 昱 创作的一首小令。该曲描写小城镇中的闲居生活，发出了岁月流逝，年华易老的感慨；末两句更是表达了功业未成的懊恼与愤懑。

任 昱，字则明，四明（今浙江省宁波市）人。与张可久、曹明善为同时代人，少时好狎游，一生不仕。所作散曲小令在歌妓中传唱广泛。

任 昱（布衣元曲）

沉醉东风·信笔

【双调】沉醉东风·信笔

有待江山信美，无情岁月相催。

东里来，西邻醉，听渔樵讲些兴废。

依旧中原一布衣，更休想麒麟画里。

词句注释

（1）沉醉东风：双调曲牌，定格句式为六六、三三七、七七，七句六韵。其中前四句须构成两对。信笔：随笔而作。
（2）有待：指江山好像等待人的登临。信美：确实很美。信，确实，的确。
（3）东里：东边的邻里。
（4）西邻：与上文“东里”相对，“邻”、“里”互文见义。
（5）渔樵：渔夫，樵夫。兴废：国家兴亡，朝代更替。
（6）依旧中原一布衣：指终老为仕。此句化自马致远《金字经·夜来西风里》“困煞中原一布衣”。中原，即中土，此对边塞而言，是广义的。布衣，穿粗布衣服的人，指代贫民百姓。
（7）休想：不要想，别想。麒麟画：画像于麒麟阁。麒麟阁，汉武帝时建，在未央宫内。汉宣帝时，画功臣霍光、张安世、韩增、苏武等十一人像于阁上。后泛指建功立业，青史留名。

白话译文

可以期待的大好江山真美好，岁月年华的快速消逝却无情。城东里的人急忙跑来，西面街坊里的人则如痴如醉，他们都在聆听渔夫樵夫讲述那王朝的兴替故事。但是回到现实，我们依旧只是中原的布衣百姓而已，更别想留名于麒麟阁中了。

132《金字经·重到湖上》任 昱

南吕《金字经·重到湖上》乃元曲三百首之一，是元代 任 昱 所作。

任 昱（生卒不详），字则明，四明（今浙江省宁波市）人。与张可久、曹明善为同时代人，终生不仕。少时喜押游青楼妓院，晚年折节读书，工七言诗和散曲。现存套数一套，小令59首。

任 昱

金字经·重到湖上

金字经·重到湖上

碧水寺边寺，绿杨楼外楼，闲看青山云去留。

鸥，飘飘随钓舟。

今非旧，对花一醉休。

词句注释

（1）碧水：青绿色的湖水。
（2）寺边寺：杜牧《江财春绝句》：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”
（3）楼外楼：宋林升《题临安邸》诗：“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。”

白话译文

湖畔绿柳成荫的楼台掩映在青山之间，闲暇时静观云卷云舒。杨柳荫下的楼阁层层叠叠，与远山相映成趣。‌白云悠然飘浮在青山之间，任由它聚散离合。‌沙鸥掠过水面追随渔舟，自由翱翔于湖面。‌时光荏苒物是人非，不如对花畅饮一醉解千愁。

133《满庭芳·山中杂兴》张可久

《中吕·满庭芳·山中杂兴》为元代文人张可久所作元曲二首。此曲以“山中杂兴”为题，寄托归隐之思。开头作者写自己经过了几场人海风波，解脱名缰利锁。一个“急”字，一个“顿”字，充分表达了疏解利锁名缰、急欲归隐故园的情怀。接着，从回忆昔日家居生活开始叙理述怀，化用典故，表明归隐和返回故里之心。最后，则突然转出一清幽之境界。全曲语言明丽畅朗，音节响亮优美，活用典故，多处化用前人诗句，皆自然得体。

张可久（约1270--约1350年），字小山（《录鬼簿》）；一说名伯远，字可久，号小山（《尧山堂外纪》）；一说名可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞州区）人，元朝著名散曲家、剧作家，与乔 吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。

张可久

满庭芳·山中杂兴

中吕·满庭芳·山中杂兴

风波几场，急疏利锁，顿解名缰。

故园老树应无恙，梦绕沧浪。

伴赤松归欤子房，赋寒梅瘦却何郎。

溪桥上，东风暗香，浮动月昏黄。

词句注释

（1）风波：指人世间的是非沉浮纠葛。
（2）利锁、名缰：喻为名利所控制。柳永《夏云峰》词：“向此免名缰利锁，虚费光阴。”
（3）沧浪：这里代避世隐居。《楚辞·渔父》：“渔父莞尔而笑，鼓枻而去，歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足”。王逸章句：“渔父避世隐身，钓鱼江滨，欣然自乐。”
（3）“伴赤松”句：赤松，指赤松子，传说中的仙人。《史记·留侯世家》：“（张良）愿弃人间事，欲从赤松子游耳。乃学辟谷，导引轻身，”子房，即张良。
（5）“赋寒梅”句：何郎，指何逊，南朝梁的著名文学家。他有《咏早梅》：“冲霜当路发，映雪拟寒开”，是这首诗的佳句。清江昉刻《何水部集》此诗下有注运云：“逊廨舍有梅花一株，日夕吟咏其下，赋诗云云。后居洛思之。再请其任，抵扬州，花方盛开，逊对花盘醒终日不能去。”瘦却：因日夕吟咏而瘦。
（6）“东风暗香”二句：林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮劳月黄昏”。这里是从林诗中翻新出来的。

白话译文

经历几番人生风波后，急于摆脱名利束缚，毅然解下束缚。想象故乡的老树应安然无恙，心中萦绕着隐居的向往。愿追随赤松子归隐，效仿张良弃世之心，吟咏寒梅瘦损之态。溪桥之上，东风送来淡淡暗香，月色朦胧中浮动着清幽的光影。

134《落梅风·春晚》张可久

《落梅风·春晚》是元曲作家张可久创作的散曲。此曲描写春天雨后的西湖笼罩在朦胧的雾气中，如同仙云缭绕，湖边蜂鸣蝶舞，到处活泼灵动，游春少女尽情地荡着秋千：看似写西湖暮春美景，实含对春天归去的眷恋和惋惜。全曲写景动静交织，画面和谐统一；写人造境奇特，立意新颖；语言清新活泼，韵味无穷。

张可久（约1270--约1350年），字小山（《录鬼簿》）；一说名伯远，字可久，号小山（《尧山堂外纪》）；一说名可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞州区）人，元朝著名散曲家、剧作家，与乔 吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。

张可久

落梅风·春晚

【双调】落梅风·春晚

东风景，西子湖，湿冥冥柳烟花雾。

黄茑乱啼蝴蝶舞，几秋千打将春去。

词句注释

（1）双调：宫调名。元曲常用宫调之一。落梅风：曲牌名，又名“寿阳曲”。全曲五句四韵，句式（衬字除外）为：三、三、七、七、七。
（2）西子湖：即杭州西湖，古人常以美女西施（西子）比喻西湖之美，故得名“西子湖”。
（3）湿冥冥：此指春日黄昏时的薄雾轻烟。冥冥，朦胧昏暗的样子。
（4）黄莺乱啼：这里暗用唐代金昌绪《春怨》“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”的诗意。
（5）打将春去：把春天赶跑。将，语助词。

白话译文

西湖在春风吹拂下景色特佳，湿润朦胧的烟雾笼罩着鲜花杨柳。黄莺在绿柳间婉转歌唱，蝴蝶在花丛中翩翩起舞。少女们荡了几下秋千，就把春天赶跑了，真令人惋惜。

135《天净沙·即事》乔 吉

《天净沙·即事》是元曲作家 乔 吉 创作的散曲。此曲系叠字小曲，赞美女子的容貌风韵和爱情的和谐美满。前四句用春天的莺燕双双飞舞、花柳婆娑多姿来形容两情相悦和女子的美好。后三句赞美女子言谈举止事事都很有风度，富于韵致，又是那么娇美年轻，一切都恰到好处，端端正正。全曲音韵和谐，语带双关，言简意丰，极具特色。

乔 吉（约1280-1345年），字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人。太原（今属山西）人，元代杂剧家，他一生怀才不遇，倾其精力创作散曲、杂剧。

乔 吉

天净沙·即事

【越调】天净沙·即事

莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。

事事风风韵韵。

娇娇嫩嫩，停停当当人人。

词句注释

（1）越调：宫调名，元曲常用曲调之一。
（2）天净沙：曲牌名，又名“塞上秋”，属越调。此体单调二十八字，五句三平韵、二叶韵。
（3）真真：真切。一说暗用杜荀鹤《松窗杂记》故事：唐进士赵颜得到一位美人图，画家说画上美人名真真，为神女，只要呼其名，一百天就会应声，并可复活。后以“真真”代指美女。
（4）风风韵韵：指美女富于风韵。
（5）停停当当：指完美妥帖，恰到好处。
（6）人人：口语，即人儿，是对所爱之人的昵称。

白话译文

在明媚的春光里，莺歌燕舞，百花争艳，垂柳轻扬，真切感人。她的言谈举止很有风度和魅力，外貌神情娇柔可爱，打扮得恰到好处，真是一个绝代佳人。

136《雁儿落带得胜令·自适》乔 吉

《雁儿落带得胜令·自适》是元代诗人 乔 吉 著写的一首小令。

乔 吉（约1280-1345年），字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人。太原（今属山西）人，元代杂剧家，他一生怀才不遇，倾其精力创作散曲、杂剧。

乔 吉

雁儿落带得胜令

雁儿落带得胜令·自适

黄花开数朵，翠竹栽些个。

农桑事上熟，名利场中捋。

禾黍小庄科，篱落放鸡鹅；

五亩清闲地，一枚安乐窝。

行呵，官大忧梦大；

藏呵，田多差役多。

词句注释

（1）捋[luo]：抹，这里有“经过”的意思。
（2）禾黍小庄科：小村庄周围栽满禾黍。科，同“窠”，“小庄科”即小庄子。
（3）篱落：篱笆之间。
（4）一枚：一个。
（5）行：指入世做官，与下文“藏”（隐居避世）相对。《论语·述而》“用之则行，舍之则藏。”

白话译文

几朵黄花静静开放，栽下几丛翠竹点缀庭院。‌农事劳作已成熟，名利场中却徒劳无功。‌小村庄里禾黍茂盛，篱笆院内鸡鹅悠闲觅食。‌拥有五亩清闲土地，便是一个安乐窝。‌做官越大忧愁越多。‌隐居田地越多差役也越多。 ‌

137《双调·春闺怨》乔 吉

《双调·春闺怨》是元代散曲家 乔 吉 创作的元曲小令。

乔 吉（1280-1345年），字梦符，山西太原人，长期流寓杭州，生平困顿，寄情于诗词曲酒，现存散曲百余篇 。

乔 吉

双调·春闺怨

双调·春闺怨

不系雕鞍门前柳，玉容寂寞见花羞。

冷风儿吹雨黄昏后，帘控钩，掩上珠楼，风雨替花愁。

词句注释

（1）雕鞍：装饰漂亮的马鞍。指马。
（2）玉容寂寞：谓形容憔悴。白居易《长恨歌》：“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”
（3）“冷风”句：黄昏风雨，最易引起人们的离愁。
（4）帘控钩：帘幙挂上银钩。秦观《浣溪沙》：“宝帘闲挂小银钩”。

白话译文

性情十分固执而又乖戾的人，往往无法和他一起商量事情。只有天性趣味活泼无碍的人，我们才可以和他谈论文学之道。注释执抛：固执乖戾。机趣流通：天性趣味活泼无碍。

138《水仙子·幽居》任 昱[yù‌]

《水仙子·幽居》是元朝曲作家 任 昱 所作的一首原曲。该作品的前两句表明幽居之处。三四句写出了作者回乡隐居的心情很强烈。“想从前”以下三句，言回想从前真是错怪了老天爷不照看自己；因为现在碗里有粗茶淡饭可吃，也算是一份俸禄吧；杯里有酒可喝，也可暂时解除忧闷。按这是作者自潮自慰的话。结句“未必全穷”言也不一定完全没法过日子。这里的“穷”意为不得志，没办法。该作品既描写了真切的生活实感，也是对生活平庸的一种自嘲。

任 昱，字则明，四明（今浙江宁波市）人。与张可久、曹明善为同时代人，少时好狎游，一生不仕。所作散曲小令在歌妓中传唱广泛。

任 昱

水仙子·幽居01

水仙子·幽居02

水仙子·幽居

小堂不闭野云封，隔水时间涧大舂、比邻分得山田种。

宦情薄归兴浓。

想从前错怨天公：食禄黄虀瓮，忘忧绿酒钟；

未必全穷。

词句注释

（1）幽居：兼有两种含义：一是幽静的住处，一是幽人隐士所居。唐朝韦应物《幽居》。
（2）涧水春：水碓舂米声。
（3）比邻：紧挨着的邻居，其前省去“向”，“从”等虚词。
（4）归兴浓：回乡隐居的心情很强烈。
（5）“想从前”以下三句：回想从前真是错怪了老天爷不照看自己；因为现在碗里有粗茶淡饭可吃，也算是一份俸禄吧；杯里有酒可喝，也可暂时解除忧闷。按这是作者自潮自慰的话。黄虀[ji]，干盐菜。
（6）未必全穷：也不一定完全没法过日子。穷，不得志，没办法，和现代“贫穷”的意思不尽相同。

白话译文

幽居的小堂‌终日与野云为伴，隔水相望的涧水声仿佛在舂米，邻里间分得山田让我悠然耕种。宦海浮沉的念想已淡薄，归乡隐居的兴致愈发浓烈。
回想起从前，竟错怪老天不眷顾；如今粗茶淡饭也成了俸禄，浊酒一杯能暂解忧愁。生活未必全然困顿，至少还有山田可耕、云雾为伴。

139《凭栏人·题情》贯云石

《越调·凭栏人·题情》是元代贯云石所作的一首诗。

贯云石（1286-1324年） ，字浮岑，号成斋，疏仙。祖籍西域北庭（今新疆吉木萨尔），元代散曲作家、诗人。元朝畏兀儿（今维吾尔族）人，精通汉文。出身高昌回鹘畏吾人贵胄，祖父阿里海涯为元朝开国大将。原名小云石海涯，因父名贯之哥，即以贯为姓。自号酸斋。初因父荫袭为两淮万户府达鲁花赤，让爵于弟，北上从姚 燧学。仁宗时拜翰林侍读学士、中奉大夫，知制诰同修国史。不久称疾辞官，隐于杭州一带，改名“易服”，在钱塘卖药为生，自号“芦花道人”。今人任讷将他的散曲与自号“甜斋”的徐再思的散曲合为一编，世称《酸甜乐府》。

贯云石

越调·凭栏人·题情

凭栏人·题情

花债萦牵酒病魔，谁唱相思肠断歌？

旧愁没奈何，更添新恨多。

情泪新痕压旧痕，心事相关谁共论？

黄昏深闭门，被儿独自温。

词句注释

（1）花债：古人以好花比美人。故谓游冶生活为“寻花问柳”，“沾草惹花”，“花债”即相思债。酒魔：酷爱饮酒，象着了魔一样。
（2）相思肠断歌：有关男女相爱的情歌、夫妻相别的离歌之类。
（3）“情泪”句：极言相思之深。《西厢记》四本三折：“从今后衫儿、袖儿，都揾重重叠叠的泪。”
（4）心事相关：彼此的内心活动是相通的。
（5）黄昏深闭门：李重元《忆王孙》：“欲黄昏，雨打梨花深闭门。”

白话译文

相思之债如花般缠绵，如酒般令人沉醉，谁又能唱出那断肠的相思歌？旧愁尚未消解，新恨又涌上心头。
泪水浸透衣襟，旧痕未干又添新痕，心事相通却无人共诉，黄昏时分独守空门，拥被取暖以驱散寒意。

140《一半儿·病酒》徐再思

《【仙吕】一半儿　病酒》是元代散曲家徐再思的代表性曲作，属于北曲小令范畴。该作品以"仙吕"宫调为载体，通过"一半儿"曲牌特有的修辞结构，展现了文人借酒抒怀的创作主题，反映了元代散曲融雅俗于一体的艺术特征。

徐再思（约1280-1330年），字德可，浙江嘉兴人，元代著名散曲作家。曾任嘉兴路吏。因喜食甘饴，故号甜斋。作品与当时自号酸斋的贯云石齐名。后人任讷又将二人散曲合为一编，世称《酸甜乐府》，收有他的小令103首。

徐再思

一半儿·病酒

仙吕·一半儿·病酒

昨霄中酒懒扶头，今日看花惟袖手，害酒愁花人问羞。

病根由，一半儿因花一半儿酒。

词句注释

（1）扶头：古人于卯时饮酒称为“扶头酒”。贺铸《南乡子》：“易醉扶头酒，难逢敌手棋。“
（2）花：喻美人。

白话译文

昨天晚上喝醉了酒，今天连头都懒得抬，赏花时也只是袖手旁观，酗酒和赏花让我羞于见人。这病症的根源啊，一半源于酒，一半源于花。

141《沉醉风东·幽居》张可久

沉醉风东·幽居，作者张可久，元散曲家。

张可久（约1270--约1350年），字小山（《录鬼簿》）；一说名伯远，字可久，号小山（《尧山堂外纪》）；一说名可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞州区）人，元朝著名散曲家、剧作家，与乔 吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。

张可久

沉醉风东·幽居（原文片段）

沉醉风东·幽居

脚到处青山绿水，兴来时白酒黄鸡。

远是非，绝名利，腹便便午窗酣睡。

鹦鹉杯中昼日迟，到强似麟麒画里。

笑白发犹缠利锁，喜红尘不到渔蓑。

八咏诗，三闾些。收拾下晚春工课。

茅舍竹篱小过活，有情分沙欧伴我。

词句注释

（1）“兴来时”句：言兴来时便吃点喝点。辛弃疾《水调歌头》，“黄鸡白酒，君去村社一番秋。”
（2）“腹便便”句：这里用了边孝先的故事。《后汉书·文苑传·边韶传》：“韶口辩，曾昼日假卧，弟子私嘲之曰：‘边孝先，腹便便，懒读书，但欲眠。’韶潜闻之，应时对曰：‘边为姓，孝为字，腹便便，五经笥。但欲眠，思经事。’”
（3）鹦鹉杯：形似鹦鹉嘴的酒杯。
（4）“到强似”句：言比把像画在麒麟阁里要强。
（5）“喜红尘”句：言幸喜尘世间的风波不会影响到渔樵的生活。
（6）八咏诗：南齐沈约在浙江金华县南建了元畅楼，并写了《登台望秋月》等诗八首，号“八泳诗”。后来宋代冯伉改“元畅楼”为“八咏楼”。
（7）三闾些：楚屈原曾任三闾大夫。后来便以“三闾”专代屈原。他写的《招魂》，句尾皆用“些”，因以“楚些”为“楚辞”的代称。元好问《李长源》诗：“方为骚人笺楚些。”
（8）“有情”句：辛弃疾《定风波》：“居士，而今浑不怕风波，借使未成欧鸟伴，也应学得老渔蓑。”这里化用其意。

白话译文

青山绿水间悠然漫步‌，兴致来时便饮酒吃鸡。远离是非纷扰，断绝名利念想，午后窗边酣睡（边孝先典故）。鹦鹉杯中昼夜沉醉，这闲适生活胜过画中麒麟阁。

白发仍被俗世牵绊，庆幸尘世纷扰未扰渔夫蓑衣。吟咏八咏诗、楚辞，晚春时光悠然度过。茅舍竹篱间简朴度日，沙鸥相伴增添情趣。

142《十二月过尧民歌·别情》王实甫

《十二月过尧民歌·别情》是元曲作家王实甫创作的一首带过曲。此曲描写了闺中女子思念远离家乡的心上人的情形。前支小令《十二月》重在写景，通过山、水、桃、柳、内阁、重门等意象渲染了使人发愁的景色，间接抒发了主人公对远人的思念之情；后支小令《尧民歌》直接抒情，运用连环与夸张的手法，写出主人公的相思之苦。全曲运用景物描写和形象描述，表露出一种不容易捉摸的感情。在语言表达上，作者大量运用对仗、联绵字、重叠词以及白话口语等多种手法，既很好地表现出哀婉动人、如泣如诉的情致，也增加了作品的音韵之美。

王实甫（1260-1336年），名德信，大都（今北京）人，祖籍河北省保定市定兴（今定兴县）。元代著名杂剧作家，杂剧《西厢记》的作者。有其原作《王实甫稿本》传世。

王实甫

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十二月过尧民歌·别情

【中吕】十二月过尧民歌·别情

自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。

见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。

透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。

怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂？

新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。

今春，香肌瘦几分？搂带宽三寸。

词句注释

（01）中吕：宫调名，元曲常用宫调之一。
（02）十二月过尧民歌：中吕宫带过曲，由《十二月》与《尧民歌》两个曲牌组成。十二月，曲牌名，句式为六个四字句，六句四韵。尧民歌，只做带过曲用，无独用者，其定格句式为七七、七七、二五五，七句七韵。
（03）遥山隐隐：远山隐隐约约。这里用作双关，是说别时情景隐约还在心上。
（04）粼粼：波光闪闪的样子。
（05）飞绵：指飘飞的杨花柳絮。
（06）“对桃花”句：以人面喻桃花。暗用崔护《题都城南庄》“人面桃花相映红”诗意。醺[xūn]醺，形容醉态很浓。
（07）内阁：深闺，内室。
（08）重门：庭院深处之门。
（09）“怕黄昏”句：黄昏容易引起人们寂寞孤独之感。化用李清照《声声慢·寻寻觅觅》“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”词意。
（10）销魂：亦作“消魂”，失魂落魄的样子。暗用江淹《别赋》“黯然销魂者，唯别而已矣”语意。
（11）断肠人：悲愁到了极点的人。
（12）香肌瘦：形容为离愁而憔悴、消瘦。
（13）搂带：亦作“缕带”，束腰带，泛指衣带。宽三寸：是说人憔悴瘦损，体不胜衣。

白话译文

自分别后，望不尽隐隐约约的重峦叠嶂，更难忍受波光粼粼的江水奔流而逝。只见柳絮纷扬漫天飘洒，面对娇艳的桃花痴醉得脸色晕红。闺房楼阁透出阵阵香风，掩闭重门，到黄昏听着雨点敲门的声音。
怕黄昏到来，黄昏偏偏忽地来临，不想失魂落魄，又怎不叫人落魄伤心？旧的泪痕还未干透，又盖上新的泪痕，断肠人常记挂着断肠人。要知道今年春天，身上的香肌瘦减了多少？看衣带都宽出了三寸。

143《水仙子·咏竹》马谦斋

《水仙子·咏竹》是元代散曲家马谦斋创作的咏物散曲，属双调宫调作品，作者以竹为媒介表达对高洁品格的赞颂。

马谦斋（约1317年前后在世）与张可久同时，且相识。工散曲，太平乐府等曲选集中所收颇多。张可久有《天净沙·马谦斋园亭》,曾在大都（今北京）作过官，辞官后归隐，有人说他后来隐居杭州。现存小令十七首。

马谦斋（柳营曲·叹世）

水仙子·咏竹01

水仙子·咏竹02

【双调】水仙子·咏竹

贞姿不受雪霜侵，直节亭亭易见心。

渭川风雨清吟枕，花开时有凤寻。

文湖州是个知音。

春日临风醉，秋霄对月吟。

舞闲阶碎影筛金。

词句注释

（1）双调：宫调名，元曲常用宫调之一。水仙子：曲牌名。入“双调”，亦入“中吕宫”“南吕宫”。全曲八句七韵，基本句式为：七、七、七、五、六、三、三、四。
（2）贞姿：指竹子常年翠绿永不改变的姿色。
（3）亭亭：直立的样子。
（4）渭川：即渭河，黄河支流，横贯陕西中部。古渭河流域以盛产竹子著称。
（5）“花开”句：传说凤凰喜欢竹子。
（6）文湖州：宋代画家文同，字与可，以善画竹而闻名。曾为湖州知州，故世称文湖州。
（7）碎影筛金：月光从竹子枝叶间照射下来，闪闪发亮。

白话译文

竹子坚负的姿色不受雪霜的侵凌，笔直的竹节亭亭直立能看见竹心。在谓河风雨之夜，诗人们很有兴味地把竹子吟咏，竹花开时就会引来觅食的凤凰。文湖州称得上是竹子的知音。春日，它迎着春风欢舞，如痴如醉；秋夜，它面对月亮轻轻作响，像诗人在轻声低吟；平时，在日光或月光的照耀下，庭阶上接曳起舞的竹影犹如筛金。

144《人月圆·伤心莫问前朝事》倪 瓒[zàn]

《人月圆·伤心莫问前朝事》是元代诗人 倪 瓒 创作的一首散曲。此曲开头交代游览的地点，第三四五句写景，后六句书写作者怀念故国的情怀。全篇豪迈超逸，悲而壮，清而远。

倪 瓒（1301-1374年），初名倪 珽，字泰宇，别字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子，江苏无锡人，元末明初画家、诗人。

倪 瓒

人月圆·伤心莫问前朝事

人月圆

伤心莫问前朝事，重上越王台。

鹧鸪啼处，东风草绿，残照花开。

怅然孤啸，青山故国，乔木苍苔。

当时明月，依依素影，何处飞来？

词语注释

（1）人月圆：曲牌名。入黄钟宫，用于散曲小令。
（2）前朝：此指宋朝。
（3）越王台：春秋时期越王勾践所建的楼台。
（4）鹧鸪：鸟名，因其啼声凄切，故常在诗歌中作为凄楚意。
（5）依依：婀娜轻盈。
（6）素影：指皎洁银白的月光。

白话译文

不要再问前朝那些伤心的往事了，我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫，东风吹着初绿的小草，残阳中山花开放。我惆怅地独自仰天长啸，崇山峻岭依旧，故国已不在，满目尽是乔木苍苔，一片悲凉。头上的明月，柔和皎洁，仍是照耀过前朝的那轮，可是它又是从哪里飞来的呢？

145《阳春曲·春景》胡祗遹[zhī yù]

《阳春曲·春景》是元代散曲作家胡祗遹的组曲作品。在全组曲三支小令中作者描绘了十分甜美、令人迷痴的春景：繁花凋谢，却被蜂儿酿成了蜜糖；细雨飘飘，燕子用它和泥筑成了自己的窝。绿窗春宵，甜梦忽醒，原来是窗外晓莺在呼唤。在细小的物像中显出大自然复苏后的生机。此曲化用了孟浩然“春眠不觉晓”、陆游“小楼一夜听春雨”的诗境。全组曲三支小令各有侧重，又浑然一体。

胡祗遹（1227-1295年），字绍开，号紫山。磁州武安（今属河北省）人。于世祖朝历任户部员外郎、右司员外郎、太原路治中、河东山西道提刑按察副使、荆湖北道宣慰副使、济宁路总管及山东、浙西提刑按察使等职，以精明干练著称，所至颇具声誉。

胡祗遹《中吕·阳春曲·春景》

《阳春曲·春景》

【中吕】阳春曲·春景

几枝红雪墙头杏，数点青山屋上屏。

一春能得几晴明？

三月景，宜醉不宜醒。

残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥。

绿窗春睡觉来迟。

谁唤起？窗外晓莺啼。

一帘红雨桃花谢，十里清阴柳影斜。

洛阳花酒一时别。

春去也，闲煞旧蜂蝶。

词句注释

（1）中吕：宫调名。阳春曲：曲牌名，又名“喜春来”、“惜芳春”。春景：曲题。
（2）红雪：形容初春盛开杏花的繁茂。
（3）觉来：醒来。
（4）红雨：比喻飘落的桃花。此出自唐代李贺《将进酒》：“桃花乱落如红雨”。

白话译文

几枝初开的杏花红雪般堆在土状，点点青山如画屏一样隐现在屋上。一个春季，能有几天这样明媚、晴朗？阳春三月的景致令人陶醉，只适合醉眼朦胧地而不适合清醒地去欣赏。
花虽残了，蜂儿却把它酿成了蜜，雨虽来了，燕子却借它调好了筑窝的泥。绿荫窗下，浓睡的我醒来已经很晚了。是谁把我叫起？是那窗外早晨鸣叫的黄莺。
像一帘红雨飘下，那是凋谢了的桃花，十里长的柳荫，树影儿歪斜。一时间来洛阳赏花饮酒的人纷纷都告别了。春天归去了，闲坏了旧日里忙于采花的蜂蝶。

146《越调·柳营曲·叹世》马谦斋

《柳营曲·叹世》是元代散曲家马谦斋创作的散曲。此曲感叹那些即使有着丰功伟绩之人也得不到赏识和重用，告诫自己当早早隐居，不问世事，充分表达了作者对于现实社会的不满之情。全曲言词简短，夹叙夹议，风格苍劲奔放，愤懑之情溢于言表。

马谦斋（约1317年前后在世）与张可久同时，且相识。工散曲，太平乐府等曲选集中所收颇多。张可久有《天净沙·马谦斋园亭》,曾在大都（今北京）作过官，辞官后归隐，有人说他后来隐居杭州。现存小令十七首。

马谦斋（柳营曲·叹世）

柳营曲·叹世01

柳营曲·叹世02

【越调】柳营曲·叹世

手自搓，剑频磨。

古来丈夫天下多。

青镜摩挲，白首蹉跎，失志困衡窝。

有声名谁识廉颇？

广才学不用萧何。

忙忙的逃海滨，急急的隐山阿。

今日个，平地起风波。

词句注释

（1）越调：宫调名，为元曲常用宫调之一。柳营曲：曲牌名，又称“寨儿令”，属越调。全曲（不含衬字）五十四字，十二句十一韵。
（2）剑频磨：喻胸怀壮志，准备大显身手。贾岛《剑客》诗：“十年磨一剑，霜刃未曾试。今日把示君，谁有不平事？”
（3）青镜摩挲：言对镜自照，白发欺人。青镜，青铜镜。摩挲，抚摩。蹉跎：虚度光阴。
（4）衡窝：简陋的房舍。也称衡门、衡宇。
（5）廉颇：战国时赵国的良将，年老时被谗逃至魏国，后至死不被任用。
（6）萧何：汉高祖的开国元勋，才学渊博。《史记·萧相国世家》说：他“以文无害”，显露其才能。楚汉相争，他“转漕关中，给食不乏”；高祖“失军亡众”，他尝以“数万众会上之乏绝。”故曰“广才说。”
（7）“忙忙”二句：指越国大夫范蠡功成身退泛舟五湖，汉代开国功臣张良辞官归隐山中学黄老之术。山阿[ē]，大山谷。
（8）今日个：今天。个：语助词。
（9）风波：喻仕途的险恶情状。

白话译文

青年时摩拳擦掌，常把宝剑研磨，自古以来天下有志之士何其多！后来仕途坎坷，对镜自照，只见满头银发，痛感光阴虚度，怀才不遇，困居陋室。像廉颇那样声名赫赫的大将也无人赏识，像萧何那样广有才学也不受重用。最终被迫逃离现实，像范蠡急急忙忙逃到海边，像张良急急忙忙去隐居山谷。只因今日里官场险恶，经常祸从天降。

147《天净沙·宁可少活十年》严忠济

《天净沙·宁可少活十年》是元代散曲家严忠济创作的散曲。该曲平白如话，言简意赅，一针见血地道出权利在某些人心目中的地位，既写出了作者的人生体验，同时也表现了他对强权社会的愤怒谴责，对命运、对现实的不屈服的精神。

严忠济（？-1293年)，一名忠翰，字紫芝。长清（今属山东省）人。严实之子。元太宗时袭父职为东平路行军万户。从元世祖攻宋，有战功。至元二十三年（1286）授中书左丞、行江浙省事。《元史》卷六十七有传。 明·朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。

严忠济

天净沙·宁可少活十年

天净沙·宁可少活十年

宁可少活十年，休得一日无权。

大丈夫时乖命蹇。

有朝一日天随人愿，赛田文养客三千。

词句注释

1、时乖命蹇：时运不顺，命运不好。乖，相背；不合。蹇，不顺利。
2、田文：即孟尝君，战国时齐国贵族，以好客重人才著称，门下食客数千人。

白话译文

宁可少活十年，也不可一日没有权。大丈夫时运不顺，命途多艰。有朝一日如果天随人愿，一定要赛过田文养客三千。

148《普天乐·咏世》张鸣善

《普天乐·咏世》即《中吕·普天乐·咏世》，元朝散曲家张鸣善的小令代表作之一。

张鸣善（生卒年不详），名择，号顽老子，元代散曲作家。原籍平阳（今属山西），家在湖南，流寓扬州。

张鸣善

普天乐·咏世

《普天乐·咏世》

洛阳花，梁园月，好花须买，皓月须赊。

花倚栏干看烂熳开，月曾把酒问团圆夜。

月有盈亏花有开谢，想人生最苦离别。

花谢了三春近也，月缺了中秋到也，人去了何日来也？

词句注释

（1）洛阳花：即洛阳的牡丹花。
（2）梁园月：即梁园的月色。梁园，西汉梁孝王所建。孝王曾邀请司马相如、枚乘等辞赋家在园中看花赏月吟诗。
（3）赊[shē]：原指买卖货物时延期付款或收款，这里也指买。“好花须买，皓月须赊”互文。
（4）花倚栏干看烂熳开：“倚栏干看花烂熳开”的倒装，下句同此。熳：曼延，“烂熳”古同“烂漫”。
（5）月曾把酒问团圆夜：化用苏轼《水调歌头》词逾：“明月几时有，把酒问青天。”
（6）三春：孟春、仲春、季春，借指春天。

白话译文

在洛阳赏花，到梁园赏月，好花应不惜钱去买，明月也应不惜钱去买。依着栏干观赏花开放得一片烂熳，举酒问明月为何如此团圆。月有圆有缺花有开有谢，想到人生最苦的事情莫过于离别。花谢了到了三春再开，月缺了到了中秋又圆，人去了什么时候能再来呢？

149《双调·沽美酒兼》张养浩

《沽美酒兼太平令·叹世》是元代文学家张养浩创作的一首散曲，这首小令以为民时的矛盾心理着笔，一连引出四个历史人物—屈原、伍子胥、项羽、李斯的不幸遭遇，告诫人们切不可为官，当官必遭殃，还是像陶渊明那样过隐居生活为好。

张养浩（1269-1329年，一说1270年），字希孟，号齐东野人，别号顺庵，晚号云庄老人。山东济南人。中国元代文学家、诗人、曲家、政治家。

张养浩

沽美酒兼太平令·叹世01

沽美酒兼太平令·叹世02

【双调】沽美酒兼太平令·叹世

在官时只说闲，得闲也又思官，直到教人做样看。

从前的试观，那一个不遇灾难，

楚大夫行吟泽畔，伍将军血污衣冠，

乌江岸消磨了好汉，咸阳市干休了丞相。

这几个百般，要安，不安，怎如俺五柳庄逍遥散诞。

词句注释

1.沽美酒兼太平令：双调曲牌名。由【沽美酒】（前五句）和【太平令】（后八句）两个小令组成。
2.在官：即居官，封建时代的大小官员通称为在官人员。
3.乌江：在今安徽省和县境内。项羽曾在乌江边自刎。
4.干休：指白白地被杀害。
5.丞相：指秦国丞相李斯，助秦始皇削平六国，为秦皇朝的开辟立下功勋，后为赵高所害，腰斩于咸阳市。
6.散诞：自由自在。

白话译文

我在朝廷居官时无作为而闲淡，而辞官闲居时又留恋起了居官。在人面前，只能装成若无其事的样子给人看。我曾把历史纵观：又有哪一个在朝廷居官者没遇到过灾难？楚国大夫屈原居官被放逐而只能在云梦泽旁吟赋哀叹；伍子胥在吴国居官被诬陷而饮剑，血染衣冠； 楚霸王项羽一代枭雄乌江自刎而倒在了天地间。咸阳集市上，秦丞相李斯遭人陷害亦被满门抄斩。这几个人都千方百计保平安而不能平安，这怎能像我心中的陶渊明那样逍遥散漫？

150《山坡羊·燕城述怀》刘 致

《山坡羊·燕城述怀》是元代曲作家 刘 致 所作的一首散曲。这首曲前三句作者写对追求功名的失望和厌倦，接着作者决定摒弃功名利禄之心，做一个归隐高人，六、七句以达观之语劝慰自己，最后作者进一步掷出归隐之志。全曲浅近直白，直抒胸臆。这首曲子表达作者决心放弃功名，归隐青山的愿望以及生不逢时的慨叹。

刘 致（约1258--约1336年）元代散曲作家。字时中，号逋斋。石州宁乡（今山西中阳）人。仕为郴州录事、广州怀集令。

刘 致

山坡羊·燕城述怀

【中吕】山坡羊·燕城述怀

云山有意，轩裳无计，被西风吹断功名泪。

去来兮，再休提！

青山尽解招人醉，得失到头皆物理。

得，他命里；失，咱命里。

词句注释

1、山坡羊，曲牌名。北曲中吕宫、南曲商调，都有同名曲牌。
2、燕城：古时燕国都城，在今河北易县南。
3、轩裳[cháng]：即轩冕，古代卿大夫的车服。此指入仁取得功名官位。
4、去来兮：即归去来兮，辞官退隐归乡。
5、尽解：完全懂得。
6、物理：事物之常事。

白话译文

云山有情有意，可没有办法得到官位，被西风吹断了功名难求的伤心泪。归去吧，不要旧事重提。青山善解人意让人沉醉，得和失到头来都是由于天理。得，是人家命里有；失，是我命里不济。

下接：元曲三百首之06（151-180）

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