观展·中国古代青铜器馆

雲游昰方

2025年7月20日午后，我踏入浦东新区世纪大道1952号——上海博物馆东馆，在“中国古代青铜器”展馆中，开启一段穿越千年的青铜文明之旅。

步入上海博物馆东馆一楼的“中国古代青铜器”展馆，青铜器的沉稳与厚重扑面而来，仿佛将人带回那个礼制初成、青铜辉映的远古时代。每一件展品，都承载着中华文明的礼乐精神与工艺智慧。

青铜器的萌生期，始于夏代。公元前21世纪左右，中国迈入青铜时代。山西陶寺、陕西石峁遗址出土的小件青铜器，揭开了青铜文明的序幕；而河南偃师二里头遗址，则见证了青铜器铸造技术的成熟。器壁匀薄、造型规整，绿松石镶嵌与兽面纹饰初现端倪，青铜器已不仅是器物，更是礼制的象征，标志着中华文明的曙光初现。

斝，是这一时期的重要酒器，既可盛酒，也可温酒。自夏代晚期始现，至商周时期广为流行。其三足稳立，器形古朴，是祭祀与宴饮中不可或缺的礼器，承载着古人对天地祖先的敬意。

爵，作为最早的青铜容器之一，是裸礼中盛酒浇灌的礼器。自夏代晚期诞生，至商代达到鼎盛，成为青铜礼器的核心。其流部前伸，三足挺立，线条流畅，象征着礼制的庄严与神圣。

进入商代早期与中期，青铜器进入育成期。礼器制度初具雏形，酒器组合成为主流，兵器种类日益丰富。兽面纹饰构图繁密，线条刚劲，展现出神秘而威严的艺术风格。分铸技术的成熟，使青铜器铸造工艺迈上新台阶，为后来的鼎盛时期奠定基础。

牌饰，如镶嵌兽面纹的青铜牌饰，不仅具有装饰之美，更可能用于佩戴，与铃一同使用，彰显身份与礼仪。其纹饰神秘，工艺精湛，是早期青铜艺术的代表之作。

铃，是中国最早的青铜乐器之一，自夏代晚期出现，常与牌饰组合使用。其清脆之声，或用于仪式，或用于礼仪，是青铜文明中声音的象征，也是礼乐制度的先声。

商代早期与中期的酒器日益丰富，爵、觚、罍等器类相继出现，三件成套的爵、觚、礼器组合基本形成。酒器的繁盛，反映了商代重酒祭祀制度的初步确立，也映射出当时社会对礼仪与祭祀的重视。

觚，是裸礼中承接浇灌酒液的礼器，自商代早期出现，至商代鼎盛时期成为礼器核心。其器形修长，纹饰精美，象征着礼仪的庄重与神圣，是青铜礼器中的重要组成部分。

鬲，是饪食器，自商代早期出现，至西周中晚期至战国时期广为流行。其三足中空，便于加热，是古人炊食生活的重要器具，也逐渐成为礼器体系中的一部分。

青铜器的鼎盛期，始于商代晚期，延续至西周早期。这一时期，礼器制度臻于完善，酒器种类繁多，纹饰以兽面、龙凤为主，庄严神秘又充满生气。铭文开始出现，记录家族与祖先，标志着青铜器从器物走向文化与历史的载体。

方彝，是盛酒器，流行于商代晚期至西周中期。其器形方正，纹饰繁复，象征着礼制的规范与秩序，是青铜酒器中极具代表性的器类。

卣，是盛酒器，专用于盛放以郁金草调和的黑黍酒——鬱鬯酒。流行于商代晚期至西周早期，常用于祭祀与礼仪场合，其造型圆润，纹饰精美，是青铜礼器中的精品。

德鼎，西周成王时期之器，由陈翔九、汪敬之先生捐赠。鼎身庄重，铭文清晰，是西周礼制文化的重要见证，也体现了青铜器从祭祀走向铭文记录的历史转变。

青铜器的转变期，始于西周中晚期，延续至春秋早期。这一时期，礼器制度由“重酒”向“重食”转变，列鼎、编钟、盟洗器等新组合出现，标志着礼制与社会风尚的重大变革。纹饰由神秘走向简率，铭文日益普遍，成为记录历史的重要载体。

龙耳尊，春秋早期之器，器形端庄，双耳如龙盘绕，纹饰流畅，展现出春秋时期青铜器的新风貌，也预示着青铜艺术的进一步演变。

列鼎，是一组造型、纹饰相同，按大小依次排列的鼎。列鼎制度是西周礼乐制度的重要组成部分，通过鼎与簋的组合数量，体现社会等级。天子九鼎八簋，诸侯七鼎六簋，层层递减，礼制森严，是等级制度的物质体现。

师虎簋之拓片与译文，展现了西周晚期铭文书法之美，也记录了当时贵族的功绩与家族荣耀，是青铜器从器物走向历史文献的见证。

秦公簋，是春秋早期的重要礼器，铭文内容丰富，记录了秦公的功绩与祭祀活动，是研究秦文化的重要实物资料。

秦公簋之拓片与译文，详尽呈现了铭文内容，使观者得以一窥春秋时期秦地的文化风貌与礼制传统。

晋侯凯盨，西周晚期之器，1992年出土于山西曲沃县北赵村1号墓。其器形规整，铭文清晰，是晋国贵族礼器的代表，亦是研究西周晚期社会制度的重要文物。

晋侯凯盨，另一件出土于北赵村2号墓，与1号墓器物风格一致，印证了晋国礼器制度的延续与统一，也展现了青铜器在贵族生活中的重要地位。

大克鼎，西周中晚期之器，19世纪80年代出土于陕西扶风，后由潘达于女士捐赠。其器形宏伟，铭文长达284字，内容详尽，记录了贵族克的功绩与家族荣耀，是西周晚期青铜器铭文艺术的巅峰之作。

大克鼎之拓片与译文，详尽展现了铭文内容，使观者得以深入了解西周晚期贵族的政治地位与礼制观念，也体现了青铜器在历史记录中的重要价值。

青铜器的更新期，自春秋中期延续至战国时期。这一时期，诸侯列国青铜器风格多样，区域特征鲜明，中原、荆楚、吴越、巴蜀、草原等地青铜艺术交相辉映。器物趋向实用，礼器功能逐渐淡化，纹饰以龙纹为主，繁复精美，人物画像首次成为主题，铭文字体讲究装饰美，铸造工艺也不断创新。

莲瓣盖龙纹壶，春秋中期之器，器盖如莲瓣绽放，壶身龙纹盘绕，纹饰繁密而灵动，展现了春秋中期青铜器装饰艺术的高超水平。

蟠龙纹镈，春秋中期之器，器形庄重，纹饰以蟠龙为主，线条流畅，富有动感，是青铜乐器中的精品，也反映了当时音乐文化的繁荣。

铍，是格斗兵器，可装长柲，自商代始现，沿用至战国。商鞅铍，战国秦孝公时期之器，由范季融、胡盈莹女士捐赠，铭文记录了兵器铸造与使用的历史，是研究战国军事与制度的重要实物。

青铜器的交融期，自秦至五代。随着大一统王朝的建立，青铜器的礼制意义逐渐淡化，实用器占据主流。西汉铁器普及，刻纹装饰流行，错金银、鎏金等工艺仍具艺术魅力。魏晋南北朝民族融合，青铜器文化内涵发生转变；隋唐时期中外文化交流频繁，生活用器呈现异域风格。

秦汉时期，青铜器以生活实用器为主，铭文多记录地名与重量。东汉以后，瓷器逐渐取代青铜器，其实用地位下降，但特殊工艺仍具艺术价值，延续至唐、五代。

镇，是压席之器，用于防止席角卷曲。汉代及其之前，人们席地而坐，席镇因此成为日常生活中的实用器物。其造型多样，工艺精美，是青铜器