在历史裂隙中重建诗意星河

心情好好

配图来源于网络。

残诗，是中国古典文学中一种令人扼腕叹息的文化现象。它如同被岁月侵蚀的断简，在历史长河中随波逐流；如同断臂女神维纳斯，空留残缺的曼妙身姿引人遐思。

残诗的产生常源于天灾人祸：战火焚毁典籍，虫蠹蛀蚀古籍，传抄遗漏字句，或作者中途辍笔。

残诗，能流传下来的往往都是精品。比如，隋唐•崔信明的“枫落吴江冷”，唐•李益的“闲庭草色能留马，当路杨花不避人”，唐•孟浩然的“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”，宋•苏麟的“近水楼台先得月，向阳花木易为春”，皆可谓是字字珠玑、句句华彩，流传千古、熠熠生辉。

在中国古典文学中，“补残诗”是一种融合历史考据与诗意想象的特殊创作活动，是在历史裂隙中重建诗意星河，是一项富有挑战而又充满乐趣的文学再造。它如同修复一尊破碎的唐三彩，要求补诗者同时兼备考古者的严谨与艺术家的灵思。

补残诗的最高境界，在于“修旧如旧”，做到补缀句与残存句风格一致、严丝合缝，整首诗浑然一体、宛若天成。要达到这个境界，必须遵循三条原则：

（1）保持原韵：古诗讲究押韵和平仄，补残诗应尽量参透原作者的语言韵律。

（2）符合原意：补写的诗句应与残存诗句的意境、情感保持一致。

（3）尊重原作：补诗之前，应认真研究作者的身世密码与时代背景，尊重历史事实，避免随意篡改。

历史上有许多精美的残诗，同时也有许多妙补残诗的经典案例。清代“扬州八怪”之首金农的《补商人诗》，堪称妙补残诗的经典名场面。某次金农在扬州平山堂宴客，酒令行“飞”“红”二字，一商人窘迫吟出“柳絮飞来片片红”，引得众人嘲笑——柳絮岂有红色？金农从容提笔补救：“廿四桥边廿四风，凭栏犹忆旧江东。夕阳返照桃花坞，柳絮飞来片片红。”他以“夕阳返照”的霞光，让“柳絮红”由荒诞无稽变成了合情合理，更以廿四桥、旧江东的怀古幽情为全诗铺陈时空纵深，瞬间化腐朽成为神奇。

苏辙补苏轼的“破天荒”残诗，也是我国古代文化史上的一段佳话。

苏轼被贬琼州（今海南），开坛讲学，推动荒岛的教育事业。弟子姜唐佐启程赶考之际，他在其折扇上题诗两句：“沧海何曾断地脉，白袍端合破天荒”，并承诺：“异日登科，当为子成此篇”。翌年春，姜唐佐高中举人，破了琼州近五百年的科举天荒。然而，当他北赴汴京途经汝州拜见苏辙时，却惊闻恩师苏轼已经仙逝。悲恸中展开折扇，请苏辙代兄补诗。苏辙含泪挥毫：“生长茅间有异芳，风流稷下古诸姜。适从琼管鱼龙窟，秀出羊城翰墨场。沧海何曾断地脉，白袍端合破天荒。锦衣今日千人看，始信东坡眼力长”。

我不懂韵律，却生装胆大，先后补了几首残诗。

我补的第一首残诗，是唐末五代时期来鹏的《牡丹》。

中国名花异国香，花开得地更芬芳。

才呈冶态当春昼，却敛妖姿向夕阳。

雨过阿娇慵粉黛，风来太真舞霓裳。

可怜雷雹摧红艳，长安满城种菊忙。

此诗发在“美篇”上，收获了众多的点赞与美评。

初战告捷，大受鼓舞。我于是盯上了宋代苏麟的干谒诗残句“近水楼台”。

《呈历纸并诗赠尤光范公》

身偏未闻履霜音，

城中光景一时新。

近水楼台先得月，

向阳花木易为春。

这首补残诗发在美篇的“西安同城”栏目，栏目主持人“榆木”老师点评说：古有杜拾遗，今有君补缺。毛公今若在，与子换兰帖。

再战又成，勇气倍增。我又开始琢磨伟人毛泽东的残诗名句：“自信人生二百年，会当水击三千里。”但对于伟人诗作，不敢自拟诗句补缺，遂找了伟人另外的诗句缀成新篇。

孩儿立志出乡关，

学不成名誓不还。

会当水击三千里，

自信人生二百年。