散曲《中吕.红绣鞋》曲牌格律暨名曲赏析

长岛歌吟

《中吕.红绣鞋》曲牌格律

中吕·红绣鞋是北曲曲牌，又名朱履曲，属中吕宫，小令兼用。其格律如下：

曲牌格律

‌标准格式‌：六句五韵，句式为七、七、七、三、三、五（或六、六、七，五，五，五），典型节奏为「仄平平仄仄，平仄仄平平」。 ‌‌

首二句‌：要求对仗，遵循「仄平平仄仄，平仄仄平平」的韵律结构。

‌第四、五句‌：多作五字对句，遵循「平平仄仄平，仄仄平平平」的节奏。 ‌‌

‌韵脚要求‌：第四、五句末字需押韵，且韵脚可平可仄。 ‌‌第六句与第五句同韵或稍作变化（如“中平平去上”）。

正格示例‌：

元代. 冯子振

东里先生酒兴（韵）, 南州高士文声（韵）, 玉龙嘶断彩鸾鸣（韵）。

水空秋月冷（句）, 山小暮天青，（韵）, 苏公堤上景（韵）。

变体形式

部分作品会调整节奏，例如将第四、五句改为「平仄平平」或「仄平平去」，但核心结构仍保持对仗与押韵特征。

‌韵式要求‌

通常押韵位置在第一、二、五、六句（多押去声韵），第三、四句可押可不押。

例如：第一句末字押韵（如“去声”），第二句末字亦可押韵或留白。

‌可平可仄规则‌。

‌首句‌：首字可仄（如“中仄”），第三字可平（如“中平”）；

‌第二句‌：首字可仄（如“中平”），第三字可平；

‌第四句‌：尾字可不押韵；

‌第五、六句‌：首字可仄，尾字押韵或留白。

‌注‌：实际创作中可根据需要调整平仄和押韵位置，但需保持整体韵律和谐与结构规范。‌

《红绣鞋.东里先生酒兴》赏析

《红绣鞋·题小山苏堤渔唱》是元代散曲家冯子振的代表作，全曲为：

东里先生酒兴，南州高士文声，玉龙嘶断彩鸾鸣。水空秋月冷，山小暮天青，苏公堤上景。

典故解析

首句“东里先生酒兴”中的“东里先生”可能指战国时期齐国隐士东郭顺（字子路），因居于东里而得名，此处借指隐逸之士或文人雅客。 ‌‌1

“南州高士文声”中的“南州”常指南方地区，结合“高士”一词，暗喻有德才的南方文人。 ‌‌

意境赏析

此曲以酒兴、文声、玉龙嘶鸣等意象，勾勒出文人雅集的闲适场景。后三句“水空秋月冷，山小暮天青”通过冷色调的秋景描写，反衬出苏堤渔唱时的静谧氛围，收尾以“苏公堤上景”点明地点，呼应前文意象，展现元代文人追求自然与艺术融合的审美倾向。 ‌‌

冯子振（1253—1348），字海粟，湖南攸县人，元代著名散曲家，代表作《海粟诗集》等，其作品以文采斐然著称。 ‌‌

以下是五首精彩的《中吕·红绣鞋》散曲及其赏析，涵盖写景、讽世、言情等不同主题，展现了元曲的独特魅力：

1. 张可久《天台瀑布寺》

原文：

绝顶峰攒雪剑，悬崖水挂冰帘。倚树哀猿弄云尖。

血华啼杜宇，阴洞吼飞廉。比人心，山未险。

（第六句五字句变成两个三字句

赏析：

此曲以天台山的险峻奇景开篇，用“雪剑”“冰帘”比喻山峰与瀑布，极写其高寒峭拔。随后以哀猿、啼血的杜鹃、怒吼的风神（飞廉）渲染阴森氛围，层层铺垫后，笔锋陡转，以“比人心，山未险”作结，将自然之险与人心之恶对比，讽刺元代社会的世态炎凉。全曲写景雄奇，议论犀利，结尾如豹尾振起，发人深省。

2. 贯云石《欢情》（又名《挨着靠着云窗同坐》）

原文：

挨着靠着云窗同坐，偎着抱着月枕双歌，听着数着愁着怕着早四更过。

四更过情未足，情未足夜如梭。天哪，更闰一更儿妨甚么！

（此曲添加衬字很多，除了还是六句之外，已经变化得不像正体了。）

赏析：

这首散曲以俚俗生动的语言描绘恋人欢会的情景。

开篇连用八个“着”字，刻画出缠绵悱恻的依恋与时间飞逝的焦虑。后半部分采用顶针手法，重复“四更过”“情未足”，强化了欢情短暂的遗憾。结尾突发奇想，祈求老天“闰一更”（就是加一更的意思），荒唐中见深情，展现了元曲直率泼辣的风格。

3. 无名氏《一两句别人闲话》

原文：

一两句别人闲话，三四日不把门踏，五六日不来呵在谁家？

七八遍买龟儿卦。久已后见他么，十分的憔悴煞。

（此曲变化也不小，但曲的主体结构没变。）

赏析：

此曲以数字串联全篇，描写少女因恋人听信闲言而疏远后的心理活动。从“一两句闲话”到“十分憔悴”，层层递进，展现其猜疑、占卜、憔悴的过程。语言活泼如民歌，末句对比鲜明，暗讽封建社会女子爱情的无保障，细腻传神。

4. 宋方壶《阅世》

原文：

短命的偏逢薄幸，老成的偏遇真成，无情的休想遇多情。

懵懂的怜瞌睡，鹘伶的惜惺惺，若要轻别人还自轻。

赏析：

此曲以警句形式总结世态人情，揭示“物以类聚，人以群分”的哲理。前五句列举社会现象，如缺德者遇薄情人、聪明人惜机灵鬼，末句点明“轻人即自轻”的因果报应。语言通俗犀利，充满理趣，堪称元代社会的道德箴言。

5. 张可久《秋望》（选段）

原文：

一两字天边白雁，百千重楼外青山。别君容易寄书难。

柳依依花可可，云淡淡月弯弯，长安迷望眼。

（下片三个五句变成三个六句，押韵变化也不小，与典型《红绣鞋》差距较大。）

赏析：

此曲虽非典型《红绣鞋》，但张可久的写景功力可见一斑。前两句以数字对比勾勒远景，后转入离愁，用“柳依依”“月弯弯”等叠词营造朦胧意境。末句“长安迷望眼”含蓄深沉，表达仕途迷茫与思乡之情，体现元曲的婉约风格。

总结：

这五首《中吕·红绣鞋》风格各异：

- 张可久以写景讽世见长，笔力雄健；

- 贯云石善用俚俗语言写男女欢情，鲜活生动；

- 无名氏以数字串联叙事，民歌风味浓郁；

- 宋方壶以哲理警句针砭世态，深刻犀利。

元曲的独特魅力在于其自由奔放的语言、贴近市井的题材，以及写景、抒情、讽世的无缝结合，这些作品正是其中的典范。