魏玛，众里寻他的德国文化重镇

苏.苏

魏玛 之一 歌德故居

德国之行的后面几天，我开始偷懒不做视频。主要是因为从魏玛这一天开始，看到的人文的东西太多，信息量太大。虽然顺手一写也可以算一天的行程，但是我不想随随便便混过去。因为这一天太有意思了，而混过了，大概不会再回过头来重新复习，因而也就损失了查找信息的乐趣，和丰富知识的机会。

所以我决定索性偷懒，等到回美国以后再说。

魏玛那一天，住在号称“歌德的屋子“的旅馆。房间床头的墙上，挂着歌德夏宫的水彩画；吃早饭的餐厅，歌德的座像在墙上的壁龛里，被射光灯照射着炯炯有神。歌德的故居，就在几步之遥。

魏玛的歌德故居，是德国最著名的文化遗址，也是世遗“古典魏玛”之一。1782年，歌德租住此屋，1788年从意大利返回后，在公爵Karl August资助下，进行大规模改造 。1792年，公爵正式将该屋赠予歌德 。歌德在此居住和工作近50年（1782–1832），并去世于此。

歌德故居里，有不少歌德从意大利游学带回来的收藏品；可以看到黄色客厅、蓝灰节庆厅、绿色书房的色调区别；还有双浅踏步与雕花扶手楼梯带来的空间感。

歌德，是德国最伟大的文学家之一，也是诗人、剧作家、小说家、自然科学家与政治家。他一生横跨启蒙与浪漫两个时代，对欧洲文化影响深远。

他最著名的作品包括哲理剧**《浮士德》、成长小说《少年维特的烦恼》**、史诗剧《埃格蒙特》、长诗《赫尔曼与多罗泰娅》以及诗集《西东诗集》；他还是德国“魏玛古典主义”的代表人物。

除了文学，他还研究植物学、矿物学与色彩学，出版了《论色彩》一书，并担任魏玛公国的高级官员，晚年被授予贵族头衔。

歌德的一生体现了“全人”理想，是德国文化与思想史上的里程碑人物。我在翻譯whole person时，用了“全人”，而不是“完人”。完人是指道德上无缺点的人，而a “whole person”, means a well-rounded individual, 歌德常被视为一个“全人”，融合了诗歌、科学与哲学。也就是我们常说的“全才”吧。 画界，大概只有达芬奇与之相似。

歌德从1789年起，与克里斯蒂安娜·福尔皮乌斯同居，两人生有一子：奥古斯特。歌德一生，不断爱上新的女人，最后娶了一个平民的女儿，而且还没啥文化。只是有几分姿色，比他也是小了几十岁，与他在公园认识后马上就同居，马上就生了儿子。1806年，在儿子17岁那年，经历战火，歌德才和克里斯蒂安娜·福尔皮乌斯结了婚。他们的儿子，在歌德去世前二年去世。

1795年他开始了与席勒的友谊，他们的友谊一直延续到1805年席勒去世。

坊间号称歌德名言的很多，不少是过分延伸以至于杜撰了。但是，“Every youth for love's sweet portion sighs, Every maiden sighs to win man's love”，是我们读书时读少年维特之烦恼的名句。被翻译成，哪个少年不钟情，哪个少女不怀春”。

歌德目前市面上最行俏的一句话，是，“未曾哭过长夜的人，不足以语人生”。 的确来自于歌德。“Who never ate his bread with tears, Who never through nights of sorrow Sat weeping on his bed, He does not know you, heavenly powers.”

魏玛之二 席勒故居

席勒，是德国文学史上掷地有声的名字，他在文学史上的地位不亚歌德，或仅次于歌德。

席勒22岁写的剧本《强盗》，因为反专制思想深切的迎合了当时德国青年的心理，而引发巨大反响，被誉为德国的莎士比亚。《强盗》取得成功之后，席勒进入了生命中的第一个旺盛的创作期。从1782年至1787年，席勒相继完成了《阴谋与爱情》（威尔第歌剧）、《欢乐颂》（贝多芬第九交响曲（Choral）第4乐章）、《唐·卡洛斯》（威尔第歌剧）等。

我发现我们在2018年4月9日大都会听的，有多明戈演父亲的那出露伊萨米勒-阴谋与爱情，就是席勒的剧作。我翻出当时写的微信，读来非常有趣。

还有一部唐卡洛斯Don Carlos，也听过的大都会的歌剧，一时半会找不到当时写下来的记录了。当时没有注意到是席勒的剧作，不过今后，就会pay attention & ring the bell了。

1787年，席勒前往魏玛；次年，歌德举荐席勒去耶拿大学任历史教授。1794年，席勒和歌德成为好友。 1799年，席勒在歌德的邀请和帮助下迁回魏玛。有说在搬迁和装修甚至墙壁的贴纸上，歌德都有参与。在我们看来，米勒故居，虽然相对简单朴素，但是在色调上，的确和歌德故居有异曲同工之妙。

席勒的情史相对歌德，也简单并且朴素。席勒受富家千金吸引，最初喜欢的是姐姐，后来娶了妹妹。两人育有四个孩子。所以席勒住宅，一楼是厨房和下人居住；二楼是太太小孩和父母居住；三楼才是席勒的空间。席勒在三楼，有自己的卧室和书房间，也有接待朋友的会客室。我在audio里听到，席勒非常enjoy他和歌德共同主办的礼拜三俱乐部，让他可以走出书房以文会友。席勒的会客室里，正中摆的，是歌德的头像。侧面摆的，是自己的头像。

一介寒士，凭借非凡的才华，和飞扬的思想，受到名满天下的桂冠诗人的青睐；两大文豪，共读荷马、亚里士多德、莎士比亚、伏尔泰，朝夕相处书信频繁；在歌德文学创作陷入瓶颈的时期，是席勒的鼓励和帮助，才催生了浮士德的写作和出版。

也是在歌德的鼓励下，席勒于1796年重新恢复文学创作，进入了一生之中第二个旺盛的创作期，直至去世。这一时期席勒创作的特点是以历史题材为主，善于营造悲壮、雄浑的风格，主题也贴近宏大的社会变革题材。

席勒比歌德年轻许多，但却比歌德早死，四十六岁死于肺病，死后歌德极为哀恸，有说一向喜怒不形于色的歌德，掩面痛哭，说：“我一半的生命随之而去了”。

席勒和歌德，是十八世纪末，文风鼎盛的威玛古典的灵魂。

哥德曾说过“像席勒和我这样两个朋友，多年结合在一起，兴趣相同，朝夕晤谈，互相切磋，互相影响，两人如同一人。有许多诗是一起合作的，有时意思是我想出的，而诗是他写的，有时情况正好相反，有时他作头一句，我作第二句，这里怎么能有你我之分呢”？

歌德与席勒是一对伟大的朋友，他们在整整十年里互相启发、共同创作，带来了世界文学的丰富宝藏，构筑了德国文学难以逾越的巍巍高峰。

接下来很想读一读歌德和席勒的书信集，也想听一下舒伯特，舒曼，柴可夫斯基谱曲的席勒的诗和剧作。

魏玛之三 李斯特故居和瓦特堡

我在魏玛的这个视频里，用了李斯特的钢琴 - 降A大调《爱之梦》第3号。“爱之梦”不仅是李斯特最著名的钢琴独奏作品，也是有史以来最著名的钢琴曲之一。

弗朗茨·李斯特（Franz Liszt，1811年10月22日－1886年7月31日）是19世纪匈牙利最伟大的作曲家、钢琴家和指挥家之一，被誉为“钢琴之王”。他以其精湛的钢琴演奏技巧和对浪漫主义音乐的贡献而闻名。

在魏玛，从歌德家走到席勒家，要走过我们的旅馆。再从席勒家走去李斯特家，又要走过我们旅馆。索性我就回旅馆上个洗手间，喝一杯水，再取一顶遮阳帽戴上。[呲牙]

参观歌德故居13欧，席勒故居8欧，李斯特故居不要钱。我觉得很搞笑，难道这就是这几位，在魏玛的行情和地位吗？ 当然，应该，不是！我深以为然的，是很多情况下，门票，是可以用来控制拥堵和流量的。

李斯特的故居，开放参观的二楼，是歌德席勒李斯特这三个，在魏玛排名前三的名人故居里，因为底楼关闭只开放二楼，又因为放了好几架大钢琴，而感觉空间最窄最小的一家。

弗朗茨·李斯特，不是德国人是匈牙利人，但是他是在魏玛去世的。

李斯特是音乐神童出生，早年师从车尼和各路名家，在欧洲开展钢琴巡演，曾受到国王接见，还受到贝多芬大加赞赏，并且亲吻了额头。李斯特对贝多芬的崇拜，这在魏玛故居也可窥见，他在屋里挂着贝多芬的画像。

李斯特在教授音乐的同时，又广结善缘，结识了柏辽兹和肖邦，并与众多文学界、绘画界名流交往，极大地启发了李斯特的想象世界和音乐世界。

1833年，李斯特在22岁的时候，结识了玛丽·达古伯爵夫人，2年后俩人私奔到瑞士，生子女三人。李斯特著名的“旅行日记 - 瑞士”就是那时候写的。11年后俩人关系终止。他们的女儿，后来二婚嫁给了大他24岁的德国音乐家瓦格纳，就是那个路德维希二世为他造新天鹅堡的瓦格纳。

1837-1847年间，李斯特在欧洲各国开展钢琴巡演，所到之处无不风靡，观众为之疯狂，德国诗人海涅把这种盛况称为“李斯特狂热”（Lisztomania）。

1847年2月，李斯特到基辅演出时，邂逅卡洛琳公主。同年9月，35岁的李斯特在俄国做了谢幕表演，宣布从此告别舞台，不再开展收费演出。这十年间，李斯特创新了钢琴演奏技法，并创作了《六首帕格尼尼大练习曲》。

1848年，李斯特与卡洛琳公主在魏玛重聚，俩人在阿尔滕堡（Altenburg）同居。

1848-1859年，李斯特任魏玛宫廷乐长，在此十年中指挥演出大量作品。特别是柏辽兹和瓦格纳的作品，使魏玛一跃而为显赫的音乐中心。1850年指挥《罗恩格林》的首演。这十年也是李斯特自己的创作丰收的年代：作有《浮士德》和《但丁》2首交响曲、12首交响诗和其他许多作品。1852年，创作b小调钢琴奏鸣曲。

1860-1861年，李斯特随卡洛琳公主到罗马，俩人的婚礼因受到教会和沙皇的阻挠而破灭。这之后的李斯特陷入了一段时间的迷茫。1865年，李斯特加入圣方济修会，并接受低品神职而成为李斯特神父。这一时期他创作了许多宗教音乐，包括《圣伊丽莎白轶事》和《基督》。

自1869年起直至1886年逝世，李斯特一直居住在魏玛，这座公园旁边的住宅里。他在这里，为众多来自海内外的，年轻有才华的钢琴家们授课。1887年，李斯特过世之后一年，卡尔·亚历山大大公将几间房间作为纪念场所向公众开放。音乐沙龙和书房里的所有家具均为原件，包括贝希斯坦三角钢琴。

又及：我以前读到过，克拉拉舒曼，是和李斯特同时代，仅次于李斯特的钢琴家。现在又读到，“当年轻的克拉拉（当时已与舒曼订婚）第一次见到李斯特时，她就对崇拜备至，当时颇受欢迎的李斯特并没有回应她的爱，但他确实将帕格尼尼的练习曲送给了她，后来甚至还弹了她的三首曲子“。

在视频里的，我们离开魏玛的时候，还看到一座铜像，我们停下车，穿过马路去看，是普希金的头像。在魏玛，还有很多名人的足迹，比如普希金；比如莎士比亚；比如尼采，尼采是在魏玛辞世的。

还有巴赫，1708-1717年，巴赫在魏玛，主要担任宫廷乐师和管风琴师，这段时间是其创作生涯的早期，他创作了许多管风琴作品，如《d小调管风琴触技曲与赋格》和《帕萨卡利亚》等，这些作品展现了他青春的热情和精湛的技巧。

在视频最后一段，是我们在同一天下午，到了艾森纳赫城外的瓦特堡。瓦特堡（Wartburg），是一座几乎没有遭到过破坏的中世纪城堡。这座城堡建于1067年，最后完工在1170年。无论是建筑材料还是建筑规模或城堡内的设施，瓦特堡都是首屈一指的。

匈牙利公主圣伊丽莎白（简称圣丽莎），曾在1211年来过瓦塔堡，因此后人，在城堡圣丽莎的房间（Elisabeth-Kemenate）内墙壁上，用彩色马赛克展示了这个慈悲为怀救世传奇的天主教圣女圣丽莎的生活场景。

从1521年5月至1522年3月，新教创始人马丁·路德被教皇利奥十世逐出教会后，出于安全考虑，以容克格奥尔格的名义留在此地。在这期间，路德用10个星期将新约圣经从通用希腊语翻译成德语。瓦特堡内保留有马丁路德的陋室。

1867年路德维希二世访问瓦尔特堡，后来修建新天鹅堡时参考了瓦尔特堡的宴会厅。

再及：我们在2023年12月，大都会看的歌剧《唐怀瑟》（德文：Tannhäuser），又译《唐豪瑟》，全名为：《唐怀瑟与瓦特堡歌唱大赛》（Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg），就是瓦格纳写的，以瓦特堡为背景的歌剧。

瓦格纳一直惦记着要对这部歌剧做修改，即使是到其临终之时。他曾对第二任妻子柯西玛·瓦格纳说：“我还欠世人一部《唐怀瑟》。” 这个柯西玛，就是李斯特的女儿。

The story of when Liszt met Beethoven at 11 years of age (Told by Liszt)

'I was about eleven years old', he began, 'when my highly esteemed teacher Czerny introduced me to Beethoven. He had long before told him about me and had asked him to hear me play. But Beethoven had aversions against prodigies and for a long time refused to hear me. Finally though he was persuaded by my indefatigable teacher Czerny and said: "Then for God's sake – bring the little rascal".

"'It was one morning about ten o'clock when we entered the two small rooms of the Schwarzspanierhaus, where Beethoven lived. I was somewhat embarrassed – but Czerny kindly encouraged me. Beethoven was sitting by the window at a long narrow table working. For a moment he looked at us with a serious face, said a couple of quick words to Czerny but turned silent as my dear teacher signaled to me to go to the piano.

"'First I played a small piece of Ries [Ferdinand Ries, another pupil of Beethoven]. When I had finished Beethoven asked if I could play a fugue by Bach. I chose the C minor fugue from The Well-Tempered Clavier. "Can you transpose this fugue?" Beethoven asked.

"'Fortunately I could. After the finishing chord I looked up. Beethoven's deep glowing eyes rested upon me – but suddenly a light smile flew over his otherwise serious face. He approached me and stroked me several times over my head with affection. "'"Well – I'll be blowed" he whispered, "such a little devil".

"'Suddenly my courage rose: "May I play one of your pieces?" I asked with audacity. Beethoven nodded with a smile. I played the first movement of his C major piano concerto [No. 1]. When I had finished Beethoven stretched out his arms, kissed me on my forehead and said in a soft voice:

"'"You go on ahead. You are one of the lucky ones! It will be your destiny to bring joy and delight to many people and that is the greatest happiness one can achieve"'.

"'This was the proudest moment in my life – the inauguration to my life as artist. I tell this very rarely – and only to special friends.'"