马蹄韵句脚应用之一：变格式解析

松辽墨雅诗联

马蹄韵句脚应用之一：变格式解析

作者：红叶醉秋

理解了马蹄韵“全合式”如同骏马稳健的“哒哒-哒哒”节奏（两两一组，组内同声，组间交替）后，我们再来认识它的“兄弟”——**变格式**。如果说全合式追求的是连绵不断的交替韵律，那么**变格式的核心特征，就是它允许对联在结尾处“刹一脚”，用连续两个相同声调（双平或双仄）来收束。

一、变格式的核心标志：双收尾

1、最显著特征： 一副对联，无论上联有多少句，它的最后两句的句脚，声调必须相同。

即：

上联末二句句脚：要么都是仄声（双仄收尾），要么都是平声（双平收尾）。

下联末二句句脚：同样，要么都是平声（双平收尾），要么都是仄声（双仄收尾）。

2、落脚点铁律不变：虽然结尾是双声，但整联最终的落脚点依然必须遵守：上联最后一句的句脚必须是仄声！所以，在变格式上联末二句脚：只能是 “仄仄”（双仄收尾）。变格式下联末二句脚：只能是 “平平”（双平收尾）。“双收尾”的比喻： 想象马在停下前，同一条腿连续踏地两次（“哒哒”），形成一个有力的收束感，与全合式持续的左右交替不同。

二、变格式的声律结构规律

变格式在保证“末二句同声”（上联双仄、下联双平）和“落脚点正确”的前提下，其句脚平仄安排也遵循一定的规律，但不像全合式那样严格的两两交替分组。其规律主要体现在句数的奇偶性上：

（一）、偶句联变格式（句数：2, 4, 6, 8...）

每边二句：仄仄

每边四句：平平仄仄

每边六句：仄仄平平仄仄

每边八句：平平仄仄平平仄仄

每边十句：仄仄平平仄仄平平仄仄

每边十二句：平平仄仄平平仄仄平平仄仄

…………

1、核心特征：

末二句：上联必为’仄仄’，下联必为'平平`。 句子句脚平仄安排倾向于形成连续的“平平仄仄”或“仄仄平平”的大节奏块。

2、规律概述（上联为例）：

句数 = 2 + 4k (k=0,1,2...) 如 2句, 6句, 10句...，首句起*仄*，整体呈现多个连续的“仄仄平平”块，最后以“仄仄”收尾。

句数 = 4 + 4k (k=0,1,2...) 如 4句, 8句, 12句...:首句起*平*，整体呈现多个连续的“平平仄仄”块，最后以“仄仄”收尾。

下联：与上联对应位置句脚平仄完全相反，且下联末二句必为*平平*。

举例说明：

每边2句（最简变格）：

规则：上联：*仄仄*；

下联：*平平*。

分析：直接就是“双收尾”。上联两句都仄收，下联两句都平收。

例子：

上联：振纲常于勿替，薪传一脉； (仄仄)

下联：文礼乐以成章，道统千年。 (平平)

句脚：上联“替(仄)-脉(仄)”，下联“章(平)-年(平)”。 符合“上联双仄，下联双平”。

每边4句：

规则（上联）：平平仄仄

拆解：首句平 -> 第二句平 -> (形成“平平”块) -> 第三句仄 -> 第四句仄 -> (形成“仄仄”收尾)。

例子：

上联： 看泸地风光， (平) -> 九曲萦洄， (平) -> 沱江环抱， (仄) -> 万里平畴收眼底。 (仄)

句脚：光(平)-洄(平)-抱(仄)-底(仄)” -> **平平仄仄** (符合4句变格上联规则)。 下联应相反：**仄仄平平**。

例子：

上联：春风拂柳绿， (平) -> 夏雨润荷红， (平) -> 秋霜染枫艳， (仄) -> 冬雪映梅娇。 (仄) -> 平平仄仄(上联双仄收尾)

下联：晨雾笼山静， (仄) -> 午阳照水明， (仄) -> 暮霞铺天锦， (*) -> 夜月伴星遥。 (平) -> 仄仄平平 (下联双平收尾)

每边6句：

规则（上联）：仄仄平平仄仄

拆解：首句仄 -> 第二句仄 -> (形成“仄仄”块) -> 第三句平 -> 第四句平 -> (形成“平平”块) -> 第五句仄 -> 第六句仄 -> (形成“仄仄”收尾)。

例子：

上联： 八百载风流宛在。 (仄) -> 溯端明草诏， (仄) -> 谏院正言， (平） -> 淮海填词， (平) -> 黄楼吹笛， (仄) -> 长留芳躅辉青史。 (仄)

句脚：*在(仄)-诏(仄)-言(平)-词(平)-笛(仄)-史(仄)。 符合 **仄仄平平仄仄**。 下联应相反：平平仄仄平平。

（二）、奇句联变格式（句数：3, 5, 7, 9...）

每边三句：平仄仄

每边五句：仄平平仄仄

每边七句：平仄仄平平仄仄

每边九句：仄平平仄仄平平仄仄

每边十一句：平仄仄平平仄仄平平仄仄

每边十三句：仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄

…………

1、核心特征：

末二句：上联必为*仄仄*，下联必为*平平*。首句：通常是一个单音步（单平或单仄）。

2、规律概述（上联为例）：

句数 = 3 + 4k (k=0,1,2...) 如 3句, 7句, 11句...: 首句起*平*，中间部分倾向于形成连续的“仄仄平平”或类似块，最后以“仄仄”收尾。

句数 = 5 + 4k (k=0,1,2...) 如 5句, 9句, 13句...:首句起*仄*，中间部分倾向于形成连续的“平平仄仄”或类似块，最后以“仄仄”收尾。

下联：与上联对应位置句脚平仄完全相反，且下联末二句必为*平平*。

举例说明：

每边3句（关键点）：

规则（上联）：平仄仄 (常见结构，确保末句是仄！)

拆解：首句平 (单起) -> 第二句仄 -> 第三句仄 (双仄收尾)。 结构：[平] + [仄仄]。

为什么是“平仄仄”而不是“仄仄平”？因为落脚点要求上联末句**必须仄**！“仄仄平”的末字“平”违反上联仄收尾规则。所以三句上联变格只能是“平仄仄”或“仄仄仄”（后者句脚三连仄，较少有用）。

例子：

上联：名果展销， (平) -> 有水中沉李， (仄 -> 火中灼栗。 (仄)

句脚：销(平）-李(仄)-栗(仄) -> 平仄仄 (符合规则，末二句双仄)。 下联应相反：仄平平 (首句仄，末二句双平)。

例子：

上联： 蝶舞翩翩， (平) -> 花香缕缕， (仄) -> 莺啼恰恰。 (仄) -> 平仄仄(双仄收尾)

下联： 童欢阵阵， (仄) ->日暖曛曛 ， (平）-> 叟笑呵呵。 (平) -> 仄平平 (双平收尾)

每边5句：

规则（上联）：仄平平仄仄

拆解：首句仄 (单起) -> 第二句平 -> 第三句平 -> (形成“平平”块) -> 第四句仄 -> 第五句仄 -> (形成“仄仄”收尾)。 结构：[仄] + [平平] + [仄仄]。

例子：

上联：日日携空布袋， (仄) -> 少米无盐， (平) -> 却剩得大肚宽肠， (平) -> 不知众檀樾， (仄) -> 信心时用何物供养？ (仄)

句脚：袋(仄)-盐(平)-肠(平)-樾(仄)-养(仄) -> *仄平平仄仄* (符合规则，末二句双仄)。 下联应相反：平仄仄平平 (末二句双平)。

三、变格式与全合式的核心区别与音效

(一)、核心区别：在于**结尾的处理。

全合式：结尾通常是单音步（单仄/单平），且与前一句形成交替。节奏感是持续、流畅、交替变化的“哒-哒-哒-哒...”。

变格式：结尾是连续两个相同声调（双仄/双平）。节奏感在结尾处会有一个明显的“顿挫”或“强调”，像是“哒-哒-哒...哒哒！”。

(二)、音效感受：变格式因为缺少句脚平仄的频繁交替，特别是结尾的双声，其音律效果可能不如全合式那样灵动跳跃、抑扬顿挫感强。它可能显得更**庄重、稳定、或者带有一种总结强调的意味，但也可能略显单调或呆板（尤其在短联中）。

四、 重要提示与建议

(一)、落脚点优先：无论变格还是正格，“上联末句仄收，下联末句平收”是铁律，任何规则都不能违反它。变格式的“双收尾”必须建立在这个基础上（上联双仄，下联双平）。

(二)、短联慎用变格：对于每边只有2、3、4句的短联，变格式（特别是双收尾）很容易让音律显得单调、缺乏变化，通常更推荐使用全合式，以获得更好的音韵美感。每边二句、三句和四句的对联，最好用正格而不用变格”。

(三)、长联的灵活性： 在很长的对联中，变格式提供了一种结构上的可能性。它的规律性（如连续的平平仄仄块）也能带来一种宏大的、铺陈的节奏感。

(四)、判断依据：识别一副对联是否是变格式，最直接的方法就是看它的最后两句句脚是否同声（上联同仄，下联同平），并且整体声律安排符合变格式的常见规律（如上述奇偶句规律）。

五、总结

马蹄韵*变格式*是在遵守“上联仄收、下联平收”根本原则下，允许对联最后两句句脚采用相同声调（上联双仄、下联双平）的一种声律安排方式。它形成了与全合式不同的节奏收束感（“双刹脚”），其句脚平仄安排也呈现出基于句数奇偶性的特定规律（如偶句联的“平平仄仄”、“仄仄平平仄仄”，奇句联的“平仄仄”、“仄平平仄仄”等）。理解变格式的关键在于抓住“末二句同声收尾”这一核心特征，并意识到其在短联中可能带来的音律局限性。长联中使用变格，则能展现一种庄重铺陈的韵律风格。