园•圆•缘（无锡蠡园特色景观赏析）

光照摄影

【标题解析】所谓“园”，泛指园林、江南园林、江南古典园林、江南仿古园林等；本篇专指无锡蠡园。所谓“圆”，是一种物体存在方式，是一种数学几何图形，是一种艺术创作风格，是一种待人接物的处世哲学；本篇专指园林的一种建筑模式。所谓“缘”泛指姻缘、缘分、缘故（缘由）等；本篇借指春秋时期范蠡与西施的姻缘，范蠡、西施与蠡园的缘分，专指游客与园林的缘分，因为经典园林里的建筑景观都是非常耐看的，为什么有人会专门盯着“圆”形建筑看呢，里面肯定是有缘由的！我个人认为：人与人之间的结交有缘分，人与物之间的联系也是有缘由的。

【图文恭呈】蠡园位于无锡市风光秀美的蠡湖之滨，占地123亩，其中水域面积约五分之二，以水景见长。蠡湖原名五里湖，是太湖东北岸的一个内湖，相传春秋时越国大夫范蠡偕美人西施泛舟于此，湖因人而得名，园因湖而得名。蠡园现为国家AAAA级旅游景区、江苏省重点文物保护单位。蠡园三面环水，远眺翠嶂连绵，近闻长浪拍岸；南堤春晓，桃红柳绿；枕水长廊，步移景换；假山耸翠，曲折盘旋；亭台楼阁，层波叠影。蠡园假山就水而叠，因水而活，尽显山水交融之“假山真水”的无限情趣。蠡园虽以水景见长，水榭亭台，风景如画，但我认为最具书卷气息，内涵最深刻的还得是千步长廊。

千步长廊位于蠡园东部，临湖而建，是老蠡园与渔庄在1952年连接的建筑物。长廊曲岸枕水，一侧依墙而筑，呈半封闭式。沿壁上，依次用小青瓦片叠成图案各不相同的漏空花窗，富有我国民族建筑工艺特色。另一侧临水敞开设置朱栏坐槛，水光潋滟，有“山光照槛水绕廊”的意境。长廊中间，架两座跨水廊桥，又在转角处设立月洞门8处，使长廊高低起伏、曲折多姿，层次丰富，深邃多变，又平添了诗情画意。
　　月洞门在江南园林里是一种天然画框，它又称为月亮门、圆洞门等。蠡园的千步长廊是月洞门最集中也是最出色的展示区。月洞门顶部的砖刻匾额融合了建筑美学与文化寓意，一些具有较好文化特质的游客漫步至此，往往会慢慢欣赏、细细品味。

我多次到蠡园游览，对千步长廊的书法碑刻、艺术漏窗都很感兴趣，但最喜欢的还是月洞门以及其精美的砖刻题额。这些题额不仅具有装饰性，还蕴含诗情画意般的文化内涵。
　　以下试举几例千步长廊内部分月洞门砖刻题额及其含义，供读者诸君赏鉴。▼

　　饮绿： “饮”的本义是啜饮，可引申为吸纳、沉浸；“绿”则象征草木葱茏与水色碧透。二字组合描绘了“啜饮绿意”的生动画面，既指植物绿荫的视觉享受，也暗含湖水清碧可饮的意境。呼应蠡园“假山真水”的特色，暗喻品茗观景的雅趣。透过此月洞门框景，可见蠡湖碧波与沿岸垂柳、桃林交织，形成“绿浪浮天”的景致。题额提示游人此处是观赏水木清华的绝佳视角，尤其春夏时节，绿意浓烈如可掬饮。由于蠡园得名于范蠡与西施归隐的传说，所以“饮绿”既是对自然美景的描摹，亦隐喻范蠡远离政治纷争后“饮露餐霞”的隐逸生活，象征超脱尘俗后的精神滋养。▼

　　雪浪：“雪”喻洁白、纯净，“浪”指水波激荡，二字组合生动描绘了太湖波涛汹涌、浪花如雪的壮阔景象。蠡园濒临太湖，“雪浪”既是对自然景观的写实，也暗含对范蠡、西施泛舟湖上传说中”浪涌舟摇“场景的诗意想象。透过此月洞门框景，可远眺太湖西北方向的雪浪山，山势连绵如浪，冬季山顶积雪与湖浪相映，形成“山浪似雪，湖雪如浪”的奇观。题额巧妙将实景（山）与虚景（浪）结合，体现园林“借景”手法。雪浪的壮阔暗喻范蠡助越灭吴的波澜壮阔人生，而浪花转瞬即逝的特性则呼应其“功成身退”的智慧。此题额通过自然现象隐喻历史人物的命运起伏，体现“人生如浪，起落无常”的哲思。▼

　　澄波：“澄”指清澈明净，“波”为水纹涟漪，二字组合形容水面平静清澈、波光粼粼的景象。蠡园临蠡湖而建，“澄波”题额提示此处是观赏湖面静美风光的绝佳视角。透过月洞门框景，可见蠡湖水面如镜，倒映远山亭塔，形成“水天一色”的画面，与蠡园“假山真水”的造园理念相呼应，体现江南水乡的宁静之美。另外，蠡园得名于范蠡与西施泛舟蠡湖的传说，“澄波”既描绘物理水景，亦隐喻范蠡激流勇退后心境澄明、远离政治浊流的超脱境界，暗合“水清则无鱼”的古人智慧”。“澄波”与“雪浪”（动态水景）形成动静对比，体现蠡园对自然水态的全息捕捉，同时暗含“逝者如斯”的时间哲思。▼

　　织雨：“织”指编织、交错，引申为细腻的工艺；“雨”象征江南水乡的灵动。二字组合描绘了雨丝如织、天地交织的朦胧画面。蠡园临湖而建，此题额提示游人透过月洞门可观赏细雨斜落湖面、水雾氤氲的景致，宛如天工织就的银纱。蠡湖雨季时，雨滴与湖面涟漪相映，形成“雨线穿波”的动态画面，题额织雨正是对这一瞬间的诗意定格，与长廊其他题额如澄波（静态水景）形成动静对比。另外，蠡园得名于范蠡与西施的隐居传说，织雨暗合西施浣纱织布的意象，将自然雨景与女性柔美劳作相联系，隐喻归隐生活的恬淡与自然和谐。▼

　　伫月：“伫”意为长时间站立、凝望；“月”象征静谧与永恒。二字结合描绘了“静立赏月”的场景，暗示此处是观赏月色的最佳视角。蠡园临湖而建，月夜时分湖面倒映月色，透过月洞门框景，可形成“门中悬月”的独特画面，与长廊其他题额如“晴红烟绿”（昼景）形成时间上的互补。“伫”字赋予静态的月以动态的观赏过程，呼应长廊“步移景换”的设计理念。游人驻足于此，既能感受月升月落的时序变化，又能透过花窗捕捉月光与湖波的交织光影。另外，蠡园得名于范蠡与西施泛舟隐居的传说，“伫月”暗合二人月下泛舟的浪漫叙事，隐喻超脱尘世的隐逸情怀。▼

　　青来：“青”在古典园林中常指代自然山水之色，“来”有迎纳之意。二字组合形成动态意象，仿佛邀请游人透过月洞门迎接扑面而来的湖光山色，能得天地之灵气。这与蠡园借景太湖的设计理念高度契合。“青来”典出《诗经·小雅》“青青者莪”的育人意象以及朱熹“问渠那得清如许？为有源头活水来”的理学思想。▼

　　夕照：“夕照”的字面意思指傍晚时分的阳光，特指夕阳余晖映照下的湖光山色。蠡园千步长廊临湖而建，月洞门作为框景装置，题额“夕照”提示此处是观赏黄昏景色的绝佳视角——透过门洞可见蠡湖水面被落日染成金红，与远山、帆影构成“长波映霞”的画卷，呼应了长廊另一侧题额“晴岚”（晨间雾气）的时空对仗，也暗合蠡园范蠡西施归隐传说的超脱意境。▼

　　晴岚：“晴”指晴朗天气，“岚”的本义为山间雾气，二字组合形容阳光穿透山雾形成的朦胧光景。蠡园临蠡湖而建，题额“晴岚”提示此处是观赏晨间湖面雾气与阳光交融的绝佳视角。透过月洞门，可见远山青黛与近水烟波在晴光下交织，形成“山蒸泽烘”的氤氲画面。晴岚的缥缈感暗合范蠡功成身退的隐逸精神。雾气消散喻示超脱尘世，而晴光则象征澄明心境，呼应蠡园作为范蠡西施归隐之地的传说。▼

　　畊烟：“畊”与“耕”同义，均指犁田翻土的农耕活动，在园林语境中，它既指实际耕作，也隐喻“精神耕耘”，呼应范蠡隐居后耕读传说的文化内核。“烟”在古典文学中既可指炊烟、云雾，也象征田园生活的恬淡。蠡园临湖而建，晨昏常见湖面烟波缭绕，与假山群中“归云峰”、“穿云洞”等以云命名的景观形成呼应。“畊烟”二字组合，描绘了一幅“耕作时远望炊烟”的田园画卷，暗合范蠡与西施隐居蠡湖后“渔樵耕读”的生活场景。范蠡从政治巅峰退隐务农，这一题额正是对其功成身退人生哲学的浓缩。▼

千步长廊里月洞门的题额多采用阴刻技法，字体典雅，内容多取自诗词楹联，与长廊的漏窗、碑刻共同构成“一步一景，窗窗异趣”的江南园林美学。题额不仅点缀景观，还通过命名引导游人关注特定视角（如“雪浪”指向湖景，“织雨”暗示雨季游览），增强游客的沉浸式体验。
　　千步长廊里还有其他一些月洞门有的有题额（如：浣花：可能与西施传说相关，暗喻“浣纱”典故，或指园内花卉景观如被湖水洗涤般清新。镜涵：比喻湖水如镜，倒映天光云影，体现园林借景之妙等），有的没有题额，同样精彩，都可引游人驻足观赏并深思。▼

　　这是一处特殊的月洞门，属于全封闭式且全年上锁，因为过了此门就是无锡最有名的餐饮企业之一“湖滨饭店”，一般不对游客开放的。▼

　　蠡园里的月洞门似乎是我游览过的江南园林里数量最多的一家，除了千步长廊，其他地方还有许多月洞门，试举几例如下。▼

　　蠡园的创建者以及后来的管理者，似乎特别喜欢采用“圆”形建筑（或标识物、摆设物等）来隐喻某些特定的内涵。漫步蠡园，各式各样的“圆”几乎无处不在，我再试举几例于下。▼

综上，江南古典园林中以“圆”为基本特征的月洞门，绝非仅是通道功能的空间构件，实为融合哲学、美学与生活智慧的微缩宇宙。圆形门洞暗合“天圆地方”的古老宇宙观，是对“混沌初开，乾坤始奠”的象征性再现。月洞门作为一种动态取景器能通过门洞框景，将远山近水、竹石花木重构为活的册页，月洞门还可随晨昏晴雨变幻光影。月洞门在科举时代暗喻“蟾宫折桂”之意。月洞门在旧时常作为“市隐”的结界。月洞门体现了园林营造的匠心妙用，被称为“空间魔术的密钥”和“微气候调节器”。总之，月洞门实为东方智慧的结晶，其价值远超建筑构件本身。“有形之圆”体现出“无形之道”。
我们在游园时若见月洞门，不妨驻足片刻：那圆不仅是视觉的愉悦，更是穿越时空与古人对话的玄关，这也许就是人与物之间的一种缘分特别是福缘吧。园林里其他具有“圆”特征的物件或标识等也是各有其内涵的，我们不妨一并予以关注，若还能静观后再思索片刻，在学问和感悟这些方面肯定是获益匪浅的，这可能也算是一种缘分。可惜，现今能品味出江南古典园林意味的游人是少之又少了，当“特种兵式旅游”成为一种时尚时，月洞门的意义也就式微了。当然，各人游览园林，获得的感受和愉悦是各不相同的，各人与他人、他物结识的缘分也就不同，各美其美，美美与共，才是真实的众生百态，大可不必强求统一。