《林泉高致》原文及译文

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《林泉高致》是北宋画家、绘画理论家 **郭熙** 及其子 **郭思** 合著的山水画理论经典，系统阐述了山水画的创作理念、观察方法和审美意境。以下是《林泉高致》的 **核心篇章原文选录** 及 **白话译文**，并附注关键理论要点：

一、原文选录与译文**

1. 《山水训》开篇（论山水画的价值）**

**原文**：

> 君子之所以爱夫山水者，其旨安在？丘园养素，所常处也；泉石啸傲，所常乐也；渔樵隐逸，所常适也；猿鹤飞鸣，所常亲也。尘嚣缰锁，此人情所常厌也；烟霞仙圣，此人情所常愿而不得见也。……然则林泉之志，烟霞之侣，梦寐在焉，耳目断绝。今得妙手郁然出之，不下堂筵，坐穷泉壑，猿声鸟啼，依约在耳，山光水色，滉漾夺目。此岂不快人意，实获我心哉？

**译文**：

君子为何喜爱山水？因为山野田园能涵养心性，泉石之间可寄托豪情，渔樵隐逸的生活令人安适，猿鹤的自然之态使人亲近。而尘世的喧嚣束缚，却是人们所厌倦的；烟霞中的仙圣境界，虽心向往之却难以亲见。……因此，林泉的志趣、烟霞中的伴侣，只能存在于梦境中。如今通过画家的妙笔，将山水呈现于画中，使人不必离开厅堂，就能坐览千岩万壑，猿鸟啼鸣仿佛在耳，山光水色辉映眼前。这岂不令人畅快，契合我辈心意？

**注**：提出山水画可满足文人"卧游"的精神需求。

2. "三远法"（山水画空间构图理论）**

**原文**：

> 山有三远：自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦。高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而缥缥缈缈。

**译文**：

山水画有三种空间表现法：从山下仰望山顶，称为"高远"；从山前窥探山后，称为"深远"；从近山眺望远山，称为"平远"。高远的色调清晰明朗，深远的色调浓重晦暗，平远的色调明晦交织。高远的山势陡峭突兀，深远的意境层层叠叠，平远的意境则冲淡缥缈。

**注**：中国山水画空间表现的经典法则，影响后世构图。

. "四时山水"（观察自然的变化）**

**原文**：

> 春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。

**译文**：

春天的山色淡雅如含笑，夏天的山色苍翠欲滴，秋天的山色明净如施妆，冬天的山色黯淡似沉睡。

**注**：强调画家对四季自然特征的敏锐捕捉与诗意表达。

二、核心理论要点**

1. **"可游可居"**：山水画应创造"可行可望，不如可居可游"的理想境界。

2. **"身即山川而取之"**：画家需亲身观察自然，积累意象（"饱游饫看"）。

3. **"远望取其势，近看取其质"**：兼顾整体气势与局部细节的表现方法。

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### **三、完整版本推荐**

1. **《林泉高致》校注本**（王伯敏、任道斌注，山东画报出版社）

- 包含全文标点、注释及背景解析。

2. **《中国历代画论选》**（周积寅编，江苏美术出版社）

- 收录《林泉高致》精选章节并附白话翻译。