修辞手法（对仗）（67）

蔡宝瑶

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　　一、对仗的认识

对仗是一种修辞手法‌，广泛应用于诗词、对联等文体中。通过结构、字数、意义的对称排列增强语言表现力。

对仗的定义与特征

对仗又称对偶，指在文学创作中将结构相同、字数相等、意义对称的词组或句子成对排列，形成工整的对照效果。其核心特征包括：

‌ 1、结构对称‌

主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构等；‌‌

例1、毛泽东的《登庐山》七律中二联：

冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。

云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。

冷眼，热风，是形十名，偏正词组。

向洋，吹雨，是动十名，动宾词组。

看，洒，动词相对。

世界，江天，世界是固定词组，江天是并列词组。但它们都是名词相对。

云横，浪下，是名十动，是主谓词组。

九派，三吴，数十名，偏正词组。也是数名词相对。

浮，起，动词相对。

黄鹤，白烟，形十名，偏正词组。都是名词用法。

‌ 2、词性对应‌

名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词、重叠词对重叠词等；‌‌

除此以外，还有数目字对、颜色词对、方位词、虚词对、代词对、连词对、介词对等。

例2、杨逸明的《春游沈园》七律中二联：

鸟寻幽梦穿林遍，柳写春情蘸水长。

恍惚书生非醉酒，缠绵诗句尚留墙。

鸟寻，柳写，主谓词组。

幽梦，春情，偏正词组。都是名词。

穿林，蘸水，动宾词组。

遍，长，形容词相对。

恍惚，缠绵，都是连绵词相对，也是偏旁求整对。

书生，诗句，名词相对。

非，尚，副词相对。

醉酒，留墙，是动宾词组。

‌ 3、节奏相同

一联之内，出句与对句的节奏要一样。挨着的两联相比较，这两联的节奏应不一样。

例3、蔡宝瑶的《写在老婆的生日里》七律中二联：

不论/喜忧/奢与俭，

兼尝/逆顺/苦和甜。

娆姿/无奈/添/霜雪，

素面/依然/伴/笑颜。

颔联223节奏，颈联2212节奏。（一联之内，出句与对句的节奏要一样。挨着的两联相比较，两联的节奏要不一样）

常用的五言节奏有：

1、23节奏；2、221节奏；3、212节奏；

常用的七言节奏：

1、43节奏；2、223节奏；

3、2221节奏；4、2212节奏；

写诗还有一些不常见的节奏，在此略述。

4、平仄相谐

律诗中要求上下句平仄相反（一句里平仄交替，两句相对平仄相反）。‌‌

例4、蔡宝瑶的《咏白玉兰》七律中二联：

临寒缕缕祥云纳，待暖盈盈瑞气挥。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

不及丹花收眼底，故将清露洗心扉。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

5、字数相等，意思相关

例5、蔡宝瑶的《为平利县本族宗支续谱赋律》七律中二联：

陌阡紫雾重重阻，经纬蓝图细细连。

先哲双肩挑日月，后昆四海有儒贤。

1、对仗的两句字数是相等的，在此略述。

2、对仗的两句意思也是相关的。对仗的两句意思太相近，有合掌之嫌。对仗的两句意思不相关，各讲各的，是对仗之病。

“陌阡紫雾重重阻”，指寻根问祖和理清祖系脉络发生的种种疑惑。

“经纬蓝图细细连”。终于圆满地寻根问祖，并重修了家谱。

颔联的出句与对句在诗意上是相关的。

“先哲双肩挑日月”，写迁始祖肩挑二子，背负着使命到陕西安康落藉。

“后昆四海有儒贤”。写如今枝繁叶茂，家族人才辈出，遍布五湖四海。

颈联的出句与对句在诗意上也是相关的。

　　二、根据对仗的严宽分为如下几种：1、工对；2、邻对；3、宽对；4、意对。这种编排也是对仗严宽的顺序排列，下面分别举例讲解：

1、工对

工对：近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。

要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。

严格的对仗、词性、词类都要相对，称之工对。如：

“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”

“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”

诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)，“翠”对“青”(颜色名词相对)，“千”对“万”(数词相对)，都是同类词为对，非常工整。

2、邻对

邻对：近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对，便叫“邻对”。它比工对宽一点。

所谓词义门类相近，如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。

以上都是门类相近。器物是一门，衣饰又是一门，但是他们相隔很近。意义接近的词为对，就是邻对。邻对也算工对。

在对仗中，邻对最优，既能充分地拓展诗意，又不容易产生什么瑕疵。对仗时要大量使用邻对。

1、草青临水地，头白见花人

“草”与“头”不同类，“水”与“花”不同类，“地”与“人”不同类，这可以算是“邻对”。“

2、鹊辞穿线月，花入曝衣楼。

鹊——花，动物对植物。

3、宽对

宽对：近体诗对仗中的一种。它与工对是相对的概念。

宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。

宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。下面列举数例：

1、明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹。这联便是宽对。

明月——轻裘（都是名词），清风——肥马（都是形容词）。非俗物——谢儿曹（只是节奏相同），像这组对仗是半对半不对，属于宽对。

2、世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。(韦应物《寄李儋元锡》)

其中“难自料”与“独成眠”，词性不对，结构不对，只能算作宽对。

4、意对

意对是琢句对仗法的一种，就是似对非对，不对又像是对，上下联以事意相关联，倒也别具一格。如：

1、春风潮水上，饮马杏花村。

2、江汉思归客，乾坤一腐儒。

这两联都是不对而又声势相应，所以不对似对。没有线迹裁缝的痕迹，自然有一种妙趣。

小结

首联和尾联，大多使用宽对。流水对大多用在尾联，也有少量用在颔联的。颔联和颈联，对仗要严格，我个人主张使用工对。颔联使用宽对，要用接近工对的宽对。颈联要严格，一定要使用工对。意对在古代时常使用，现代行不通，不能成为主流写法。

　　三、根据对仗的形式分为如下几种：1、正对；2、反对；3、串对。下面分别举例并讲解：

1、正对

正对，上下联内容相关或相似，从不同角度说明同一事理，内容上互为补充。从逻辑上讲，上下联之间是并列关系。

1、 书山有路勤为径；学海无涯苦作舟。

联语写的是求学一事，以“苦”补衬“勤”。

2、现代人易玉华的七律《岳阳楼洞庭夜景有题》颔联：

楼前夜市喧如昼，岛外星河灿似金。

从不同的方位和感官来描写洞庭夜景。是互补式正对。

3、仁心但看明珠月，浩气犹闻关厦钟。

（现代人蔡宝瑶的律诗联，形式上是并列式关系，出句与对句是从两个方面在写赞扬，属于正对）

2、反对

反对，所谓反对，顾名思义，就是上下联意思相反。因为内容相反，就形成了上下联的鲜明对⽐，引⼈注⽬，能收到更好的艺术效果。

反对除了意思相反外，还经常会出现字词意思相反对仗的情况：如有对无、是对非，多对少、冷对炎、暖对凉、苦对甜、黑对白、妖风对正气等等。

反对可分为两种情形：1、大体上的反对是指的意思相反的对仗；2、另一种是指对仗中用词相反的对仗。这两种情况都是对仗中的亮点，可适当使用。

1、青葱唯恐欢娱少，白发偏逢苦涩多。

（现代人蔡宝瑶律诗联，反对）

2、又如旧联：人因爱富常离我，春不嫌贫又到家。

此联用了很多反义词，来增加表现力，春光不嫌贫而来，和人们的爱富离去形成鲜明对比。

3、清代名医程道州自署联：但愿人皆健，何妨我独贫。

上联表达了医师对人们身体的良好祝愿，下联话锋一转，大家都健康了，我自己医院就门庭冷落了，但是我不在乎。全联充分体现了作者牺牲小我，而愿使世人康健的无私情怀。这里“人”和“我”，大众的身体健康和医生的收入，其实是个对立、矛盾的关系。

3、串对

串对也叫“流水对”，想到“流水”，大家脑海里肯定会浮现一个成语叫“行云流水”。流水对讲究的是上下句内容相连，一个意思分两句说，上下联若独立起来都无意义，至少意义不全。所以，上下联有因果、连贯、递进、条件、假设、选择、并列、目的等关系。

流水对，即下句连接上句而来，具有连贯性的对仗方式。唐诗中，许多流传千古的名句如“欲穷千里目，更上一层楼”。

中晚唐时期，最为著名的流水对应数白居易的“野火烧不尽，春风吹又生”。

“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”――杜甫《闻官军收河南河北》

意思是：就从巴峡穿过巫峡，再到襄阳直奔洛阳。

动作有先后：先穿后下。流水对是顺流而下，不可逆流而上。上下联是不能相互颠倒的。

小结

格律诗在写对仗时，诗界提倡把以上三种形式的对仗掺合着使用，避免单一，缺乏灵活性。

　　四、根据对仗的事理，又可分成言对与事对。下面分别举例讲解：

1、言对

言对，指建言立论的对联作品。类别包括言志联、题赠联、说理联等，侧重于用抽象的思想与言辞，表达某种情感和见解。

言对的定义：指用抽象的语言或概念构成的对仗，侧重于字面意义的对称，不依赖具体典故或事实。

言对的特点：文字工整，意义相对。不涉及具体事例或典故。常见于抒情、议论性诗文。

刘勰《文心雕龙》：“言对为易，事对为难。”但是，要把言对写好也不容易，需要采用各种艺术手段锤炼。下面举例讲解：

例1、写言对需捕捉鲜活意象，锤炼字词精度，如王安石“春风又绿江南岸”，一绿字激活全句对仗。

例2. 王维《山居秋暝》“明月松间照，清泉石上流。”

意象：“明月”（视觉）对“清泉”（听觉）。

方位词：“松间” 对 “石上”。

动词：“照”（静态光）对 “流”（动态水）

白描手法呈现光影动静，无典故支撑。

例3、李白《渡荆门送别》“山随平野尽，江入大荒流。”

地理变化：“山尽”（山势消失）对 “江流”（水势奔涌）

空间对比：“平野”（横向开阔）对 “大荒”（纵向苍茫）

仅凭动词“随”、“入”与名词组合，勾勒壮阔视野。

2、事对

选取重要的材料和准确的史实作联，以事对事。

事对的定义：指通过具体典故、史实或人事构成的对仗，需要读者具备一定的知识背景才能理解深层含义。

事对的特点：用典严谨，内涵丰富。体现作者的学识和匠心。常见于咏史、怀古类作品。

例1："庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃"（李商隐《锦瑟》）

上句用《庄子·齐物论》的典故，下句用蜀王杜宇（望帝）化鹃的传说，两处典故形成对仗。

“庄生晓梦迷蝴蝶”：庄子（庄生）梦见自己化为蝴蝶，醒后不知是己化蝶还是蝶化己（《庄子·齐物论》），喻人生如梦、虚实难分。

“望帝春心托杜鹃”：古蜀王望帝（杜宇）死后魂魄化为杜鹃鸟，悲鸣泣血（《华阳国志》），喻未偿之愿化为永恒哀思。

例2、左宗棠自题联：“文章西汉两司马；经济南阳一卧龙。”

此联通过并称西汉文坛双杰与南阳治国奇才，赞誉某人才学堪比司马迁、司马相如，治国之才如诸葛亮。

小结

事对难在哪里？难在作者要熟练地掌握一些典故、历史，读者也要懂一些典故、历史。否则，作者难写出，读者难读懂。

言对就不一样，它不涉及到典故和历史，自然作者容易写出，读者容易读懂。这是一个辨正法，这是一个“仁者见仁，智者见智”的问题，让诗友们在未来的创作路上去探索。

　　五、根据对仗的用词艺术，又分为如下几种：1、借对；2、当句对；掉字掉词对：4、珠联对；5、双声叠韵对；6、偏旁求整对。下面分别举例讲解：

1、借对

借音为对，即以一句中某字的同音字与另一句中的字相对。

例1、“根非生下土，叶不坠秋风。”

借“下”为“夏”，以对下句之“秋”。

借义为对，即一句中的某字有两个以上的意义，诗中用的是甲义，而借其乙义或丙义与另一句中的字相对。

例2、“好句不妨灯下草；高龄可辨雾中花。”　

佚名题眼镜店， “草”本为动词，此处借为花草之草，以与“花”相对。

2、当句对

例1、“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。”

“桃花”与“杨花”对，“黄鸟”与“白鸟”对。且“花”与“鸟”皆有相同的字。这就是狭义当句对。

例2，现代人蔡宝瑶的七律颔联：洪钟巨鼓分昼夜，反宇飞檐伴霓虹。

“洪钟/巨鼓”自对，“反宇/飞檐”自对，然后，“洪钟巨鼓”与“反宇飞檐”相对，这就是广义当句对，不要求有相同的字。

例3、（明/程珤/栈道）○五律颔联。

千峰兼万壑，匹马逐孤云。

千峰、万壑，匹马、孤云，当句间隔对。

例4、[唐]清江·早发陕州途中赠严秘书，五排诗句。

万里江湖梦，千山雨雪行。

江/湖、雨/雪，实字互成对。互成对与当句对是相近的意思。

3、掉字掉词对

例1、山上有山成久客，吏中非吏得空名。

[宋]宋祁·怀故里偶成，七律颔联。

山、山，吏、吏，掉实字对。

例2、万里清江万里天，一村桑柘一村烟。

[唐]韩偓·醉著，七绝首联。

万里、万里，一村、一村，掉同词对。

例3、梅花未了桃花动，诗债犹稀酒债多。

[元]方回·寄伯宣尚书，七律颔联。

梅花、桃花，诗债、酒债，掉异词对。

例4、一丝杨柳一丝恨，三分春色二分休。

[元]司马昂夫·最高楼·暮春作。

一丝、一丝，三分、二分，掉同词异词对。

4、联珠对

例1、凄凄黄草寻猿迹，耸耸黑岩入魅宫。蔡宝瑶七律颈联。

“凄凄”对“耸耸”，首珠对。

例2、原草萋萋绿，林花淡淡红。[宋]刘攽·春阴，五律颔联。

萋萋、淡淡，腹珠对。

例3、朔风鸣淅淅，寒雨下霏霏。[唐]杜甫·雨四首·其三，五律颔联。

淅淅、霏霏，尾珠对。

5、双声叠韵对

例1、牢落西江外，参差北户间。

[唐]杜甫·自瀼西荆扉且移居东屯茅屋四首，五律首联。

牢落láo luò、参差 cēncī，句首双声对。

例2、潋滟故池水，苍茫落日晖。

南朝梁·何逊·行经范仆射故宅。

潋滟liàn yàn、苍茫cāng máng，句首叠韵对。

南朝人就讲究格式平仄，讲究对仗艺术，可见唐朝是在南朝的基础上继承并发扬光大的。

例3、萧条故国异，零落旅人同。

[唐]司空曙·题落叶，五律颔联。

萧条xiāo tiáo、零落líng luò，前者同韵母，后者同声母，句首双声叠韵对。

6、偏旁求整对

运用两个相同部首的字与另两个相同部首的字构成对仗，在齐整中隐含着变化，看着给人很舒服的感觉。这里当然可以用双声叠韵词，但也可以用非双声叠韵的连绵词和其他组合词语。如牺牲、糟糠、暧昧、霜雪、松柏等。这种提法在古今诗词理论中尚未见到，我觉得不失为一种写诗的技巧，可以尝试。

例1、惆怅回头听，踌躇立马看。

[唐]白居易·魏堤有怀，

惆怅chóu chàng、踌躇chóu chú，既是双声词对，又是偏旁求整对。

例2、[宋]强至·立春辇下作，七律首联。

雪意徘徊收腊尾，风光迤逦上花梢。

徘徊pái huái、迤逦yǐ lǐ，既是叠韵词对，又是偏旁求整对。

例3、现代人杨逸明的《迎春漫笔》七律颈联：

山多坎坷云安慰，泉有叮咛石细听。

坎坷kǎn kě、叮咛dīng níng，既是双声叠韵对，又是偏旁求整对。

例4、“九天风赠逍遥雨，千载情滋妩媚魂。”

逍遥xiāo yáo，妩媚wǔ mèi，“逍遥”是叠韵词，“妩媚”只是两个相同部首的字组成的词语，但是，给人视觉上的感觉也非常整齐。

　　我办了一个格律诗讲课群，每月讲十节课，讲课的时间本季度是晚上八点四十分开始。每人每月收取听课费三十元，再无其它的收费。