随缘的美篇

随缘

“时代逸飞：陈逸飞回顾展”等候您的到来。 今天想为您介帮一位浪漫又伟大的艺术家。 来浦东美术馆感受他的浪漫和美雄主义，他笔下的人物有诗性和史诗性，他创造的时空总让人神往。他以东方之美感动过世界。 来体会一下他的勇敢，他有着艺术激情也有着独立判断，他为了热爱的绘画行万里路，创造了一条前所未有的艺术之路。1980 年他带着 38美元出国，穿越了不同的时代和文化，成为了最有世界影响力的中国艺术家之一。 这个世界喜欢数字，他的画作价值惊人，但这不足以形容他和作品的魅力。他友善又慷慨，他有趣且超前，创造了一个“大视觉”世界。他热爱电影，当导演拍了电影拿了奖；他喜欢服装，创立了全国连锁的服装品牌；他创办了影响一代创意人的杂志《青年视觉 Vision》；他还做了不少城市的公共艺术项目…… 这个人呀，有很多的才华，很多的梦想，创作了很多的美，穿越了好几个时代，能吃苦也会享受，闪闪发光，一代风华。可他也有许多的未完成，许多的故事未完待续。 他叫陈逸飞，一个时代的梦想家，一个永远的艺术家。 每个时代都考验人，他在经历的每个时代都振翅逸飞，以画笔以行动，以坚韧以乐观。这给当下的我们许多启发和力量。 　　《夜宴》是陈逸飞难得一见的音乐主题人物群像。这件作品为陈逸飞创作于90年代的中国古典仕女系列，是艺术家一生辉煌事业中最为关键的美学贡献。画中五位乐师的肌肤光泽宛如凝脂，细腻而温润。她们身着华丽的锦衣罗裙，色彩冷暖交织，相得益彰。其中，蓝衣女子位于画面中心，与左右两侧的女子形成了错落有致的三角构图，既稳定又富有动感。其艺术构思和画面布局与中国古代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》中五位吹笛女子的场景遥相呼应，展现了他对中国古典艺术的深刻理解。 　　《夜宴》完成后翌年，便登上1992年香港拍卖图录封面，并被电影大亨邵逸夫爵士以近两百万港元高价投得，不仅打破艺术家拍卖纪录，更创下当年中国油画拍卖的最高纪录，展开了一个属于中国油画的叱咤年代。 　　《玉堂春暖》作为陈逸飞“海上旧梦”系列之一，是该系列最重要的作品，他将三十年代老上海华美、精致而颓唐的生活浓缩于画面，而作品的精神内核早已超越了地域的限制，代表着整个东方温婉、细腻之美。陈逸飞写实绘画的表现力在这幅作品中得到最全面的体现，无论是对画面整体气质的把控，气氛的烘托，独立人物的塑造，细节的深入，都堪称完美。 　　《玉堂春暖》创作于1993年，堪称陈逸飞“海上旧梦”系列的又一巅峰之作，极具戏剧性与文化象征意义。陈逸飞构思的这幅时代画卷中，京剧《玉堂春》的人物角色增加了历史的深度以及戏剧的张力。该作品在美学和技法上近乎完美，思想上则呈现出一种历史的复杂性。画面中的茶盏、酒瓶与珠饰暗示着人物之间复杂的关系。左侧昆剧表演者与右侧身着西洋服装的观众相互对视，象征着现代与前现代的相互凝视。画面中那张空着的木凳，似乎在等待当下的观众入座。通过这种方式，画面完成了过去、现在与未来的三重时空连接。 　　《丽人行》创作于1997年，是陈逸飞“仕女”系列中极为杰出的一幅群像画。与《玉堂春暖》类似，该作品也是以老上海为背景，描绘了四位身着华美旗袍、姿态典雅的女性人物。 画面中，人物肌肤的细腻质感、服饰的精致纹理均被刻画得丝丝入扣。作品整体以暖褐色为主调，通过光影的微妙变化营造出朦胧的怀旧氛围。旗袍、鸟笼、中式家具等元素体现了民国时期上海的市井风情与中西文化交融的独特气质。陈逸飞以写实的风格展现了他对东方古典美学与20世纪现代都市文化的深刻理解。 　　“今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。”在《浔阳遗韵》中，陈逸飞借三位身着民国服饰的仕女，向唐朝诗人白居易致敬。白居易浔阳江头夜遇琵琶女，陈逸飞借宿周庄邂逅琵琶评弹。他以古典文本和自身经历为灵感，在画布上呈现了一个音乐和情绪流动的时空：盛唐时期的乐器、民国初年的旗袍、20世纪90年代的妆容、当代戏剧的灯效、古典油画的光影技法……陈逸飞创造出奇幻的时空拼贴，将仕女们定格于欲语还休的美妙瞬间。值得注意的是，左侧两位乐师，一位“犹抱琵琶半遮面”，一位背对观众颔首吹笛，两人以鲜少入画的角度实现“临场”，虽与观者若即若离，却营造出以画传声的通感意境，令人回味那份怀旧“遗韵”。 　　《东方少女》雕塑是陈逸飞创作的唯一一件雕塑作品，完成于2000年。作品将以上世纪三四十年代上海女性形象为原型创作而成，刻画的是一位身姿窈窕的上海少女，少女身着旗袍，右手执扇，左手提着鸟笼，身影婀娜多姿，表现了东方女性的活力与优雅，以及中国旗袍的柔美和温婉，显现出东方艺术的神韵。