【苏生读苏词】 No. 65江神子· 东武雪中送客

苏生

编制 || 苏生
图片 || 网络

江神子·东武雪中送客

苏轼

相从不觉又初寒。

对尊前，惜流年。

风紧离亭，冰结泪珠圆。

雪意留君君不住，

从此去，少清欢。

转头山下转头看。

路漫漫，玉花翻。

银海光宽，何处是超然？

知道故人相忆否：

携翠袖，倚朱阑。

注释：

1. 东武：今山东诸城，苏轼曾在此任密州知州

2. 流年：流逝的时光

3. 离亭：送别的亭子

4. 玉花：指雪花

5. 银海：雪后天地一片银白如海

6. 超然：指超然台，苏轼在密州所建

7. 翠袖、朱阑：代指家中等待的亲人。

白话翻译：

我们相聚不觉又到初冬时节。面对酒杯，惋惜光阴易逝。北风劲吹离亭，泪水凝成冰珠浑圆。大雪似要留客你却执意离去，从此分别，欢聚更难。

回头望见山下道路蜿蜒。前路漫长，雪花纷飞。银色世界广阔无边，超然台隐在何处？不知故人可会想起我：正扶着翠袖佳人，独倚朱红栏杆。

写作背景：

此词作于宋神宗熙宁九年（1076）冬，苏轼时任密州知州。时值年关，友人将离，适逢大雪，苏轼在超然台设宴饯行。此前苏轼因反对王安石变法自请外放，在密州期间虽政绩卓著，但内心仍感孤寂。雪中送客的场景触发其人生感慨，遂成此词。

作品赏析：

这首送别词将自然景象与人生况味完美融合，展现了苏轼中期词作的典型风格。上阕以"初寒"定调，通过"风紧离亭""冰结泪珠"的意象组合，构建出极具张力的送别场景。其中"冰结泪珠圆"五字尤见功力，既写实（天寒泪结冰）又写虚（泪珠的圆满形态暗喻情谊），堪称炼字典范。

下阕空间视角突变，"转头山下"四句形成电影般的蒙太奇效果：近景是蜿蜒山路，中景是漫天飞雪，远景是银装世界，最后镜头落在超然台的哲学追问上。这种空间跳跃既符合雪中远望的视觉逻辑，又暗合人生迷茫的心理状态。

结句"知道故人相忆否"采用对面着笔法，不直抒己念，却想象对方忆己，更显情谊深厚。"翠袖朱阑"的暖色意象与雪景形成强烈对比，既暗示家中温暖可慰寂寥，又暗含对友人羁旅艰辛的体贴。

全词最妙在"雪意留君君不住"七字，将自然拟人化，雪之留与君之去形成矛盾张力，而"少清欢"的感慨又超越具体离别，上升至人生聚散无常的哲学层面。这种将具体事件升华为普遍人生体验的手法，正是苏轼词作的重要特征。

写作特点

一、意象系统的精妙构建
1. 温度意象链：初寒-风紧-冰结-雪意-玉花-银海，形成递进式寒冷氛围.
2. 色彩意象对比：银白世界（雪）与朱阑翠袖（家）的冷暖映衬。
3. 空间意象组合：离亭（近）-山路（中）-银海（远）-超然台（虚）。

二、情感表达的层次推进
• 表层：雪中送别的场景纪实
• 中层：宦游漂泊的人生感慨
• 深层：存在困境的哲学思考（"何处是超然"）

三、修辞艺术的多元运用
1. 通感修辞："冰结泪珠圆"将触觉（冰）、视觉（圆）、情感（泪）三重体验交融
2. 矛盾修辞："雪意留君君不住"中自然意志与人类行动的对抗
3. 借代修辞："翠袖"代佳人，"朱阑"代家居。

四、音乐性的精心设计
1. 韵脚选择：选用寒、前、年等齐齿呼韵母，模拟叹息声。
2. 句式节奏：上阕多用三字顿（"对尊前""惜流年"），下阕转为四字句为主，形成送别时的欲言又止与别后的思绪绵长。

五、哲学深度的自然融入
通过"超然"的双关（既指实体建筑又指精神境界），将送别场景升华为对人生归宿的追问。这种将日常事件与终极关怀结合的手法，开创了词作的新境界。

历代名家评鉴：

1. 王国维《人间词话》："东坡《江神子》下阕，尤登高能赋之象。'银海光宽'四字，真能状难写之景如在目前。"
2. 夏承焘《唐宋词欣赏》："结句对面着笔，愈见双方情谊之笃，是深于情者。"
3. 唐圭璋《唐宋词简释》："'雪意留君'七字，将无情物写得有情，复于有情中见出无奈，是宋人词中罕见之笔。"
4. 叶嘉莹："苏轼在此词中完成了从送别到人生、从具象到抽象的思维跳跃，标志着词体文学的思想深度达到新高度。"
5. 龙榆生《东坡乐府笺》："下阕空间转换极具画意，可见东坡'诗中有画'特色向词体之渗透。



2025.07.15

Thank you for reading.