＜消息＞崔杏花主讲《浅谈风景联》一一湘潭县洛口诗会2025年7月份社课开讲

楚国良

＜消息＞

浅谈风景联

一一湘潭县洛口诗会2025年7月份社课开讲

文／楚国良 摄影／李宁路

祖国的名山胜水秀丽雄奇，亭台楼阁星罗棋布，园林景观点缀其间，徜徉其中令人留连忘返。“江山也要才人捧”，这些风景名胜，多有经典的诗文流传，也有不少楹联佳作题写刻挂，为这些风景名胜代言扬名，增色不少。

风景名胜联可以分为两类，一类是题写风景名胜地的楹联，这类联主要描写山水风光自然景观，借以抒发情怀，寄托情思，讲究意境深远，富有如诗如画的美感，多用在风景名胜地的亭、台、楼、阁、廊、园等。另一类是题写遗迹、历史名人及历史纪念地的楹联，这类联多凭吊先贤，抚今追昔、评古论今，通过理性和客观的评述引人深思，激励人奋发向上，多用在寺庙、祠堂、殿堂、纪念馆等。

2025年7月11日上午，湘潭县洛口诗词楹联学会7月份月课在湘潭县老年大学三楼教室举行。讲座中，中华诗词学会理事。湘潭县洛口诗词楹联学会副主席，湘潭市岳塘区诗词楹联协会副主席。云帆诗友会词曲编审崔杏花以《浅谈风景联》为题，给大家分享了她的风景联创作体会。讲课由湘潭县洛口诗词楹联学会会长杨孟雄主持，来自全县县直机关及乡镇联组的会员近20人参加学习。

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浅谈风景联

主讲人：崔杏花

什么是风景联

风景联是以自然或人文景观为题材的对联形式，通过凝练的语言、巧妙的构思展现山水之美、意境之幽。其创作既需遵循对联的基本格律，又要体现诗情画意的独特韵味。

一、立意构思

在风景对联的创作中，立意构思是灵魂所在，直接决定了作品的境界高下与艺术生命力。立意决定精神高度，构思塑造艺术个性。

通过深刻的立意和精巧的构思，使两行文字成为凝练的山水诗、立体的哲理画。

1. 主题聚焦法

在风景对联创作中，主题聚焦法是指通过集中刻画某一景观的核心特征（如色彩、动态、声音、意境等），以精炼的语言突出主题，使对联呈现鲜明的画面感和艺术感染力。这种方法强调去芜存菁，避免泛泛而谈，通过细节或特定角度传递景物的神韵。

主题聚焦法如同摄影中的“特写镜头”，能快速引导读者进入风景的核心意境。

a.聚焦色彩（视觉冲击）

风景联中巧妙运用色彩，不仅能增强画面的视觉冲击力，还能通过色彩的对比、调和或象征意义深化意境。

例：新疆喀纳斯联：

金桦黄时秋点火；靛湖蓝处夜结冰。 （暖色"金""黄"与冷色"靛""蓝"碰撞，形成一种视觉冲击，给人留下鲜明的印象）

扬州瘦西湖联：

绿杨烟外莺声嫩；红藕香中蝶影甜。 （"嫩绿""甜红"将色彩听觉化、味觉化）

b.聚焦动态（以动衬静）

通过动词赋予静态景物生命力。

例：

雪瀑悬空晴亦雨;白云穿壑夏如秋。

“悬”“穿”动态刻画瀑布与云的活跃，突出山间气象。

雨湖

（欧阳旦生）

花笼薄雾，雨湿长堤，巧借西湖三里水；

舟过画桥，莺穿翠柳，遥移南岳两分烟。

三个分句，三个动词，精心设计，巧妙安排，生动而唯美。

橹声摇碎江心月；渔火点燃水面星。

--摇橹声与月光、灯火构成动态声景。

钟声洗耳云停步；塔影沉潭鱼听经。

--钟声的净化力，连云、鱼皆被感召。

c.聚焦声音（听觉通感）

在风景对联中融入声音元素，可以通过拟声词、动态意象或通感手法，让画面更具沉浸感。也可以通过声音唤起联想，补充视觉不足。

例：

莺啼幽谷声衔翠； 瀑落寒潭影碎银。

鸟鸣“衔翠”以声绘色，瀑布声与光影交织，增强画面感。

d.聚焦空间（以小见大）

通过局部细节映射整体气象。

例：

一亭揽尽湖山色；片石收来天地心。

“一亭”“片石”小中见大，展现景观的包容性。

窗含西岭千秋雪；门泊东吴万里船。

通过“窗”“门”的方寸空间，延伸至时空辽阔。

薛时雨题江苏南京清凉寺扫叶楼联：

一径风声飘落叶；六朝山色拥重楼。

“山色”前加“六朝”，既点南京，又给人历史感。

峨眉金顶一联：

山川幻银海；天地见洪蒙。

“洪蒙”一语，自然让人从现在想到天地混沌时的状况。

主题聚焦法的注意事项

··避免单薄

聚焦不等于简单，需通过修辞（如比喻、夸张）深化内涵。

例：

山高水长。（泛泛而谈）

山吞落日千峰紫，水抱孤村一练明。

聚焦“落日”“孤村”，色彩与形态兼备。

··忌矛盾意象：

如同时写“荷风”与“雪景”，易造成主题混乱。

··平衡虚实：

过度写实易呆板，过度写虚易空洞。

2.全景扫描法：

“全景扫描法”是风景对联创作中一种常用的布局手法，通过多角度、多层次的景物描写，展现广阔的空间感和丰富的画面层次，使对联如一幅全景画卷徐徐展开。

这种方法适用于宏大场景（如名山大川、湖海胜景），能让读者在短短两行文字中感受到景物的壮丽与深远。

例：

岳阳楼联

（清·窦垿）

一楼何奇？杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过必醉。诗耶？儒耶？吏耶？仙耶？前不见古人，使我怆然涕下！

诸君试看：洞庭湖南极潇湘，扬子江北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳州城东道岩疆。潴者，流者，峙者，镇者，此中有真意，问谁领会得来？

上联聚焦人文历史（杜甫诗、范仲淹忧乐、吕洞宾传说），纵向延伸时间维度。

下联铺陈地理形胜（洞庭湖、长江、巴陵山、岳州城），横向展开空间画卷。

如同一部“岳阳楼纪录片”，既有历史纵深，又有地理辽阔，气势恢宏。

五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看:东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临!趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓;更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞，莫辜负:四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳!

数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在?想:汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云;便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得:几杵疏钟,半江渔火，两行秋雁，一枕清霜!

《大观楼长联》一一清·孙髯翁

上联写滇池四周的风光，下联写云南数千年往事!整副对联，对仗工整，气势宏伟，千百年来，一直脍炙人口。

注意事项：

全景扫描法如同“泼墨山水”，需把握两点：

1. 广度与深度的平衡：

避免沦为景物清单，需用情感或逻辑主线串联（如“喜茫茫空阔无边”）。

2. 声律的流动性：

长联中可通过分句平仄变化模拟景物的起伏（如昆明大观楼联的节奏跌宕）。 掌握此法后，即使描写千里江山，亦能纳须弥于芥子，方寸之间显乾坤。

3.意境

营造风景对联的意境营造，是通过精妙的语言组合，在有限的文字中构建出无限的空间感、时间感和情感共鸣，使读者如临其境、如见其景、如感其情。其核心在于虚实相生、情景交融，既写眼前之景，又抒心中之情，最终达到“言有尽而意无穷”的艺术效果。

a.虚实相生：

通过“实景”与“虚境”的交融，既写眼前之景，又拓展意境，引发联想。

例： 杭州西湖湖心亭联

台榭漫芳塘，柳浪莲房，曲曲层层皆入画；（实）

烟霞笼别墅，莺歌蛙鼓，晴晴雨雨总宜人。（虚）

上联实写湖中亭台、柳荷的具象画面；下联以“烟霞笼别墅”虚化远景，用“莺歌蛙鼓”暗示声音的流动，再以“晴晴雨雨”概括四时变幻的抽象意境。

b.展开想象：

太湖水（王永江）

连天大梦千年，醒来几月？

谁与扁舟一叶，钓尽余生。

月坨岛（张潞）

沧海中别有蓬壶，列一弯漾在波心，指如天上初三月；

白云外或多仙客，将此处辟为阆苑，试卜人间第几春。

c.动静相生

以动态打破静态画面的凝固感，或反衬静谧。

例：

鱼嚼梅花影;鸟啼山寺春。

“嚼”“啼”赋予鱼鸟灵性，静态的“梅影”“山寺”瞬间鲜活，春意跃然纸上。

d.情景交融

情景交融的风景联，关键在于将自然景观与人的情感、心境、哲思融为一体，达到“物我合一”的境界。

例：岳阳楼联

四面湖山归眼底；万家忧乐到心头。

（由实景“湖山”过渡到虚笔“忧乐”，升华家国情怀）

柳绿桃红，偏是离人眼中血；

莺歌燕舞，恰成游子心上秋。

（用反衬手法，以明媚春景反衬离愁，倍增其哀）

二、对仗技巧

1.微观对仗

a.色彩对：

"白水千层浪，青山一片云"（白/青）

b.数字对：

"两树梅花一潭水，四时烟雨半山云"（两/一，四/半）

2. 宏观对应

a.动静配置：

"楼高但任云飞过，池小能将月送来"（飞动之云与静映之月）

b.远近安排：

"四面荷花三面柳，一城山色半城湖"（近景植物与远景山水）

三、叠字的运用

苏州网师园联

风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅； 莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。

全联14处叠字，将江南庭园的婉约与四时风物浓缩其中，堪称叠字教科书。

济南趵突泉联

佛脚清泉，飘飘飘飘，飘下两条玉带； 源头活水，冒冒冒冒，冒出一串珍珠。

以“飘”“冒”叠用模拟泉水喷涌之态，形神兼备。

四、创新

1. 现代意象植入

"高铁穿云过，虹桥跨海来"（传统山水加入现代交通）

"光伏田连千顷浪，风电塔立九霄云"（新能源景观入联）

敦煌月牙泉联：

沙丘是撒哈拉逃来的浪；

泉水乃银河系漏下的光。

（用地球沙漠与宇宙星系重构景观）

2. 跨艺术融合摄影构图法：

"一帧雪瀑悬冰练，九叠云屏列画图"

水墨渲染法：

"淡墨皴成烟雨轴，焦毫点出荻花秋"

总结

风景联的写法，可单纯写景，可抒怀写感，可吊古感时。写景要工致有韵，注意意象的取舍与气象的相称；抒情、怀古要以此地此境为依傍，有感而发。

写好风景名胜联要掌握以下几个要点：

1、“准”，即要抓住风景的特点。

2、“活”，写出景致的神态情趣。

3、“朴”，无雕琢痕迹。

4、“巧”，嵌上景点名。