书 法 之 功 力 （二首）

山峰雪莲

作者：王 宗 鹏

编辑：山峰雪莲

图片：豆包AI生成

编者按

其一《书法之力势意 》书法之妙，在力的沉凝、势的流转、意的通达。这组小诗以“逆舟”为喻，将笔墨间的刚劲、章法中的气韵与书者的胸臆融于江海行船之境——“力”是逆浪行舟的骨，“势”是随风纵横的气，“意”是老舵贯通的魂。笔墨与人生，何尝不是在起落间求一份沉着，在变化中守一份通透？

其二《书法之技与道》书法一道，技为基，道为魂。此诗以“毫芒穷变”写技法之精，以“风骨天成”述大道之境，将笔墨间的锤炼与艺术的至高追求融于寥寥数语。书法的“技”，是毫芒间的千变万化；书法的“道”，是与自然、心性的浑然相融。从端坐观物到契于自然，恰是从技法的精湛走向境界的通达——这不仅是书法的修行，更是万物归一的哲思。

书法之力势意 （其一）

王宗鹏

水上逆舟力劲行，尽翻千浪意纵横。

东西南北随风去，老舵潮中贵贯通。

注：首句说的是“力”，力量力度厚重；第二句说的是“势”，气势气度情势；第三句说的是“意”，各种风格面貌情感意趣的含量；第四句说的是知识综合理解应用贯通。

结论:力由毫锋形成，势由力和形张扬，意是对力和势的情感把空。

赏析：

力：骨劲藏锋

“水上逆舟力劲行”，一个“劲”字点出书法“力”的核心。如笔锋入纸，需聚全身气力于毫端，似逆水行舟时船桨切入浪涛的沉猛，既见笔力的刚健，又含对抗阻力的坚韧。书法的“力”从不外露，而是藏于线条的顿挫之中，如同逆舟破浪时，劲在船身，力透浪底。

势：气韵流转

“尽翻千浪意纵横”“东西南北随风去”，写出“势”的灵动。书法的“势”是章法的气脉，如浪涛连绵，似风势游走，笔画间的顾盼、行气的贯通，恰如舟行江海时随浪起伏、因风转向的自然。“纵横”二字更显“势”的开阔，墨色浓淡、结字疏密，皆如浪势变幻，不拘一格却自有节律。

意：贯通为魂

“老舵潮中贵贯通”是全诗的点睛。书法的“意”，在技法与心境的交融，如老舵手驾舟，不滞于风浪方向，而在千变万化中守定贯通之道。笔墨的“力”与“势”，最终归于“意”的统领——正如逆舟的劲、随风的势，终在老舵的沉稳中化为通达，书法亦在力与势的平衡里，见出书者的胸次与境界。

诗与书，皆以“通”为境：力不僵，势不浮，意自显，正如舟行江海，终在破浪与随风间，寻得与天地相融的自在。

书法之技与道（其二）

王宗鹏

穷变毫芒端坐观，合情风骨艺高天。

绮章雅韵殊风貌，妙法天成契自然。

注：一二句讲的笔法技法墨法所达到的高度。三四句是说作品的风格风貌个性，技进乎道，是妙法自然，形成流派风格。（儒释道）。

结论：技是书法技术技巧的熟练程度，道是书法到一定高度在全面修养的基础上所形成的流派风格和个性，书妙贵合而天成。

赏析

技：毫芒穷变，匠心锤炼

“穷变毫芒端坐观”直指书法“技”的核心。“毫芒”言技法之精微，一笔之内的提按顿挫、墨色的浓淡干湿，皆需在细微处求变化；“穷变”显钻研之深，如同书者端坐观物，于临摹中悟笔法，于实践中求创新。书法的“技”并非一蹴而就，而是在对毫厘之差的打磨中，练就对笔墨的绝对掌控，正如匠人治器，于细微处见功夫。

道：风骨天成，契于自然

“合情风骨艺高天”“妙法天成契自然”道出书法“道”的境界。“风骨”是技法承载的精神，笔墨不仅是线条的组合，更藏书者的性情与品格；“契自然”是艺术的终极追求，当技法纯熟至“无法而法”，便如天地运行般自在——笔画如山川起伏，章法似流水迂回，无需刻意雕琢，却与自然之理相通。

技与道：由术入道，浑然一体

诗中“绮章雅韵殊风貌”承上启下，既见技法带来的风格多样（“殊风貌”），更显由技入道后的气韵统一（“绮章雅韵”）。书法的修行，正是从“穷变毫芒”的技法锤炼，到“合情风骨”的精神寄托，最终达至“契自然”的化境——此时技即是道，道不离技，正如万物生长，既需扎根的坚韧（技），亦需顺应天时的智慧（道）。

附：王宗鹏先生书法作品

作者简介：

王宗鹏，男，山东泗水，43年生。中国书协会员，中国书协首届专业委员会委员，兵团书协顾问，中国硬协会员，新疆作协会员，兵团音协会员。《自作诗词》被中国作协成果评委会评为金奖。　

一生酷爱艺术，文学底蕴深厚，且多才多艺，吹拉弹唱无所不能。现已耄耋之年，创作热情不减，诗词歌赋，书法绘画，新作连连。

王宗鹏 新疆昌吉市瑞银大厦22号信箱1—801室，电话[phone]手机[phone] 邮编831100