<p class="ql-block">让-吕克·德斯尼埃 & 西尔维·朱韦纳勒【法】</p> <p class="ql-block">1806年，拿破仑下令将卢浮宫内沿河长廊的工坊迁出，以建立中央艺术博物馆（Museum central des arts），陈列从欧洲各地搜罗的艺术珍品。自亨利四世以来便设于此地的金属章工坊（Monnaie des médailles）（法文médaille，英文medal，中文音译“美达意”或“麦朵尔”，意译“金属章”）遂被迁至塞纳河对岸，与造币工坊（Monnaie des espèces）共用场地。时任博物馆馆长兼金属章工坊主管的多米尼克·维万·德农（Dominique Vivant Denon），心怀为主君增辉之志，执掌这两大机构。1832年，硬币与金属章两大制造工坊合并为同一行政实体，自此隶属内政部管辖。</p><p class="ql-block">自此，金属章委员会（Commission des médailles）决定盘活其继承的“工业遗产”（数千枚旧制度时期的金属章模具），通过向收藏家提供重铸品的方式，使他们得以购得让·瓦兰（Jean Warin）、夏尔·诺贝尔·勒蒂埃（Charles Norbert Roettiers）、邦雅曼·迪蒂维耶（Benjamin Dutivier）等大师之作。由此诞生了一座博物馆，主要展示这些工具设备，公众可预约参观，艺术家亦可前来研习法国雕刻艺术。此举完全契合七月王朝创建法国历史博物馆的政策。然则！岁月侵蚀了这些模具，重启使用需投入大量修复工程，几乎占据了雕刻工坊的全部精力。忠实沿袭祖辈技艺的雕刻师们，难有施展创造力的空间。与此同时，新兴的企业与机构渴望彰显其方兴未艾的声望，冀望利用金属章这一宣传利器。直至1880年代甚至更晚，法定呈缴目录中登记的多为农业协会、商会或公证人公会、慈善机构，之后才为工业公司（矿业、铁路等）留出一席之地。随后，崛起于此阶层的资产阶级催生了一批私人客户，他们要求体现其获得的社会地位，但个体需求（医生、实业家、学者、政治家）真正形成规模，则要等到1890年代。为把握这股热潮，巴黎造币厂援引1804年3月26日的帝国法令——该法令规定官方金属章由金属章工坊独家承制，理由是为杜绝伪造之虞——据此抵制在首都及外省涌现的众多私人制造工坊，后者正觊觎这份“厚利”。为遏制压力，《货币工具法案》（code des instruments monétaires）规定持有压印设备须“事先获得政府特别许可”，由警察总局与造币厂共同登记监管。很快，一种滥用解释开始盛行，限制器械尺寸与功率，将私人发行商禁锢于小型金属章的生产。最后，造币厂以“便于后续订单”为由，说服客户将为其定制的模具交由厂方维护保管。此举极大消弭了客户利用市场竞争的风险！私人发行商们抗议此等阻碍竞争的霸王条款，却收效甚微；这场肇始于1830年代初的纷争贯穿整个19世纪，并于1870年前后再度激化。1879年7月改制为专营局后转隶财政部管辖，亦未能改变局面。帝国倾覆，造币厂所在街区民众参与巴黎公社的澎湃浪潮，无疑加剧了局势，并强化了1848年便已显现的团结精神。事实上，早在1870年4月，发行商罗比诺（Robineau）便已呼吁开放自由，或至少要求恪守1804年法令条文。</p><p class="ql-block">私人发行商于是试图联合雕刻师，后者深感创造力受缚、职业前景受阻，因其必须屈从于一个奉行“马尔萨斯主义”的官僚机构。更有甚者，造币厂制作并销售他们在美术学院体系下创作的作品时，必须首先获得许可，方能使用该行政部门订购并付款的模具，随后还需缴纳铸造费。他们的才华因此难为公众所知。与此同时，在欧仁·安德烈·乌迪内（Eugène André Oudiné）工坊的学生中，于贝尔·蓬斯卡尔梅（Hubert Ponscarme）摆脱了新古典主义强加的构图法则与主题束缚，并借鉴雕塑艺术，赢得了崭新的美学自由。这股创造之风赢得了新客户群体的共鸣，也强化了雕刻师们的诉求。废除该立法的呼声屡屡受挫后，他们于1883年组建协会，并发表了一份由名家联署的宣言：领军人物包括罗马大奖得主朱尔·克莱芒·沙普兰（Jules Clément Chaplain, 1863年）、于贝尔·蓬斯卡尔梅（1855年）、夏尔·德乔治（Charles Degeorge, 1866年），秘书长兼报告人为保兰·塔塞（Paulin Tasset）。这位前总雕刻师巴雷（Barre）的助手，亦是位巧匠。他于1895年获授荣誉军团勋章，以表彰其为金属章行业所作贡献——他制造了一台高性能缩雕车床，使压印模具的精准调试更快完成。尽管如此，他仍不得不在1876年底申请持有螺旋压力机的许可，理由是为“应用（其）已申请发明专利的新工艺”。他当时申明自己是一位金属章雕刻艺术家。正是他的活动，似乎承担了硬币与金属章工厂的大部分工业订单；作为独立雕刻师，他为新兴国家委托的货币体系制作模具，并由企业负责实施！同样得益于这台缩刻车床的技术进步，奥斯卡·罗蒂（Oscar Roty）的《播种者》（La Semeuse）和沙普兰的《共和国与雄鸡》（La République au coq）的货币模具得以在1897年以更低成本、更短时间完成，用于新货币图案的压印。受其启发，造币厂机械师多梅克（Domec）于世纪之末制造了一台缩雕车床，使本厂实现自主，而发行商兼制造商迪瓦尔-雅尼维耶（Duval-Janvier）则于1903年为其研发的另一款车床申请专利，该车床此后成为行业标杆。</p><p class="ql-block">1883年的宣言至关重要，因为它提出的所有论点——关于伪造论点的荒谬性、法国立场在经济上的矛盾与时代错位（当其他欧洲国家皆已放弃此特权时）、乃至（造币厂）质量的衰退——在1895年赢得议会内强大而有利的舆论支持后，均获成功。三位人物发挥了决定性作用：艺术评论家兼博物馆高级官员罗杰·马克斯（Roger Marx），以及两位政界要员：保罗·杜美（Paul Doumer）——曾为金属章工坊雕刻工人，巴黎中央工艺学校（Ecole des arts et métiers）出身的数学家，后当选激进派议员；及国务会议主席（总理）莱昂·布尔茹瓦（Léon Bourgeois）——前公共教育与美术部长。基于其职业经历与信念，两人皆倾向变革。立法者迫使造币厂遵循1804年法令条文（该法令从未禁止持有压印机器，仅规定予以监管），巴黎造币厂必须意识到变革的必要性以应对日益激烈的竞争。</p><p class="ql-block">为此，它大力推行工坊合理化改革并提升技术设备。在1889年百年博览会（Exposition centennale）上，造币厂公开展示压印机现场制作金属章获得成功后，管理层意识到公众对艺术创作的需求。因此，自1895年起，当代艺术家的作品开始供人选购：奥斯卡·罗蒂的《永恒婚姻》（Mariage Semper）、路易·博泰（Louis Bottée）的《致敬科学》（Hommage à la science）、让-巴蒂斯特·达尼埃尔·迪皮伊（Jean-Baptiste Daniel Dupuis）的《泉》（La Source）与《巢》（Le Nid）、阿尔方斯·勒什弗尔（Alphonse Lechevrel）的《致雕刻家》（Hommage aux graveurs）、乔治·迪普雷（Georges Dupuis）的《向太阳致敬》（Salut au Soleil）等，尤其是吕西安·库德雷（Lucien Coudray）的《俄耳甫斯》（Orphée, 1899年），其成功至今不衰。阿尔弗雷德·德·福维尔（Alfred de Foville）也在海外展览中支持这些艺术家，以推广在欧洲备受赞誉的法国金属章学派新风貌。1899-1900年，为展现该学派新潮流的十年展（Exposition décennale），达尼埃尔·迪皮伊和奥古斯特·帕泰（Auguste Patey）创作了两枚金属章，将路易十四时期的螺旋压力机纹饰与当代寓言相结合，售出数千枚。</p> <p class="ql-block">正是在此更利于艺术表达的氛围中（相较于1880年前后每年压印的两千万枚宗教小徽章），并凭借1895年的成功，罗杰·马克斯谋划创立一个艺术金属章促进协会（Société d'encouragement de la médaille d'art）。最初倾向于复兴意大利文艺复兴风格的浇铸金属章后，罗杰·马克斯转而认同“全面艺术”运动的理念。最终选择了压印技术方案，因其便于生产大量相同品质的作品而成本较低。自然，合作方选定了他已建立卓有成效联系的机构——硬币与金属章管理局（Administration des monnaies et médailles）。局长阿尔弗雷德·德·福维尔进入协会理事会，可借此推广其机构形象。但选择此公共机构，法国金属章之友协会（Société des Amis de la médaille française）首要考量是避免受制于私人发行商的利益。</p><p class="ql-block">汇聚当时创作的多元美学潮流，罗杰·马克斯邀约来自不同背景、有望革新主题范畴的艺术家。他并未忽视造币厂档案保管员费尔南·马泽罗勒（Fernand Mazerolle）在新创办的《钱币学公报》（Gazette numismatique）中所推介的更古典派雕刻师的贡献（沙普兰、塔塞、博泰、迪普雷），但凭借其美术及博物馆监察员的经验，他致力于推广其他艺术轨迹与美学感受。他既为奥维德·延塞斯（Ovide Yencesse）朦胧缥缈的风格所吸引——此乃“朦胧派”（école du flou）最佳代表，其金属章作品传递出接近绘画印象派（如埃德加·德加）的氛围；同样也为科内耶·特尼桑（Corneille Theunissen）、埃米尔·戈迪萨尔（Émile Gaudissard）、亨利·格雷贝尔（Henri Gréber）或卢瓦索-巴伊（Loiseau-Bailly）的现实主义工人形象所打动，其作堪比比利时艺术家康斯坦丁·默尼耶（Constantin Meunier）。他还从法国雕塑学派中招募了路易·德让（Louis Dejean）、拉乌尔·拉穆尔代迪厄（Raoul Lamourdedieu）、亚历山大·沙尔庞捷（Alexandre Charpentier），甚至德布瓦（Desbois），他们致力于在二维平面上再现立体圆雕的形体塑造感。同时，他亦不排斥勒内·德·圣马索（René de Saint-Marceaux）、维克多·塞戈芬（Victor Ségoffin）、保罗·莱奥纳尔·迪鲁索（Paul Léonard Durousseau）的象征主义，或阿尔贝·马尔克（Albert Marque）的平面化风格——后者令人联想到招贴画家或有时如莫里斯·德尼（Maurice Denis）！无可争议，尽管协会初期招募会员艰难，并在1900年代末便趋衰落，它却使一批艺术家获得认可，他们将在第一次世界大战后为造币厂工作。德·福维尔主张在金属章艺术中发扬现实主义表达，以反映社会在艺术感受力上的演变，其继任者们亦将循此道路。</p><p class="ql-block">此外，自由化一旦被强制推行，硬币与金属章管理局必须构思其商业策略。得益于沙普兰担任塞夫尔瓷器厂（manufacture de Sèvres）艺术总监，部分金属章艺术家的作品被转化为素瓷（biscuit），成功打入装饰艺术的另一领域。1920年代初，巴黎造币厂尝试与烟草制造厂合作，在香烟包装内插入其金属章广告；同时，局长路易·加布里埃尔·福尔梅里（Louis Gabriel Formery）及其后的安德烈·达利（André Dally）努力与国立博物馆销售网点达成协议，推广金属章艺术创作。</p><p class="ql-block">自1904年起，巴黎造币厂可自由利用美术学院向知名艺术家定制的模具，销售其创作以获利；但为丰富产品线，它不得不承认雕刻师的特殊性，并与他们签订堪比私人发行商的优厚合约。意识到风格贫瘠化及需求衰退（因一战加剧），巴黎造币厂管理层推行积极的艺术收藏发展战略，以防雕刻师或金属章艺术家转向更富进取心的发行商（后者迫于业务集中于金属章创作）。阿蒂斯-贝特朗（Arthus-Bertrand）、迪瓦尔-雅尼维耶（Duval-Janvier）乃至戈达尔-卡纳勒（Godard-Canale）等公司，各自雇佣众多雕刻师，并拥有数十位艺术家为其签署设计的作品集。金属章雕刻艺术家由此获得了真正的自主权；他们定期亮相沙龙或国际展览，才华广为人知，这成为谈判中的重要筹码，使其得以利用竞争杠杆。</p><p class="ql-block">达利深谙此变，自1925年起竭力联合业界各方，创立金属章咨询委员会（Commission consultative de la médaille），审议创作方案以维护艺术发行品质；他积极行动，起用已建立联系的艺术家（维克多·彼得Victor Peter、亚历山大·莫尔隆Alexandre Morlon、亨利·布沙尔Henri Bouchard...），同时委托皮埃尔·蒂兰（Pierre Turin）、马塞尔·达曼（Marcel Dammann）、弗雷德里克·德·韦尔农（Frédéric de Vernon）等新锐艺术家（他们代表着装饰艺术潮流）。他还于1929年主办首届国际金属章沙龙（Salon international de la médaille），汇聚各流派代表；并于1933年提议，以这些年轻艺术家的法国金属章作品，支持法国艺术产业。其继任者艾蒂安·穆内克莱（Etienne Moeneclaey，1934-1946年在任）延续相同政策。1937年，首届国际金属章大会促成国际金属章发行商联合会（FIDEM）成立，巴黎造币厂在其中担任要职。它坚定支持当代创作，并致力于通过博物馆推广。其艺术发行目录通过延揽雷蒙·德拉马尔（Raymond Delamarre）、亨利·德罗普西（Henri Dropsy）、安德烈·拉弗里耶（André Lavrillier）、埃米尔·兰迪耶（Emile Lindauer）和亚历山大·莫尔隆（Alexandre Morlon）而稳步扩充，他们自此构成法国创作者的新核心。</p><p class="ql-block">巴黎造币厂虽迟滞且迫于立法压力而做出调整，终究适应了竞争格局，并在该时期艺术金属章发行领域担当了引领角色。其行政的复杂性，以及两个结构特性截然不同的工业实体的结合，解释了其发行政策的波折与演变的某些迟缓。归根结底，正是那些凭借其热忱与激情凝聚艺术家并重定发行方针的杰出个人，发挥了核心作用。</p>