二万公里的奔赴，探秘复活节岛摩艾石像

玲玲

2025年3月，为了与那些静默伫立在太平洋复活节岛上的摩艾石像相遇，从北京出发，历经两天三夜、辗转三十多个小时的飞行，穿越半个地球，跨越近两万公里，只为抵达那片遥远而神秘的土地一一智利复活节岛。

3月7日清晨抵机场时，天空泛着柔和的色彩，远处绵延起伏的丘陵与蓝天白云构成天然画框。日出的暖光酒在停机坪上，LATAM航空的飞机静静停靠在跑道边，仿佛为这次探秘摩艾石像旅程拉开序慕。站在停机坪远眺，心中已迫不及待揭开这片土地的神秘面纱。

当飞机缓缓低空飞行在复活节岛上空时，窗外阳光温柔洒落，透过眩窗望见呈三角形状的小岛，这段跨越万里的旅程终于迎来了最值得期待的一刻。复活节岛位于南太平洋东南部，地理坐标为南纬27°7′、西经109°22′，长24千米，最宽处17.7千米，面积为117平方千米。属于智利领土，距离智利本土约3600至3700公里，是波利尼西亚群岛的最东端岛屿，世界上最孤独的岛屿之一。

经过五个小时的飞行，飞机降落在复活节岛停机坪上，终于踏上了南太平洋上的神秘孤岛 --复活节岛。这座面积仅163平方公里孤悬于南太平洋的岛屿，却承载着人类文明史上未解之谜摩艾石像群，也成就了我一次灵魂深处的旅行。

停机坪前几座摩艾石像遥遥守望，仿佛穿越千年迎接来岛的宾客。

复活节岛是智利的一个小岛，据说，1722年荷兰探险家雅可布·洛吉文在南太平洋上航行探险，突然发现一片陆地。他以为自己发现了新大陆，赶紧登陆，结果上岸后才知道是个海岛。正巧这天是复活节，于是就将这个无名小岛命名为复活节岛。1888年，智利政府派人接管该岛，说来也巧，这天又正好是复活节。

机场出口，几位身穿当地传统服饰的表演者载歌载舞，弹奏着吉他与尤克里里，在鼓声节点中边唱边跳，鼓声悠扬，歌声回荡，透露出欢快与活力。一位头戴花环的女子热情上来迎接我们，笑容温暖如岛上的阳光。正是这些温柔的人文细节，让复活节岛不只是历史遗迹，更是 一个充满生命活力的地方。

到达酒店放下行李，稍作休息后便迫不及待前往那些轟立千年的摩艾石像群的采石场。跨越历史，揭开复活节岛石像的神秘面纱。拉诺拉拉盧采石场位于复活节岛的东北部，是复活节岛的著名象征和生产巨人摩艾石像的工厂。这里的山体被挖掘得很厉害，田野和山坡上还散落着许多未完成的石像。复活节岛上的摩艾石像是用这里的凝灰岩和黑曜石雕刻而成的。

采石场在一片面朝大海的山坡上，山坡绿草如茵，在蓝天白云下散落着完工或未完工的神秘的摩艾石像。它们东倒西歪，或站或躺，没有秩序。有成品，也有半成品。在这里看到的这些石像的上半部分，还有那些未完成摩艾雕像。

岛上居民对于这些石像没有历史记忆，也不知石像是在刻谁 ，一点都不像当地的土著，是纪念什么人、或是神呢？还是有“人” 曾经教导过他们一些我们不曾知道的知识，而令他们难忘。感恩之余，雕刻这些石像，以兹纪念呢? 或者是否暗示着石像所看方向有什么重大的秘密等待人类发掘？

采石场入口处摆放了一些石块，导游介绍说这就是当年雕刻摩艾石像的工器。采石场可以找到许多用玄武岩制作的石斧，当地人称为器具，因用钝了而丢弃。非常吃惊不可思议，摩艾就是用这些石器雕刻出来的。

而在二十世纪五十年代，著名挪威考古学家海尔达尔证实了这一事实。他雇佣了六个当地人，用这种石器雕刻一座摩艾。他们干了三天就辞职了，但是根据其进程估计，这六个人用十二到十五个月的时间就可以雕刻出一尊摩艾。

复活节岛土著的雕刻工具用玄武岩做成的，制作这些石像的方法很简单，不需要过高的技术水平，复活节岛上有几种不同硬度的石头，他们只要拿着更硬的石头慢慢去凿那些不太硬的石头，波利尼西亚人在这方面的工艺非常成熟。

但也有种说法是摩艾石像不是岛上人雕刻的，而是比地球上更文明的外星人来制作的。他们为了某种目的和要求，选择这个太平洋上的孤岛，建了这些石像。谁会相信，比地球人更文明的外星人，会用这些原始的石器工具来完成这批雕像作品呢。

沿着蜿蜒小径向采石场深处走去，更多的摩艾石像散落在绿色山坡之间。有的仍嵌在采石场中，仿佛工匠们只是短暂离开；有的已矗立原地数百年，与风雨对话。

复活节岛最具神秘色彩的是岛上那一尊尊巨大的半身人面石像，全岛发现将近1000尊，其中600尊整齐地排列在海边的石岛上。石像大小不等，高6-23米，重约30-90吨。它们的头和身体有着夸张的比例，形象奇特，神情严肃，背对大海，似乎若有所思。

这些由火山岩雕刻而成的巨大石像，有的整齐排列在石墙上，有的孤立耸立在草原之上，它们背对大海，眼神深邃，凝视着前方。摩艾是拉帕努伊人智慧的结晶，也是岛上文明兴衰的见证，吸引着世界各地的旅人前来探访寻迷。

巨大的雕像散乱在火山內侧及外側的斜坡上, 还有很多被认为是处于不同制造过程中被废弃的石像。 有的石料上痕迹犹在，连着山体若石保持直立的姿势，有的躺倒在通向石砌平台的路上。

这些巨大的石雕像大多在海边，有的竖立在草丛中，有的倒在地面上，有的竖在祭坛上。石像一般7-10米高，重约90吨。它们的头较长，眼窝深，鼻子高，下巴突出，耳朵较长。它们没有脚，双臂垂在身躯两旁，双手放在肚皮上。这些石像是用淡黄色火山石雕刻成的。

关于山上还有几百个未完工的石像，为什么没有把它们雕刻完毕，放弃在那里。专家们分析后说，这可能在雕凿中遇到了坚硬的岩石，无法继续雕凿下去而放弃的。因为当时用石制工具雕刻石头，在制造石器工具时，尽可能选用最硬的石块，但可能在雕凿中，也遇到很硬的岩石，雕凿不动，不得不放弃。因此，这些未刻完的石像，不是遇到什么灾变性事件突然停下的，而是在雕制过程中逐步被放弃的。其中一个最大的石像，高20多米，是复活节岛所见石像中最大的一个，因为末完工，现仍躺在山上的岩石上

在2011年的发掘行动中，对位于Rano Raraku地区的两座身体埋在土里并且只露出头部的摩艾展开挖掘，发现了2尊摩艾不仅拥有非常高大的身体，它们的背部还有精细雕纹。

据有关学者考证，人类登上复活节岛始于公元1世纪，石像的底座祭坛建于公元7世纪，石像雕凿于一世纪以后。到12世纪时，这一雕凿活动进入鼎盛时期，前后历经四五百年。大约到1650年前后雕凿工程停了下来。从现场环境看，当时忽然停工的直接原因可能是突然遇到天灾，比如说火山喷发，或是地震、海啸之类的自然灾害。至于石像代表了什么，多数学者认为，可能是代表已故的大酋长或是宗教领袖。

复活节岛巨大的石像先是在拉诺洛拉克火山采石场里雕刻出来，然后再运到海边，并在那里为它们修建阿胡。雕像的帽子是在普那帕奥火山采石场立志成的，然后再运到海边。最后，人们把巨型雕像放到阿胡上，再给它们戴上帽子。

矗立在岛上的600多尊巨人石像，石像造型之奇特，雕技之精湛，着实令人赞叹。这些雕像代表什么？是谁雕刻的？怎样雕刻的？怎样雕刻、运输、排列的？这都是摩艾石像之谜。

摩艾只有上半身，具有一对长耳，双目深凹，削额高鼻，下巴棱角分明，表情沉毅。只有采石场有一尊被称为“图库图利（Tukuturi）”的石像拥有下半身并跪在地上，是唯一一尊全身的石像，他还有胡子和一对短耳。

复活节岛上唯一一尊镶嵌着玉石眼睛的摩艾石像。海浪拍打着岸边的礁石，摩艾石像的目光却始终望向远方，仿佛在等待什么。

最震撼的是位于复活节岛东南部的——阿胡汤加里奇，是岛上最大最壮观的一组石像群。这里曾是东部胡图伊提族生活和祭祀的中心，也曾是岛上最大的石像聚集地。在一片开阔的草地上，十五尊形态各异摩艾或完整或残缺地排列成线，它们面朝青山，背对海洋整齐列队，像是守护神般静默注视大地。。阳光洒在他们深邃的眼窝和庄重的嘴角，神秘中透出一种亘古不变的坚定。站在它们身旁，仿佛能听见历史低语，诉说着这个岛屿曾经的辉煌与失落。

这些石像雕刻于中期最鼎盛的时代，曾至少有30尊石像立于石台上。它们有的还戴着帽子，帽子是用红色岩石刻成的，高几米，形状像个圆柱。有的石像身上还刻着符号，有点像纹身图案。除此之外，还发现了比这些巨大的石像还要大一倍的石像，但它们多是半成品。

每一尊摩艾都是独一无二的，就像岛上逝去的每一个灵魂。摩艾石像被放置在海岸线附近，是为了让祖先的灵魂能够保护岛上的居民免受外敌或自然灾害的侵害。

石像是怎么运到海边的，据当地人传说从岛的采石场，要搬运走这些石像，是靠鬼神或火山喷发的力量才能搬到海边的。还有的说，是用橇棒、绳索把躺在山坡上的石像搬到大雪撬上，在路上铺上茅草芦苇，再用人拉、棍撬一点一点移动前进的。为考证这些说法，一些考古学家组织人做了这样的实验。

站在巨大的摩艾石像前，你能感受到一种超越时空的神秘力量。这些石像见证了无数岁月的变迁，经历了文明的起伏兴衰。

与巨大的石像共处一地，我们静静地坐着，沉浸在它们的静默之中，凝视着大海，仿佛时间在这里静止了。每一尊摩艾石像都仿佛在注视着我们，虽然没有表情，却让我们感受到一种威严与安宁。

面对古老的摩艾石像，感到个体生命的短暂而渺小。

拉帕努伊人相信岩石可以象征他们神圣信仰的永恒不灭，因此利用火山岩在六百年间完成1000座巨摩艾石像。这些石像不仅是雕塑，更是一个民族留给世界的最后诗篇。

大洋深处这座神秘的小岛，荒无人烟，天地一片寂静。岛上四处散落着巨大的石像，他们用空洞的眼睛注视着远方。我们站在山坡上，被石像环绕着，眺望远方的海洋，脑海中不禁联想起昔日岛民互相争斗残杀，石像就静静地看着千百年来的沧海桑田。

这才是我心中的复活节岛！也是我对于复活节岛最初的想象

海边草地，我静静站在一尊面向海洋的摩艾旁，看日落染红天际，那一刻，时间仿佛停滞。

复活节岛寂静的黄昏，摩艾石像呼吸似乎从未停止，它的影子被拉得很长，像是古老文明最后的叹息。

复活节岛的摩艾石像是复活节岛文明的见证，也是人类历史的奥秘。在这座与世隔绝的复活节岛上摩艾石像矗立千年，只为向世界诉说一个关于兴衰的故事。它们不只是世界奇观，而是古代海洋文明的产物。这些石像是时间唯一的见证者，象征着权力和信仰，也暗示着太平洋岛民的航海能力和文化交流。