纳凉

梅影（谢绝闲聊）

人物简介

秦观（1049年-1100年），字少游，又字太虚，号邗沟居士、淮海居士，高邮（今江苏省高邮市）人，是“苏门四学士”之一，北宋著名文学家，婉约派词宗。

早期经历：秦观年幼聪慧，勤奋好学，十岁便略通经史。后离家求学，四处游历，熙宁十年（1077年），以所作《黄楼赋》贽见苏轼，元丰元年（1078年）入京应举，虽未考中，但结识苏轼，并正式成为苏轼门下士。

初入仕途：元丰八年（1085年）登第，授定海主簿，调蔡州教授。后又担任过太学博士、秘书省正字、国史院编修官等职。

党争遭贬：绍圣元年（1094年），新党执政，秦观坐元祐党籍，被贬为杭州通判，后又被贬监处州酒税、郴州、横州，最后迁徙到雷州。

晚年生活：元符三年（1100年），徽宗继位，大赦贬臣，秦观被放还，在被遣还途中逝世于广西藤州，享年52岁。建炎四年（1130年），南宋朝廷追赠秦观为“直龙图阁学士”。

文学成就

诗词特点：其诗清新自然，情感真挚，如《春日杂兴十首》等。词更是独具特色，语言工炼和婉、清丽雅致，善于用清新凝练的语言描绘出优美的形象，委婉含蓄地表达自己的思想感情，如“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”“雾失楼台，月迷津渡”等名句，至今脍炙人口。

代表作品：有《鹊桥仙·纤云弄巧》《望海潮·梅英疏淡》《满庭芳·山抹微云》《踏莎行·雾失楼台》《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》等，著有《淮海集》等。

散文成就：秦观的散文也颇有成就，其策论《进策》三十篇、《进论》二十篇，见解独到，具有较高的政治思想价值。

附：秦观诗词代表作（五首）

一 、《鹊桥仙·纤云弄巧》

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

作品赏析

这是一首咏七夕的经典节序词。借牛郎织女悲欢离合的神话故事，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。其以牛郎织女鹊桥相会的神话为依托，突破了传统七夕词的悲情基调。

上阕描绘七夕夜空的景致。“纤云弄巧”暗合织女善织的传说，“飞星传恨”点出相隔的愁绪，而“金风玉露一相逢，便胜却人8间无数”则以相逢的珍贵超越世俗情爱。

下阕聚焦相会的柔情与不舍，“柔情似水”“佳期如梦”写尽缠绵与短暂，结尾“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”更是以旷达之语升华主题，将爱情的真谛归于长久坚守，而非朝夕相伴，成为千古传诵的爱情箴言。

从词人经历来看，他一生仕途坎坷，屡遭贬谪，饱尝离别之苦。这种人生体验可能让他对“相聚”与“别离”有更深的感悟。词中“纤云弄巧，飞星传恨”，借牛郎织女悲欢离合的神话故事，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”的豁达，既可能是对神话故事的独特见解，也暗含着对真挚情感超越时空限制的信念，或许也寄托了他对理想情感状态的向往。

　　二、《望海潮·梅英疏淡》

梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。

西园夜饮鸣笳。有灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。

创作背景

此词创作于宋哲宗绍圣元年（1094年），当时新旧党争，秦观被贬为杭州通判，离京前夕重游故地，触景生情，写下了这首词。

作品赏析

词人先是追怀往昔客居洛阳时结伴游览名园胜迹的乐趣，继写此次重来旧地时的颓丧情绪。词中蕴含着政治失意之慨叹，通过今昔对比，幽婉而凝重地表现出词人凄苦郁闷的愁情。

　　三、《满庭芳·山抹微云》

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

创作背景

关于此词的创作时间，有两种说法。徐培均《秦观词新释辑评》认为作于宋神宗元丰二年（1079年）岁暮，创作地点在会稽（今浙江绍兴），所写的是作者与越地一位歌伎的恋情；而沈祖棻《宋词赏析》以为作于宋哲宗绍圣元年（1094年）

作品赏析

此词将身世之感融入艳情。

上阕写景，引出别意。“抹”“连”等动词描绘出高旷辽阔中的冷峻衰飒，与凄婉情调吻合。“蓬莱旧事”消弭于烟霭，体现离别伤感迷茫，“斜阳外”三句景中含情。

下阕用白描，直抒伤心事，借“香囊暗解，罗带轻分”等句写尽离别之苦，又以“青楼薄幸”自嘲，展现仕途失意与情感无奈，

结尾“高城望断，灯火已黄昏”将惜别之意推向高潮。

　　四、《踏莎行·雾失楼台》

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？

创作背景

这首词大约作于绍圣四年（1097）春三月，是秦观寓居郴州旅舍时所写。当时词人因新旧党争遭贬，远徙郴州，精神上倍感痛苦。

作品赏析

上片写谪居中寂寞凄冷的环境，“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处”描绘出凄楚迷茫之境，表达了对美好境界的向往而不得的愁苦，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”则连用“孤馆”“春寒”“杜鹃”“斜阳”等景物，进一步渲染了孤寂凄凉之感。

下片由叙实开始，写远方友人殷勤致意、安慰，但对于被贬的词人来说，却平添了离恨，最后以“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”发问，借郴江不由己地流向远方，抒发了对命运的喟叹。

全词以委婉曲折的笔法，虚实相间，抒写了失意人的凄苦和哀怨的心情，流露了对现实政治的不满。

　　五、《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

作品赏析

这首词约作于秦观贬谪之前的闲居时期，是秦观婉约词的代表作之一。其以细腻笔触描绘春日闲愁，具体背景无确切记载，但整体弥漫着一种闲淡清幽的怅惘。

上阕写春日清晨的轻寒与阴沉，“漠漠轻寒”，“晓阴似秋”，营造出朦胧凄清的氛围。“淡烟流水画屏幽”，则以室内静景呼应室外的闲寂，暗含孤居的落寞。

下阕“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”是千古名句，以飞花喻梦、丝雨喻愁，将抽象的情思化为具体可感的意象，既写出春景的轻柔，又道尽闲愁的缥缈无边。

结尾“宝帘闲挂小银钩”以静物收束，余韵悠长，将那种难以言说的淡淡怅惘融入静谧的画面中，尽显秦观词“语淡情深”的特色。

2025.7.13.01：04

整理于成都