七律·耄耋书家

春歌

七律·耄耋书家

霜鬓临池八十春，

银钩铁画更传神。

磨穿三砚溶碑帖，

捻断千毫溯篆真。

破茧方知玄妙境，

生春岂落古今尘？

锋芒俱老天真在，

笑看浮名纸外麟。

　　懂书法的人一看，横平竖直，结体方正，劲秀古媚的隶书，不就是原自清代碑派书法开山鼻祖伊秉绶吗？对！作者是粤西研学伊秉绶书法第一人的著名书法家崔耀天老先生。崔老原藉广东电白，是中书协会员，省书协二，三，四届理事，湛江市书协创始人之一。原湛江市文化馆副馆长。书临历代碑刻，后学清伊秉绶，融合篆书形成自己风格。

　　崔老自少好书，广临历代名碑。我从湛江市烈士纪念碑下的巨幅碑文中，看得出崔老书写的端朴古厚、大巧若拙、率真硬朗、气度高华、气魄雄据之势的长篇字体，便知他早期在《爨宝子碑》上下的功夫不浅，而又入古出新，为后来研创伊体得心应手。

　　伊秉绶体隶书是从汉碑中摄取神理，用篆书笔法，用笔圆浑，近于缪篆，竖直横平，不做波挑燕尾，有较强的装饰观感意趣。其结体方正，又极富变化，疏密收放得体，布白宽博扬抑，雍容高雅，气韵生动，飘逸脱俗，不夸张而又痛快自然。

　　崔老虽五体皆能，但为人题大字匾额，多用伊体，雄强挺拔，线条厚重而通畅，营造出高古博大，雍容雄逸之新境。

　　难能可贵的是，崔老耄耋之年，除坚持应酬之时，创作之外，天天临习不辍。近日见其精临一批伊秉绶的横幅，可乱真之趣，可见先生习书之认真与坚韧。

　　崔老书写伊体，大字雄拔挺壮，小字清新雅丽，端庄多姿。崔老认为，书法的背景是中国传统文化，具有系统性、完整性与条理性，有本身的技法理论和美学理论。书法能跳出前人而独树一格并非易事，要突破就要取决于书家的修养和功力积累，以及理解思路和角度的个性化，避免从俗和随大流。作的一种非常内化的文化形式，书法从碑帖选择要从个人的内感出发，回到内心，有真实感受所带给书家的启示的真实有效。

　　崔老书法常见于大庭及文雅之人居、碑刻、门联、匾额等，是粤西较有名望的老书家。先生耄耋之年，入“人书俱老”之境，笔耕不辍，不让一天闲过之精神，值晚辈敬佩与学习。