<p class="ql-block"> 《改诗》</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 南怀瑾有位老友，姓黄，是书画界出了名的“老顽童”。黄老先生七十岁那年，既不做寿宴，也不邀宾客，反倒拎着支大狼毫，在洒金红纸上龙飞凤舞写了首打油诗自贺。写完把纸往墙上一贴，叉着腰端详半晌，忽然乐得拍手：“这诗得让怀瑾瞧瞧！”当即找了个锦盒装好，差人快马送去南怀瑾的书房。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 那诗是这么写的：“七十老儿活像猴，爬高上低不知休。旁人笑我老来疯，我笑旁人不自由。”字里行间满是孩子气——据说黄老先生真会爬上自家院里的老槐树掏鸟窝，还曾在画展开幕式上，趁人不注意溜到后院跟孩童玩弹珠，被记者抓拍到，登在报上成了趣谈。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 南怀瑾收到诗时，正在窗前晒书。展开红笺一看，先被那“活像猴”三个字逗笑了——可不是嘛，黄老兄这辈子，就像只闲不住的金丝猴，在笔墨丹青里翻腾，在人间烟火里打滚。他摩挲着诗稿边缘，见黄老先生特意在末尾画了个歪歪扭扭的笑脸，旁边批注：“求批！求骂！求点醒！”</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 案头正摊着刚沏的碧螺春，水汽氤氲里，南怀瑾拿起支小狼毫，蘸了点朱砂，在诗后添了两句：“猴性原是本心显，不自由处是自由。”写完自己念了两遍，觉得妥帖，便把诗稿折好，依旧用那锦盒送了回去。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 黄老先生盼了三天，见锦盒回来，急得像个等糖吃的孩子，拆开一看，当即便在客厅里跳了起来。他原以为南怀瑾会夸他“童心未泯”，或是笑他“老不正经”，却没料到这两句像把小锤子，轻轻敲在他心上——“猴性原是本心显”，可不是嘛，自己爬树玩弹珠，看似疯癫，不正是没被世俗规矩磨平的本真？可“不自由处是自由”又是什么意思？</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 他揣着诗稿在院子里踱了三圈，忽然瞥见墙根那丛被石头压住的兰草——明明被重压着，却偏从石缝里钻出来，开得比别处更精神。那一刻他猛地拍腿：“妙啊！”自己总说旁人“不自由”，其实执着于“要自由”，本身就是种束缚；反倒像这兰草，在不自由里安身，才是真自在。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 后来黄老先生把这首改后的诗写成了条屏，挂在书房最显眼的地方。有回学生来拜访，见诗里“猴性”“自由”的字眼，忍不住笑：“先生这诗，倒像顽童斗嘴。”黄老先生却指着南怀瑾添的两句，眼睛发亮：“你不懂，这可不是斗嘴。怀瑾兄这笔墨，就像点石成金的手指头——我那几句是顽石，经他一点，倒透出玉的灵性了。”</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 说罢，他拿起笔，在诗轴旁补了行小字：“七十得此二句，胜饮千年酒。”阳光透过窗棂照在字上，那“猴性”与“自由”的辩证，便在墨香里，成了两个老顽童之间，一段带着茶香与笑意的佳话。</p>