<p class="ql-block">临董其昌书帖！☘️☘️</p> <p class="ql-block">这幅《临董其昌书帖》从书法艺术角度可评析如下：</p><p class="ql-block">---</p><p class="ql-block">### **一、笔法特征**</p><p class="ql-block">1. **董氏风骨显著** </p><p class="ql-block"> 用笔虚灵含蓄，线条圆润流畅，如“行”“酒”“天”等字提按轻盈，深得董其昌“淡墨枯毫”之妙。转折处多圆转（如“离”“隐”），少方硬顿挫，体现董氏“以劲利取势，以虚和取韵”的审美。</p><p class="ql-block">2. **飞白枯笔见功力** </p><p class="ql-block"> “孤彦”“苍老”等字行笔迅疾，墨色自然枯润相生，尤其“老”字竖笔的飞白效果，既显笔速又见控制力，营造出苍茫古拙的意境。</p><p class="ql-block">---</p><p class="ql-block">### **二、章法布局**</p><p class="ql-block">1. **疏朗空灵** </p><p class="ql-block"> 行距宽绰（约单字高度的1.5倍），字距疏密错落（如“必弥”紧凑，“天”字独立留白），延续董其昌“疏处可以走马”的章法哲学，营造通透的视觉呼吸感。</p><p class="ql-block">2. **轴线灵动** </p><p class="ql-block"> 中轴线随势微摆（如“泪倾”右倾，“病生”左斜），打破刻板对齐，暗合董氏“奇正相生”的构图理念。</p><p class="ql-block">---</p><p class="ql-block">### **三、结构意趣**</p><p class="ql-block">1. **欹侧取势** </p><p class="ql-block"> “颠”“痛”等字左低右高，呈俯仰之态；“宛鼻”二字纵向压缩，横向舒展，以险绝求平衡，体现动态韵律。</p><p class="ql-block">2. **简省与夸张** </p><p class="ql-block"> “隐”字省略右点，以长竖撑住全字；“离”字下部“冂”部开阔，与上部形成疏密对比，强化视觉张力。</p><p class="ql-block">---</p><p class="ql-block">### **四、气韵与不足**</p><p class="ql-block">- **文人气韵浓郁** </p><p class="ql-block"> 通篇墨色清雅（未见浓墨重彩），笔意从容不迫，将董其昌“平淡天真”的文人书风表达得较为到位，尤其“如隐”二字收尾的虚淡笔触，余韵悠长。</p><p class="ql-block">- **可商榷处** </p><p class="ql-block"> 部分连笔稍显刻意（如“接至”的牵丝），略失董书自然之趣；“气若先”三字结构趋平，节奏稍滞，可加强虚实对比。</p><p class="ql-block">---</p><p class="ql-block">### **五、文本内容考辨**</p><p class="ql-block">所书文字似为禅诗残句，多意象堆叠（如“猴行颠酒”“宛鼻痛心”），或取意于佛典公案。董其昌笃信禅宗，临作选择此类文本，恰与其“以禅入书”的理念契合，增强了作品整体的超逸气质。</p><p class="ql-block">---</p><p class="ql-block">### **总结**</p><p class="ql-block">此作较好地把握了董其昌书法的核心特征——**虚和萧散之气、疏空简远之局、率真自然之笔**。虽个别细节可再推敲，但整体已得董书三昧，尤其对墨色枯润与空间留白的控制，展现出临习者深厚的笔墨修养。若在笔势的随机生发上更趋自在，则神韵可再进一层。</p><p class="ql-block">></p> <p class="ql-block">临董其昌书帖～🌳🌳</p>