[读书·有感]读老舍经典浅悟

风轻云淡

美篇名：风轻云淡

美篇号：5713824

　　在中国现代文学的璀璨星空中，老舍这一最耀眼的星辰，作为一位杰出的作家、戏剧家和语言大师，以他独特的创作风格和深刻的人文关怀，赢得了广大读者的喜爱和尊敬。老舍爱人民，人民也给予他最高奖赏“人民艺术家”的称号。

老舍出生在北京的西城区，小羊圈胡同的一个低矮草棚里。小羊圈胡同是狭窄巷陌，居住的皆是生活清苦的百姓。风雨交加时，坑洼不平的胡同便积水成塘。冬季则寒冷得无以复加，屋内屋外的温度几乎无异，滴水成冰。当他放学回家，没饭饿着肚子时，他选择写作业来忘却饥饿，不向母亲索要食物。下午他又与同学们有说有笑一起上课。老舍深知作为穷人的尊严，他从不希望自己因贫穷而被人轻视。每逢春节，老舍总是隔窗巴望着大街上绚烂的焰火和人们的新装。然而，当母亲告诉老舍，他们家的饺子是北京城最好吃的，不要羡慕别人时，老舍深深地记住了“穷要穷出志气来”这句话。

正是老舍出身与困苦的生活，老舍和他作品里的故事就像一部部悲剧电影，结局让人哭得稀里哗啦，却又让人陷入沉思。从老舍与他的经典作品，我读到那个时代人们的挣扎与希望，不禁感慨，生活就像一场戏，往往悲喜交加。他那一颗温和善良的灵魂，他一个伟大作家的脆弱与无奈的悲剧，在他的文学作品里得以永恒流传，他用自己的生命诠释的真正的艺术家——在绝望中仍然追求真理与美的精神，将被永远铭记与传承。

　　读老舍作品，让我感触最深的是，他的大多数作品幽默与悲悯共存。

这位文学巨匠老舍，以其生动的文笔和独特的“京味”语言，尤其描绘了城市贫民的生活和命运。他的小说不仅幽默风趣，而且充满了对传统文化的深刻反思。他的语言幽默诙谐，但小说中人物的命运不轻松。

读《我这一辈子》知其中的福海，一个典型的北京巡警，从小生活艰辛，到了五十多岁还得为小孩子找粥吃。在那个动荡的年代，底层民众无论多么努力，都难以摆脱命运的捉弄。懂老舍用老百姓的语言，写下了他们悲苦的一生，表达了对他们的深深同情；更感到老舍通过反语表达对现实的不满和讽刺，将苦难的生活描绘得轻松诙谐；同时，他也巧妙地运用双关语来暗示人物的命运和社会的黑暗面，使人在笑声中感受到深层的悲凉。

赏 《骆驼祥子》中：“街上的柳树像病了似的------整个老城像烧透了的砖窑，使人喘不过气来。”对天气炎热的极度夸张描写，增添了几分幽默诙谐，同时使我深刻感受到祥子在烈日下艰难拉车的痛苦，以一种夸张将现实中的苦难展现出来，使我在苦笑中对祥子的遭遇产生同情，对社会的残酷有更深刻的认识。

一起读《月牙儿》与《阳光》，清楚知道两部小说中的“我”，一个是生在穷苦人家的月牙儿，泛着微光，却随时会被黑暗吞噬，一个则是长在富贵大家的太阳女神，沐浴在阳光之下。然而，她们都难逃命运的毒手，一步步被逼往绝境，最终堕入毁灭的深渊。

　　读《月牙儿》中，像“‘我’是月牙儿，月牙儿就是‘我’，我俩形影相吊。”，“‘我’的一生，无依无靠，曾有过希望，有过挣扎，但又有什么用，还不是难逃被生吞活剥的命运，就像月牙儿，‘它无倚无靠的在灰蓝的天上挂着，光儿微弱，不大会儿便被黑暗包住。’”

读《阳光》中，“‘我’的幼年是一片阳光，“不但我是在阳光中，而且我自居是个明艳光暖的小太阳；我自己发着光。”“然而，最终，‘我’还是失了阳光，堕入无尽的黑暗。”

不禁使我佩服的是，老舍用这般出神入化的隐喻。使我读懂了作者笔下的“我”是月牙儿，也是阳光，更是一出出由无数女性共同谱写的人生悲剧。

请听听不甘心却又走投无路的“月牙儿”泣着血的哭诉：“我们娘儿俩就像两个没人管的狗，为我们的嘴我们得受着一切的苦处，好像我们身上没有别的，只有一张嘴。”还有她失身于人后撕心裂肺般挣扎时的低语：“我后悔，我自慰，我要哭，------打扮的时候，我怜爱自己；打扮完了，我恨自己。”读着读着仿佛老舍手拿一柄铁锤，猛烈地敲击着我的心脏。字字句句，都令我颤抖，痛彻心扉，真可谓字字钻心。

细吟“月牙儿”委身于人的怅惋，借此吟唱一曲： “春风像醉了，吹破了春云，露出月牙与一两对儿春星------承受着春的透入；我没了自己，像化在了那点春风与月的微光中。”

低唱“阳光”的自鸣得意，在此高歌一番：“我是个风筝，高高的在春风里，大家都仰着头看我，我只须晃动着------射到山坡上，我腮上的桃花向阳光发笑，那些阳光是我一个人的。”

　　深深感到老舍的文字又像诗歌一样，余音袅袅，营造出悠长凄婉的意味，读来宛若一首凄苦的挽歌。

读这两部作品，就像寒夜浸得我骨髓冰冷，落得一身苍凉，心好像被掏空一样，只有泪流满面，默然无法言语。

老舍不愧是位幽默大师，他成功地将幽默引入小说，温婉睿智的笑声里会掺入泪水，掺入思想解剖力和理智的批判。他以幽默形式进行理性思考，在审视民族精神、批判国民性格的小说中，他多用幽默；在描写城市贫民悲惨命运的作品中，他用有严格约束的幽默。话剧《茶馆》，用喜剧形式写了悲剧的内容，形成属于他自己，同时也属于整个中华民族的“含泪的笑”。

读《猫城记》，老舍虚构了一个猫城，通过描写猫城人的种种行为，如贪污、自私、虚伪等，对当时中国社会的黑暗现实进行了辛辣的讽刺。猫城人见面就互相鞠躬，表面上很有礼貌，实际上内心却充满了算计和阴谋。这种对社会弊端的幽默讽刺，让我在欢笑中对社会现实有了更深刻的认识，引发我对社会问题的思考。

读《四世同堂》，感到作品的主题是沉重而严肃的，但老舍依然融入了许多幽默元素描写。如写冠晓荷这个汉奸形象时，有：“他是个很体面的苍蝇，哪里有粪，他便与其他的蝇子挤在一处去凑热闹；在找不到粪的时候，他会用腿儿玩弄自己的翅膀，或用头轻轻的撞窗户纸玩，好像表示自己是普天下第一号的苍蝇。”他用了许多类似这样讽刺幽默的笔触，把冠晓荷整天想着升官发财，巴结日本人的行为和言语写得可笑至极。他对日本人的谄媚，如“太君，您可真是英明神武啊！”把他那副奴才嘴脸刻画得入木三分。通过这些讽刺幽默的描写，在一定程度上缓解了作品的沉重感，让我在感受战争苦难的同时，也能从这些幽默情节中得到一些慰藉，更激发我对侵略者和汉奸的痛恨之情。

　　读《茶馆》，其“莫谈国事”纸条的重复出现与变换，深感老舍以其渲染了恐怖、悲凉的氛围，也暗示了连国事都不能谈论的时代人物的悲惨命运。

品“大英帝国的烟，日本的白面儿，两大强国侍候着我一个人，这点福气还小吗？”江湖骗子唐铁嘴的这番“豪言”，将殖民统治的耻辱化为荒诞的自我安慰。感知老舍用反讽的笔法，让一个抽鸦片、算卦混饭的底层人物说出最尖锐的控诉——半殖民地的中国，百姓连“被奴役”都成了值得夸耀的“福气”。我深切感到这种“含泪的笑”，带血的幽默，比直白的批判更具震撼力。

思“我饿着，也不能叫鸟儿饿着！他宁可自己挨饿也要养黄鸟，看似“风雅”，实则是用虚伪的体面掩盖生存的无能。”这是老舍以这句台词，给松二爷旧贵族精神堕落的绝妙注脚。老舍以悲悯的笔触刻画了这个“活在鸟笼里的人”——他的迂腐与天真，恰是旧文化衰亡的缩影。最终，他抱着空鸟笼凄然死去，象征着传统文化的空心化。

悟“我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢？”这句泣血之问，穿越时空振聋发聩。总览整部作品，老舍在《茶馆》展现了旧中国的沉疴，是对人类命运的终极思考：当个体良知与时代暴力发生冲突时，人该如何自处？剧中人——王利发圆滑求生，秦仲义理想破灭，连最正直的常四爷也只能悲叹“一事无成”——但正是这些“不完美”的小人物，在茶馆的方寸之间，用他们的挣扎与毁灭，完成了对历史的审判。《茶馆》它用一座茶馆装下了半个世纪的中国，它揭示了所有时代共通的困境：权力与民生的博弈，理想与现实的撕裂，个体与历史的对峙。那些回荡在茶馆里的经典台词，叩击着我的心灵——当你在笑声中为旧时代送葬时，是否也在为自己所处的时代撰写墓志铭？

　　我赞叹老舍，中国现代文学史上的一座丰碑，以其独特的京味语言和对底层人民的深刻描绘，成为中国文学的瑰宝。尤其珍贵的是他文学语言的精准简练，正如他说的“必须是极简单，及自然，及通俗”，得是“从心眼里掏出来的言语”。他的一生，是一部文学创作的奋斗史，老舍不仅是一位杰出的作家，还是一位积极的社会活动家。他曾致力于推动中国文学的发展。他的文学成就和人格魅力，使他成为中国文学界的标志性人物。老舍的真实生活与他的文学创作交织在一起，构成了他复杂而真实的人生画卷。他的人生悲催结局，则为他的一生增添了一抹悲壮的色彩。

他的文学成就和人格魅力，永远激励着后人追求文学与生活的真谛。他的一生，正如他的作品，充满了动人心魄的力量与美感。我想作为20世纪中国文坛上独树一帜的文学家、戏剧家，作为久久为广大人民所怀念的文学巨匠，他的灵魂与他的作品一道，熔烁于中华文化，不朽于历史长河。

撰文：风轻云淡

音乐：下雨的时候

图片：自拍网络（感谢）

编辑：风轻云淡