参观游览上海博物馆东馆（七）绘画馆

秋雁归来

前言 在中国书画历史的长河中，蕴涵着许多体量非凡的皇皇巨制。画师笔墨之灵，溢为文翰，彰施于五彩。这些异于平常的高轴长卷，因宏阔的气势与宽博的体量，成为士人寄情翰墨、卧游畅神的心灵寄托。书画特型馆的设立，意在将一般陈列中因受展柜体量限制而无法展出的书画精品，以主题特展的形式呈现给广大观众。 唐、宋时代（公元618年一1279年）中国画在唐代进入全面发展阶段。人物画所涵盖的人物鞍马、仕女、肖像、宗教等多种题材绘画均取得非凡成就。画家注重人物神情和心理的描写，传神写照的能力达到新高度。山水画形成青绿、水墨两大体系。工笔花鸟画趋于成熟，牛马题材十分盛行，尤其重视畜兽形态、性情等方面的刻画。五代十国时期，中国画上承唐朝余脉，下开宋代新风。以荆浩、关仝为代表的北方山水画派，与以董源、巨然为代表的江南山水画派的出现，成为山水画发展史上的重要里程碑。花鸟画也出现了以黄筌和徐熙为代表的两大风格流派，表现了"富贵"与"野逸"的不同趣味。两宋时代，宫廷画院盛极一时，人物故事画和风俗画得到高度发展。北宋宫廷绘画崇尚严谨细腻的写实画风。南宋以降，山水画风趋向简率豪放。注重抒发主视抗春的文人署戏画，在画院外别树一帜。OO 北宋郭熙幽谷图轴 郭熙（1023-约1085），字淳夫，河阳温县（今属河南）人。宋神宗时任职画院，为翰林待诏直长。擅画山水寒林，宗法李成，而自成一家。著有《林泉高致》。此幅淡墨作幽谷寒泉，巨石临流，古木苍然。 南宋李迪雪树寒禽图轴李迪（十二至十三世纪），河阳（今河南孟县）人。南宋宫廷画家。工画花卉翎毛，亦能作山水小景。此幅鸟羽工致，竹用勾勒填色法，气息淳古。暑款“淳熙丁未岁（1187）李迪画”，钤印模糊，或为“李迪”二字，是今见李迪画中纪年最早的一幅。 北宋赵佶柳鸦芦雁图卷（前）赵佶（1082-1135），即宋徽宗。工书画，尤檀墨竹花石。此幅前后两段，前段绘柳树寒鸦，笔墨古拙，风格高华，为公认的徽宗真迹。曾经北宋内府收藏，钤有“宣和中秘”等印。 北宋赵佶柳鸦芦雁图卷（后） 元代（公元1271年-1368年）元代是中国画发展的重要转折时期，其显著特点是"文人画"的兴盛。白描人物画、花鸟画和界画都得到进一步发展。元初以钱选、赵孟頫等为代表的士大夫画家，主张师法唐、五代和北宋的传统。在绘画创作上，他们强调要有"古意"和"士气"，以书法的笔意入画，一扫南宋晚期"院体画"积习，并由此开启重气韵、轻格律的元画风气，对明、清文人画的大发展影响深远。以寄兴托志为要旨的文人写意画，成为元中晚画坛的主流。文人画强调绘画作品的文学性和笔墨意趣，重视诗、书、画相结合。反映出世思想的隐逸山水、水墨花鸟及象征清高坚贞人格精神的梅、兰、竹、石等题材广为流行。以黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙为代表的"元四家"建立起文人山水画的典范风格。 五代董源《夏山图卷》 元赵孟頫兰石图轴赵孟頫（1254一1322年），字子昂，号松雪道人，吴兴（浙江湖州）人。宋宗室。官至翰林学士承旨。工书善画，无不冠绝。此图岩石作“飞白”法，兰叶用行草笔法写就，竹叶以隶书笔法撇出叶，为其典范之作。 元王蒙青卞隐居图轴王蒙（1308-1385），字叔明，号黄鹤山樵等，吴兴（今浙江湖洲）人。为“元四家”之一。图绘吳兴卞山景色，采用高远法构图，布景稠密，笔墨相发。作于至正二十六年（1366），作者时年五十九岁。 元倪瓒六君子图轴倪瓒（1306-1374）字元镇，号云林，江苏无锡人。为“元四家”之一。此图采用三段式构图，近景坡岸上绘嘉树六株，远山干笔皱擦，笔致洒脱疏放。幅上有黄公望题“居然相对六君子”，故以为图名。作于至正五年（1345），作老时年四十岁。系其代表作。 元王渊竹石集禽图轴王渊（十三至十四世纪），字若水，号澹轩，浙江杭州人。山水师郭熙，花鸟师黄筌。此图作于至正四年（1344），绘夏日飞鸟栖集情景。禽鸟造型精准，形象生动。景物以浓淡枯润的墨色敷涂皴擦。为元代“墨花墨禽”先驱的典型。 明代前、中期，（公元1368年至1572年）。明代前期的展坛，以宫廷"院体"和"浙派"占重要地位。明代宫廷绘画继承两宋院体画传统，画风精工富丽。"浙派"代表画家戴进及受其影响开创"江夏派"的吴伟，画风挺健豪放，称雄一时。明代中期，随着苏州地区经济繁荣和文化艺术的兴盛，"吴门画派"应运而生。"吴门画派"以沈周为领袖，文徵明继起，在发扬元代文人画传统基础上，以江南山川胜景和文人日常生活为主要表现内容，形成地域性流派，雄踞画坛主流地位百年之久。同时以绘画擅长的唐寅和仇英，与沈周、文徵明并称"吴门四家"。在花鸟画方面，以"白阳""青藤"并称的陈淳、徐渭开大写意花鸟画新风尚，对后世影响深远。 明林良山茶白羽图轴林良（1426-1500后），字以善，南海（今属广东佛山）人。明天顺年间荐为锦衣百户，供奉内廷。擅画花鸟，工笔、写意俱能。林良作画墨笔为多，此图设色妍丽，属其工整一派的作品。 明吕纪双雉图轴吕纪（1477-？），字廷振，号乐愚，四明（今浙江宁波）人。明弘治年间供事仁智殿，官锦衣卫指挥。擅画花鸟，工笔、写意俱能。此幅花石作勾勒法，花鸟近黄筌一派，富丽工整而不板滞。 明李在琴高乖鲤图轴李在（？-1431），字以政，福建莆田人。迁云南，后召人京，明宣德间宫廷画家。工画山水，细润处近郭熙，豪放处宗马远、夏圭。此图描绘周代赵国人琴高成仙故事。人物生动，衣纹劲挺。树木水石，用笔飘洒。 明夏昶（1388-1470），字仲昭，号自在居士，江苏昆山人。自中书舍人累进太常寺卿，直内阁。工画竹石，师王绂。此幅作墨竹两枝，清虚沉着，浓淡相宜。幅有作者自题诗一首。 明沈周临戴文进谢安东山图轴沈周（1427-1509），字启南，号石田、白石翁，长洲（今江苏苏州）人。不应科举，以诗文书画为事，山水师元四家，上参董、巨、晚自成家。此画作于成化十六年（1480），临仿稍早的浙派画家戴进，作者时年五十四岁。 明边景昭杏竹春禽图轴边景昭（十五世纪），字文进，福建沙县人。工画花鸟，明永乐间任武英殿侍诏，宣德间仍供事内殿。此幅禽鸟近黄筌一派，石法重勾斫。暑款“景昭”，钤“边氏文进”印记。 明唐寅春山伴侣图轴唐寅（1470-1523）字子畏、伯虎，号六如居士，吴县（今江苏苏州）人。擅画山水，亦善花卉、兰竹，师沈周、周臣，为“明四家”之一。此幅淡设色，山头略施淡赭，作春景。山石皱染并用，杂木画法多变，笔墨苍逸，为其中岁佳作。 这是篆字体“兰沼新亭”，是明代画家文嘉的经典山水画代表作《二洞纪游图册》的题识。 明代画家文嘉的《二洞纪游图册》1、2 明代画家文嘉的《二洞纪游图册》3、4 明代画家文嘉的《二洞纪游图册》5、6 明代画家文嘉的《二洞纪游图册》7、8 明代画家文嘉的《二洞纪游图册》9、10 明徐渭蕉石牡丹图轴徐渭（1521-1593），字文清，更字文长，号天池山人、青藤居士等，山阴（今浙江绍兴）人。擅画花草竹石，笔简意赅。此图笔泼墨绘芭蕉、牡丹与湖石，用笔纵放恣肆，水气蓊郁，墨韵曼妙，宛若天成。图中作者自题三则。 明周臣山斋客至图轴周臣（约1450-1535后），字舜卿，号东村，吴县（今江苏苏州）人。擅画山水，兼工人物，笔墨严谨。此图近景作岩石乔柯，山斋客至。远处崇山飞瀑，水面浩渺。画法近李唐一派，笔墨坚密。 明仇英修竹仕女图轴仇英（约1498-1552），字实父，号十洲，江苏太仓人。周臣弟子，擅临摹古画，凡山水、人物、楼台、鸟兽，各色精工。工画仕女，山水又有粗简一类。此图属其工细一类的作品，署款“仇英制”，钤“实父”“仇英”印记。 明姚绶三绝图册①姚绶（1422-1495）字公绶，号穀庵、丹丘子、云东逸史，浙江嘉兴人。擅画山水，水墨苍润。间写竹石，潇洒可爱，近似吴镇。此册写山水人物小景，多舒朗平阔，笔墨沉着。作于弘治七年（1494），作者谢年七十三岁。 明姚绶三绝图册② 明姚绶三绝图册③ 明姚绶三绝图册④ 明姚绶三绝图册⑤ 明姚绶三绝图册⑥ 明杜琼、沈周、刘珏等山水合卷①杜琼（1396-1474），字用嘉，号东原耕者，吴县（今江苏苏州）人。工山水，取法王蒙。 沈周（1427-1509），字启南，号石田、白石翁，长洲（今江苏苏州）人。为“明四家”之一。刘珏（1410-1472），字廷美，号完庵，长洲（今江苏苏州）人。山水取法王蒙。图为三家祝徐有贞六十岁寿辰而作。 明杜琼、沈周、刘珏等山水合券② 明杜琼、沈周、刘珏等山水合卷③ 明杜琼、沈周、刘珏等山水合卷④ 明杜琼、沈周、刘珏等山水合卷⑤ 明戴进金台送别图卷戴进（1388-1462），字文进，号静庵，玉泉山人，钱塘（今浙江杭州）人。擅画山水、人物，师法马远、夏圭，笔墨多变。上款人卫靖，字以嘉。程南云篆书引首。 明陈淳墨花图册①陈淳（1483-1544），字道复，号白阳，长洲（今江苏苏州）人。文徽明弟子，后自成家。擅画花卉、山水，笔墨多纵逸。与徐渭并称“青藤白阳”。此册作于嘉靖二十三年（1544），作者时年六十二岁。 明陈淳墨花图册② 明陈淳墨花图册③ 明陈淳墨花图册④ 明陈淳墨花图册⑤ 明陈淳墨花图册⑥ 明陈淳墨花图册⑦ 明陈淳墨花图册⑧ 明晚期（1573年至1644年）。明晚期，继"吴门画派"之后，山水画领域以董其昌为代表的"华亭派"、赵左的"苏松派"、沈士充的"云间派"，统称"松江派"，在画坛上声誉隆盛。此派以董其昌影响最大，画法讲求笔墨趣味，画风苍古秀润。同时，还出现诸多其他地域性山水画派，著名的有以蓝瑛为代表的"武林派"，以项圣谟为代表的"嘉兴派"等。晚明人物画涌现出一批风格独具的名家，其中以丁云鹏、尤求、吴彬为代表。以肖像画著称的曾鲸，注重"墨骨"和晕染，画法自出新意，从者甚众，形成"波臣派"。陈洪绶以高古奇骇的画风异军突起，与画法尚古的崔子忠并称“南陈北崔”。 明董其昌秋兴八景图册董其昌（1555年一1636）字玄宰，号思白，华亭（今上海松江）人，官至南京礼部尚书，谥文敏。以禅论画，分为“南北宗”，推祟“南宗”为文人画正脉。作画师古人而自出机杼，此册如是。图作于1620年秋，时董氏舟行苏州、镇江一帶。 明董其昌秋兴八景图册<1> 明董其昌秋兴八景图册<2> 明董其昌秋兴八景图册<3> 明董其昌秋兴八景图册<4> 明董其昌秋兴八景图册<5> 明董其昌秋兴八景图册<6> 明董其昌秋兴八景图册<7> 明董其昌秋兴八景图册<8> 明董其昌秋兴八景图册<9> 明董其昌秋兴八景图册<10＞ 明董其昌秋兴八景图册<11> 明董其昌秋兴八景图册<12> 明董其昌秋兴八景图册<13> 明董其昌秋兴八景图册<14> 明董其昌秋兴八景图册<15> 明董其昌秋兴八景图册<16> 明董其昌秋兴八景图册<17> 明董其昌秋兴八景图册<18> 明董其昌秋兴八景图册<19> 明董其昌烟江叠嶂图卷 董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白、香光，华亭（今上海松江）人。万历十七年（1589）进士，官至礼部尚书。工画山水。此幅笔法秀逸缜密，作于万历三十二年（1604），作者时年五十岁。 明宋旭籁山别业图卷宋旭（1525-1606），字初暘，号石门，浙江嘉兴人。工山水。此卷为北隅先生而作，用粗笔而松秀。绘于万历十三年（1585），作者时年六十一岁。后题于万历十八年（1590）。 明赵左高山流水图轴 赵左（约1550-约1637），字文度，华亭（今上海松江）人。宋旭门生，擅画山水，创“苏松派”。此幅作高山流水，松下鸣琴，笔墨淹润。作于万历三十九年（1611），幅上作者自题慕自赵孟頫《高山流水》。 明沈士充柳溪茅屋图轴 沈士充（十七世纪），字子居，华亭（今上海松江）人。擅画山水，为宋懋晋弟子，兼师赵左。此幅作溪山柳树，茅屋亭子。笔法多变，时有方折用笔，墨气湿润，有潇洒之致。作于万历四十六年（1618）。 明李流芳南村水竹图轴 李流芳（1575-1629），字长蘅，号檀园。安徽歙县人，侨寓嘉定（今属上海）。擅作山水，画风隽爽流畅，为“嘉定四先生”之一。此幅作浅绛长林丰草，水竹幽居，用笔纵逸，墨气淹润。作于天启二年（1622），作者时年四十八岁。 明张宏山居清话图轴 张宏（1577-1666），字君度，号鹤涧。吴县（今江苏苏州）人。擅画山水，重写生，亦善写意人物。此图作于顺治元年（1644），作者时年六十八岁。 明杨文骢别一山川图轴 杨文骢（1596-1646），字龙友，贵州贵阳人，流寓金陵（今江苏南京）。顺治三年兵败被戮。工山水，兼及墨竹，为“画中九友”之一。此图略仿黄公望笔意，作于崇祯九年（1636），作者时年四十一岁。 明项圣谟青山红树图轴 项圣漠（1597-1658），字孔彰，号易庵，秀水（今浙江嘉兴）人。擅画山水，尤擅画松。此图用笔简淡，设色典雅。作于顺治十一年（1654），作者时年五十八岁。 明陈洪绶高士图轴 陈洪绶（1598-1652），字章侯，号老莲，晚号悔迟。浙江诸暨人。工画人物，亦善花卉山水，尝师蓝瑛。与崔子忠齐名，人称“南陈北崔”。图绘高士提笔沉吟，人物面容古茂，衣纹顿挫清劲，旁有砚台、水盂、瓶花。 明文从简临宋人人马图卷 文从简（1574-1648)，字彦可，号枕烟老人，长洲（今江苏苏州）人。文徵明曾孙，文嘉之孙。善山水、花鸟、人马，能传家法，风格简淡。卷后另纸行书录颜延之《赭白马赋》。图经金望乔、吴湖帆、钱镜塘三位沪上鉴藏家收藏。 明崔子忠云中玉女图轴 崔子忠（约1574-1644年），初名丹，字开予，改名子忠，字道毋，号青蚓。山东莱阳人，寓居顺天府（今北京）。擅画人物、肖像。图绘玉女束发戴冠，立于云中，袅袅而上，衣纹圆劲，云气状如奇石，别具风格。 明代丁云鹏的《武夷山九曲图卷》是丁云鹏所绘。而该图卷后的题诗作者有丁云鹏、范允升、莫是龙、范惟一、范惟丕、龚情、陆树德、董传史等人。 -明代，武夷九曲之图作者：丁云鹏，字南羽，号圣华居士，安徽休宁人，工人物、佛像，兼善山水、花卉。 尺寸：纵28.3厘米，横688.3厘米。 馆藏地点：上海博物馆。 画作内容 景点描绘：画卷详细描绘了福建武夷山胜景，山路萦回，清溪环绕，将九曲溪及沿岸的众多景点逐一展现，如“三姑石”“换骨岩”“冲祐观”“大王峰”“仙鹤岩”“会真庵”等。人物刻画：画中还有不同阶级、不同身份的游客，为我们了解明代人的旅游情景提供了第一手资料。 明杜琼南村别墅图册 ①杜琼（1396-1474)，字用嘉，号东原，吴县（今江苏苏州）人。元季名士陶宗仪居松江泗泾讲学，隐于南村草堂。其故后数载，杜琼作是图以追念恩师陶氏。册中董其昌首提"吴门画派"之概念，梳理其画史脉络，并指出陶氏系其"岷源"。沈同樾、顾榴、顾佛、顾笃璋、顾笃球等捐赠。 明杜琼南村别墅图册 ②杜琼（1396-1474)，字用嘉，号东原，吴县（今江苏苏州）人。元季名士陶宗仪居松江泗泾讲学，隐于南村草堂。其故后数载，杜琼作是图以追念恩师陶氏。册中董其昌首提"吴门画派"之概念，梳理其画史脉络，并指出陶氏系其"岷源"。沈同樾、顾榴、顾佛、顾笃璋、顾笃球等捐赠。 明杜琼南村别墅图册 ③杜琼（1396-1474)，字用嘉，号东原，吴县（今江苏苏州）人。元季名士陶宗仪居松江泗泾讲学，隐于南村草堂。其故后数载，杜琼作是图以追念恩师陶氏。册中董其昌首提"吴门画派"之概念，梳理其画史脉络，并指出陶氏系其"岷源"。沈同樾、顾榴、顾佛、顾笃璋、顾笃球等捐赠。 明杜琼南村别墅图册 ④杜琼（1396-1474)，字用嘉，号东原，吴县（今江苏苏州）人。元季名士陶宗仪居松江泗泾讲学，隐于南村草堂。其故后数载，杜琼作是图以追念恩师陶氏。册中董其昌首提"吴门画派"之概念，梳理其画史脉络，并指出陶氏系其"岷源"。沈同樾、顾榴、顾佛、顾笃璋、顾笃球等捐赠。 清前期（公元1644年至1722年）清代前期，受到皇室推崇的"四王"画派，以王时敏、王鑑、王翚、王原祁为代表，成为画坛正统。他们在董其昌画学理论的影响下，崇尚师古，讲究笔墨趣味，技法功力深厚，掀起一股强大的摹古潮流，影响有清一代。恽寿平以没骨法开拓了写生花卉画的新境界，史称"写生正派"。在江南地区，出现了一批个性鲜明的遗民画家。其代表有清初"四僧"弘仁、髡残、朱耷、石涛，"黄山画派"梅清，"新安画派"查士标，及以龚贤为首的"金陵八家"等。他们在艺术上重视师法自然，反对陈陈相因，擅于表达自我人格。因此，作品往往感情真挚、强烈，风格新颖独特。 王翚（1632年4月10日─1717年11月15日），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江南省苏州府常熟人(今江苏常熟)。清代著名画家。其绘画以山水为主，山水融会南北诸家之长，创立了所谓“南宗笔墨、北宗丘壑”的新面貌，被称为“清初画圣”。与王时敏、王鉴、王原祁合称山水画家“四王” ，又与吴历、恽寿平并称“清六家”。同时他还是虞山派鼻祖。 王翚在绘画理论方面也有较高造诣。其论画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵。” 王翚不仅是一位绘画大家，也是一位有建树的绘画理论家。他推崇笔墨的简淡运用，画面阴阳虚实的哲理蕴含以及绘画本体所展现的“以大观小、小中见大”的宇宙空间意识。 《小中现大》画册正是王翚以小纸片临摹名家的大画，实际上是大画微缩，名为“小中见大册”。 《小中现大》1、 《小中现大》2、 《小中现大》3、 《小中现大》4、 《小中现大》5、 《小中现大》6、 《小中现大》7、 《小中现大》8、 《小中现大》9、 《小中现大》10、 《小中现大》11、 《小中现大》12、 《小中现大》13、 《小中现大》14、 《小中现大》15、 《小中现大》16、 《小中现大》17、 《小中现大》18、 《小中现大》19、 《小中现大》20、 《小中现大》21、 《小中现大》22、 《小中现大》23、 《小中现大》24、 《小中现大》25、 《小中现大》26、 两本《小中现大》册的比较：徐邦达先生认为，现藏台北故宫的明董其昌《仿宋元人缩本画及跋》册实为王时敏所绘《小中现大》册，全册共计二十二页。其如今的排列顺序延续自《古物成列所书面目彔》的记载。将此册与上海博物馆藏王翚《小中现大》册相比较，王翚本《小中现大》册缺了《仿宋元人缩本画及跋》册中的第一开绢本《仿范宽<雪山图＞》，第八开纸本《仿黄公望<陡壑密林图＞》及第十三开绢本《仿黄公望山水》，补入《仿宋元人缩本画及跋》册所没有的绢本《仿赵令穰<湖庄清夏图>》与《仿赵伯驹<采芝图>》两页。从王翚书于康熙四十二年癸。 证图 证图 证图 证图 《鱼鸭图卷》，明未清初画家朱耷，山水师法董其昌，此图创作于1689年，时年64岁。 清王时敏山水图册 ① 王时敏（1592一1680），字逊之，号烟客，江苏太仓人。明荫仕至太常寺少卿，入清不仕。晚居西田别业，又号西庐老人。为“清初六家”之首。此册画计九开，临仿元人六家山水，笔精墨妙，各得其趣。 清王时敏山水图册 ② 清王时敏山水图册 ③ 清王时敏山水图册 ④ 清王时敏山水图册 ⑤ 清王时敏山水图册 ⑦ 清王时敏山水图册 ⑧ 清王时敏山水图册 ⑨ 清王时敏山水图册 10 清王时敏山水图册 11 清王时敏山水图册 12 清王时敏山水图册 13 清王时敏山水图册 14 清恽寿平落花游鱼图轴 恽寿平（1633一1690），初名格，字寿平，号南田、白云外史等。武进（今江苏常州）人。擅画山水、花卉，清韵独绝。为“清初六家”之一。此幅写意作落花萍影，游鱼其间。作于康熙十四年（1675），作者时年四十三岁。 清吴历湖天春色图轴 吴历，江苏常熟人。工画山水，书效苏轼，亦能诗。为“清初六家”之一。信奉天主教。此图仿赵大年笔意，描绘春意盎然的湖光山色。作于康熙十五年（1676），作者时年四十五岁。 清樊圻山水图册 ① 樊圻（1616一1694后），字会公，江宁（今江苏南京）人。擅画山水、花卉、人物，为“金陵八家”之一。此册作为山水诸景，多浑郁苍润。有作者款识。 清樊圻山水图册 ② 清樊圻山水图册 ③ 清樊圻山水图册 ④ 清樊圻山水图册 ⑤ 清樊圻山水图册 ⑥ 清谢荪山水图册 ① 谢荪（十七世纪），字缃酉、天令，江苏溧水人，居南京。擅画山水、花卉。与龚贤、樊圻等齐名，为“金陵八家”之一。传世作品甚罕见。此册设色作山水、田园，人物点缀其间，布景别致，笔墨细润。 清谢荪山水图册 ② 清谢荪山水图册 ③ 清谢荪山水图册 ④ 清谢荪山水图册 ⑤ 清谢荪山水图册 ⑥ 清谢荪山水图册 ⑦ 清谢荪山水图册 ⑧ 清梅清黄山十九景图册①、② 梅清（1624-1697），字渊公，号瞿山，安徽宣城人。擅画山水，多作黄山胜景，兼写松、梅。此册细笔设色画黄山名胜，如鹤盖松、百步云梯、莲花峰、五老峰等，共十九景。作于康熙三十二年（1693），作者时年七十岁。 清梅清黄山十九景图册 ③、④ 清梅清黄山十九景图册 ⑦ 清梅清黄山十九景图册 ⑧ 清梅清黄山十九景图册 9、10 清梅清黄山十九景图册，11。 清梅清黄山十九景图册 12、13 清梅清黄山十九景图册 14、15 清梅清黄山十九景图册16 清梅清黄山十九景图册17 清梅清黄山十九景图册18 清梅清黄山十九景图册 19 清弘仁疏泉洗砚图卷 弘仁（1610一1664），俗姓江，名韬，明亡后为僧，号渐江、无智，安徽歙县人。工山水，师法倪瓒，为“海阳四家”之首。此作有意学王蒙“牛毛皱”画法。画山间精舍，一人临流远眺，一人携仆洗砚。作于康熙二年（1663），作者时年五十四岁。 清石涛睡牛图卷 石涛（1642-1707），原名朱若极，僧名原济，字石涛，号大涤子，明宗室后裔，全州（今属广西桂林）人。流寓宣城、南京、晚年定居扬州。擅画山水、花卉，为“清初四僧”之一。此幅人物面相生动，衣纹圆劲，亦可视为作画家自我写照。 这是篆书书法作品，文字为“鞠莊（鞠庄）” ，左侧落款“西涯” 。篆书是古老书体，具古朴韵味。在历史上，较为知名的是李东阳，号西涯，他是明朝内阁首辅，同时也是著名的书法家、文学家。 清中期（公元1723-1820年）。清中期，随着"康乾盛世"的出现，宫廷画院也呈现了兴盛的局面。宫廷山水画深受"四王"的影响；花鸟画流行工笔写生和恽派没骨法。皇室还吸收以郎世宁为代表的传教士画家供奉内廷，使得中西合璧的画风成为清朝宫廷绘画的主要样式之一。这一时期，在商业经济发达的扬州，汇聚了一批以绘画为业的失意文人和具有文化修养的职业画家。他们借笔墨抒发胸臆，敢于标新立异，个性强烈，掀起了一股新的艺术潮流，史称"扬州画派"。其代表人物有金农、郑燮、罗聘等，以水墨写意法表现梅、兰、竹、菊的"四君子"题材，对近现代花鸟画的发展产生了深远影响。OO 清华嵒翠羽和鸣图轴 华嵒(1682-1756)，字秋岳，号新罗山人、离垢居士，福建上杭人，后居杭州、扬州。擅画人物、山水、花鸟、草虫。重视写生，禽鸟生动多姿。此幅作古木花石，鸟语和鸣，妍丽文秀，作于乾隆十四年（1749),作者时年六十八岁。 清黄慎苏武牧羊图轴 黄慎（1687-1770后），字恭寿，号瘿瓢子、东海布衣，宁化（今属福建三明）人，寓居扬州。擅画人物、花卉，以狂草入画，亦能作山水。为"扬州八怪"之一。此图简笔作人物、羊群，笔法雄畅，为作者典型。 清罗聘醉钟馗图轴 罗聘（1733-1799)，字逐夫、两峰，号花之寺僧、金牛山人，安徽歙县人，侨寓扬州。金农弟子。工人物、杂画，尤善墨梅，为"扬州八怪"之一。此幅作钟馗醉倚松荫状，人物面容淳古，衣纹有提捺。树石颇写意。有作者自题款识。 清汪士慎梅花图轴 汪士慎（1686-1759)，字近人，号巢林，又号溪东外史，安徽歙县人。擅画梅、竹，工篆刻、八分书。刻印与高翔、丁敬齐名。此幅写意作墨梅，梅用圈瓣法，秀雅俊逸。 清高翔山水图轴 高翔（1688-1753)，字凤冈，号西唐，甘泉（今江苏扬州）人。擅画山水，师法弘仁、石涛。尤工画梅，笔意疏秀，为"扬州八怪"之一。此幅墨笔作层峦叠嶂，乔木丛密。作于乾隆三年（1738)，作者时年五十一岁。 清郑燮竹石兰花图轴 郑燮（1693-1765)，字克柔，号板桥，兴化（今属江苏泰州）人。擅画兰、竹。为"扬州八怪"之一。此幅墨笔写意作竹石、兰花，笔法雄畅，有作者自题。作于乾隆二十九年（1764)，作者时年七十二岁。 清高其佩指画添筹图轴 高其佩（1660-1734)，字韦之，号且园，辽宁铁岭人。擅画花鸟、走兽、人物、山水，其简练苍劲处，近似明代吴伟。尤以指头作画著称，甚见异趣。此幅指画作简笔持筹人物，为祝寿之作。作于康熙五十一年（1712)，作者时年五十三岁。 清蒋廷锡群仙献瑞图轴 蒋廷锡（1669-1732)，字扬孙，号酉君、青桐居士，江苏常熟人。康熙间进士，官至大学士。擅作花卉。此幅墨笔作水仙、灵芝、竹石，石法苍逸，略施赭色作南天竹，皆寓意吉祥之物。作于雍正元年（1723)，作者时年五十五岁。 《随园十三女弟子湖楼请业图》的作者是尤诏和汪恭。 尤诏，字伯宣，号柏轩，是吴中著名画家，原籍江苏太仓。汪恭，字恭寿，号竹坪，安徽休宁海阳镇人，侨寓毗陵，尝居吴门，是一位书画家。两人分工合作，尤诏善画人像，画中十三位女弟子的形象主要由他完成，汪恭则擅画山水，负责图中的布景等内容，共同完成了这幅佳作。 。 创作背景：乾隆壬子三月（1792年），袁枚在杭州西湖边宝石山庄小住，吴会女弟子纷纷前往湖楼请教，袁枚遂请尤诏、汪恭绘制此图以记录这一场景。三年后，袁枚再到湖楼举办诗会，前图中徐裕馨、金逸二位已去世，又收了曹次卿、骆绮兰、钱林3个女弟子，友人“崔君”将其三人补绘在图后。 画面内容：图中绘有袁枚和他的十三名女弟子，包括孙云凤、孙云鹤、席佩兰等。画中人物形态各异，情趣盎然，诸位女史神情温婉，体态娴静，或举笔在蕉叶上题字，或围案阅书作画，或坐曲廊观景、读书卷帘，展现了清代闺秀风雅生活。艺术价值：该画由尤诏写照、汪恭制图，两人连珠合璧，人物画与山水画相得益彰。在人物塑造上，以细腻工笔描绘，形态逼真、神态生动，展现出女性温婉娴静气质；在场景营造上，山石、树木、亭台楼阁等布局精妙，富有层次感和空间感，为人物活动提供优美自然环境。 历史意义：《随园十三女弟子湖楼请业图》是研究清代闺阁诗人与女性相关文化的重要史料，反映了当时女性对文学艺术的追求以及在文化领域的活跃表现，也体现了袁枚作为“性灵派”代表人物对女性文学才华的认可与支持。 清禹之鼎婴戏图轴 禹之鼎（1647-1716)，字尚吉，号慎斋，广陵（今江苏扬州）人。擅画人物，为康熙年间名手。此幅作蕉石前立婴孩，以手指欲捻粉蝶，设色妍丽，用笔圆劲。石用勾勒渲染之法，浓淡相宜。左下角有作者款识。 清沈铨梅竹双雉图轴 沈铨（1682﹣约1762后），字衡之，号南蘋，吴兴（今浙江湖州）人，一作德清人。工画花卉、翎毛、走兽，以精密妍丽见长。此图作雉鸡，近黄筌一派，而设色冷丽，泉石重勾皴渲染，水墨苍楚。作于乾隆二十一年（1756)，作者时年七十五岁 清郎世宁聚瑞图轴 郎世宁（1688-1766)，米兰（今属意大利）人。康熙五十四年（1715）来华传教，后供职宫廷。擅画人物肖像、犬马、花鸟、山水，画法参酌中西。此图以西画写实技巧表现传统中国画题材与图式。作于雍正三年（1725),作者时年三十八岁。 清晚期，"四王"山水和"恽派"花鸟呈衰变之势，流于柔媚纤弱。以张崟为代表的"京江派"山水画，及以居巢和居廉为首的岭南"居派"花鸟画，虽各出新意，却也难以重振画坛雄风。上海、广州等沿海城市逐渐发展成为金融、工商业发达的繁华都市，吸引各地画家云集，并形成创作观念相近的画家群。以上海为主要活动区域的"海上画派"异军突起，成就斐然，代表画家有虚谷、赵之谦、任颐、吴昌硕等。他们迎合上海新兴市民阶层的审美需求，在继承"扬州画派"等传统的基础上融入金石书法的笔意，勇于创新，创作出雅俗共赏的绘画新格调。 清虚谷杂画图册 ①虚谷（1823-1896)，僧人，俗姓朱，名怀仁，安徽歙县人，移居广陵（今江苏扬州），往来于上海、苏州、扬州一带。此册写生花鸟禽鱼，造型生动，笔墨苍秀，敷色清新，别具一格。作于光绪二十一年（1895),作者时年七十三岁。 清虚谷杂画图册 ②虚谷（1823-1896)，僧人，俗姓朱，名怀仁，安徽歙县人，移居广陵（今江苏扬州），往来于上海、苏州、扬州一带。此册写生花鸟禽鱼，造型生动，笔墨苍秀，敷色清新，别具一格。作于光绪二十一年（1895),作者时年七十三岁。 清虚谷杂画图册 ③虚谷（1823-1896)，僧人，俗姓朱，名怀仁，安徽歙县人，移居广陵（今江苏扬州），往来于上海、苏州、扬州一带。此册写生花鸟禽鱼，造型生动，笔墨苍秀，敷色清新，别具一格。作于光绪二十一年（1895),作者时年七十三岁。 清虚谷杂画图册 ④虚谷（1823-1896)，僧人，俗姓朱，名怀仁，安徽歙县人，移居广陵（今江苏扬州），往来于上海、苏州、扬州一带。此册写生花鸟禽鱼，造型生动，笔墨苍秀，敷色清新，别具一格。作于光绪二十一年（1895),作者时年七十三岁。 清虚谷杂画图册 ⑤虚谷（1823-1896)，僧人，俗姓朱，名怀仁，安徽歙县人，移居广陵（今江苏扬州），往来于上海、苏州、扬州一带。此册写生花鸟禽鱼，造型生动，笔墨苍秀，敷色清新，别具一格。作于光绪二十一年（1895),作者时年七十三岁。 清虚谷杂画图册 ⑥虚谷（1823-1896)，僧人，俗姓朱，名怀仁，安徽歙县人，移居广陵（今江苏扬州），往来于上海、苏州、扬州一带。此册写生花鸟禽鱼，造型生动，笔墨苍秀，敷色清新，别具一格。作于光绪二十一年（1895),作者时年七十三岁。 清虚谷杂画图册 ⑦虚谷（1823-1896)，僧人，俗姓朱，名怀仁，安徽歙县人，移居广陵（今江苏扬州），往来于上海、苏州、扬州一带。此册写生花鸟禽鱼，造型生动，笔墨苍秀，敷色清新，别具一格。作于光绪二十一年（1895),作者时年七十三岁。 清虚谷杂画图册 ⑧虚谷（1823-1896)，僧人，俗姓朱，名怀仁，安徽歙县人，移居广陵（今江苏扬州），往来于上海、苏州、扬州一带。此册写生花鸟禽鱼，造型生动，笔墨苍秀，敷色清新，别具一格。作于光绪二十一年（1895),作者时年七十三岁。 清虚谷杂画图册 ⑨虚谷（1823-1896)，僧人，俗姓朱，名怀仁，安徽歙县人，移居广陵（今江苏扬州），往来于上海、苏州、扬州一带。此册写生花鸟禽鱼，造型生动，笔墨苍秀，敷色清新，别具一格。作于光绪二十一年（1895),作者时年七十三岁。 清虚谷杂画图册 10虚谷（1823-1896)，僧人，俗姓朱，名怀仁，安徽歙县人，移居广陵（今江苏扬州），往来于上海、苏州、扬州一带。此册写生花鸟禽鱼，造型生动，笔墨苍秀，敷色清新，别具一格。作于光绪二十一年（1895),作者时年七十三岁。 清戴熙太末山色图轴 戴熙（1801-1860)，字醇士，号榆庵，又号莼溪、井东居士等，钱塘（今浙江杭州）人。与汤贻汾齐名。山水师法王翚，花草人物皆佳。此图画意雍容和缓，山岚浮动，作于咸丰九年（1859)，作者时年五十九岁。 清改琦善天女图轴 改琦（1773-1828)，字伯蕴，号香白、七芗、玉壶山人等，其先本西域人，入籍松江（今属上海）。擅画人物、肖像，尤工仕女。此图画佛教善天女，身披璎珞，手拈天花，眉眼秀丽，姿态窈窕。 清居廉紫藤图轴 居廉（1828-1904)，字士刚，号古泉，番禺（今属广东广州）人。善花鸟、草虫、人物，尤工写生，笔致工整，设色妍丽，创"撞水""撞粉"之法，为岭南画派先驱。此图画紫藤蜜蜂，造型生动，视之可亲。 清任熊洛神图轴 任熊（1823-1857)，字渭长，号湘浦，萧山（今属浙江杭州）人，寓居苏州、上海，卖画为业。凡人物、山水、花鸟俱擅，与弟任薰、任颐和子任预合称"四任"。此图画洛神，师陈洪绶，笔意高古。 清任薰芭蕉坐席图轴 任薰（1835-1893)，字阜长，萧山（今属浙江杭州）人。工花鸟、人物，与任熊、任颐、任预合称"四任"。此图人物师法陈洪绶，造型奇伟高古，线条折转精到。 清任颐、胡远高邕之小像轴 任颐（1840-1895)，初名润，字小楼，改字伯年，山阴（今浙江杭州）人。工人物、花鸟，"海派四家""海上四任"之一。胡远（1823-1886),字公寿，华亭（今上海松江）人。善山水、花卉，为海派先驱。高邕之（1850-1921)，曾任"豫园书画善会"会长。是图由任颐绘像，胡远补景。 清任颐风尘三侠图轴 任颐（1840-1895)，初名润，字小楼，改字伯年，山阴（今浙江绍兴）人，寄寓萧山，后移居上海，卖画为业。山水、人物、花鸟俱擅，尤工肖像。与任熊、任薰、任预合称"四任"。此图表现隋末唐初红拂女传奇故事。作于光绪六年（1880)，作者时年四十一岁。 清任预孔雀蕉石图轴 任预（1853-1901)，一名豫，字立凡，萧山（今属浙江杭州）人。工山水、花鸟、人物，与父任熊和叔任薰、任颐合称"四任"。此图画设色孔雀，白描芭蕉，点缀红果山石，奇丽别致，富有装饰感。 清张一鹄赠王士禛山水图卷 张一鹄，字友鸿，一字忍斋，华亭（今上海金山）人。工诗画。顺治十五年（1658）进士，授云南推官，有善政。图系康熙元年（1662）谪归途经镇江时，为同年王士禛所作。其山水既有如是图之松江派面貌，亦有浙派风格作品传世。 清吴昌硕桃实图轴 吴昌硕（1844-1927)，初名俊，后改俊卿，字昌硕，一作仓石，号缶庐，七十以后以字行，安吉（今浙江湖州）人，寓居上海。善书画，精篆刻。为上海画派的代表人物，"海派四家"之一。桃实图是其常画的题材。他以金石篆楠笔法入大写意花卉，苍茫雄浑，开花鸟画新貌。 现代（1912一一）二十世纪初，受弘扬国粹思潮的影响，艺术家们将振兴国画作为己任，为传统中国画注入新的生机和活力。以齐白石、黄宾虹、潘天寿为代表的艺术家植根传统、开拓创新，创作出符合时代审美的新国画。以高剑父、徐悲鸿、林风眠为代表的艺术家，通过学习借鉴西洋画法，创作出融会中西、贯通古今的国画新风格。新中国成立以来，以反映现代生活、为人民大众服务的社会主义现实主义艺术、革命现实主义和革命浪漫主义相结合的艺术成为主流，具有鲜明的时代特色。随着社会发展，信息时代不断给人们带来新的感官体验，中国画坛逐渐呈现出各种艺术流派多元并存的新局面。 现代齐白石七冠报鸣图轴 齐白石（1864-1957)，原名纯芝，字渭青，号兰亭。后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍等，湖南湘潭人，祖籍砀山（今属安徽宿州）。擅印、工书、善画，开一代风气。此图画雄鸡七只，为其传世仅见，形象朴质，笔墨沉雄。 现代黄宾虹层峦瀑布图轴 黄宾虹（1865-1955)，原名懋质，改名质，后更字宾虹，以字行。安徽歙县人，生于浙江金华。工山水，早年宗新安派，晚岁墨法精密。偶作花鸟草虫，亦奇崛有致。此图作于1946年，作者时年八十三岁，墨色醇厚华润，茂密深邃。 现代潘天寿指画鹰石图轴 潘天寿（1897-1971)，原名天授，更名天寿，字大颐，号阿寿，浙江宁海人。擅作写意花鸟、山水。此图以指掌为笔画苍鹰巨石，构图奇崛，笔墨苍古凝练，大气磅礴。 现代吴湖帆层岩积翠图轴 吴湖帆（1894-1968)，初名翼燕，后更名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆，江苏苏州人，后居上海。吴大激孙。精擅山水，与吴待秋、吴子深、冯超然并称"三吴一冯"。此图作于1944年，是其青绿山水画的代表作，作者时年五十一岁。 现代高剑父鵝鶴图轴 高剑父（1879-1951)，名嵛，字剑父，后以字行，番禺（今属广东广州）人。山水、花鸟、人物兼能，是岭南画派的开创者和代表画家。此图以小写意笔法，参以西画技法，绘水鸟坡岸，笔墨生动活泼，别具一格。此画作光绪三十三年（1907)，作者时年二十九岁。 现代徐悲鸿雄狮图轴 徐悲鸿（1895-1953)，原名寿康，后改名悲鸿，江苏宜兴人。工人物、走兽、花鸟，尤善画马，在艺术上倡导中西合璧。此图描绘雄狮下视之势，凛然之威溢于笔墨。作于1947年，作者时年五十三岁。 现代刘海粟青绿山水图轴 刘海粟（1896-1994)，名槃，字季芳，号海翁，江苏常州人。著名画家、美术教育家，善山水、花鸟。本图作重彩青绿山水，参以西画手法，笔墨泼辣，气魄撼人。作于1978年，作者时年八十三岁。 现代傅抱石庐山谣诗意图轴 傅抱石（1904-1965)，原名瑞麟，号抱石，以号行，新喻（今江西新余）人。工山水、人物、花卉。将日本画风与中国传统技法相结合，独具面貌。图作于1947年，描绘庐山景色，笔意深邃，墨法淋漓，作者时年四十四岁。 现代张大千庐山高图轴 张大千（1899-1983)，名爱，号大千，以号行，室名大风堂等，四川内江人。工山水、花鸟、人物、仕女。与溥儒合称"南张北溥"。此图参合黄公望、王蒙之法，临沈周《庐山高图》。作于 1948年，作者时年五十岁。 【海上画派】 "海上画派"有狭义和广义之分。狭义的指十九世纪中叶至二十世纪初期，活跃于上海地区以卖画为生的画家群体。广义的则是指继承"海上画派"文脉与精神，以上海为主要创作和活动区域的画家群体。1843 年，鸦片战争失败，上海成为最早开放的通商口岸之一。张鸣珂《寒松阁谈艺琐录》称："自海禁一开，贸易之盛，无过上海一隅，而以砚田为生者，亦皆于于而来，侨居卖画。"上海本地及江浙等邻近省市的金石书画家，领风气之先，纷纷聚集到上海城内，做起了鬻艺的职业艺术家。随着沪上书画市场的蓬勃发展，各种名目的书画社团纷纷组建，上海这片神奇的土地孕育了众多的海上书画名家，如"三熊"（朱熊、张熊、任熊）、"四任"（任熊、任薰、任颐、任预）、虚谷、吴昌硕等。他们发展了"扬州画派"世俗化的倾向，在不断适应上海新型都市审美的过程中，创作出雅俗共赏的艺术佳作，开海上画坛新风尚，影响遍布全国，远播海外。 19世纪（传）安格尔（法国） 素描人物画稿页铅笔安格尔（1780-1867)，法国新古典主义画家。图由徐悲鸿等鉴为真迹。正面"a Rome",应为受安格尔影响的十九世纪法国画家所署。背面"Ingres a Rome"，应系画商所添。该作是中国近现代鉴藏家试图收藏欧洲大师原作的早期见证。 　　现代陈逸飞 唯新兴的无产者才有将来布面油画（上海鲁班纪念馆藏）陈逸飞（1946-2005），生于浙江宁波，著名油画家。毕业于上海市美术专科学校，后进入上海画院油画雕塑创作室，任油画组负责人。此画是1972年为上海鲁迅纪念馆而作，画题出自鲁迅《二心集》序言，描绘了鲁迅学习经典理论的场景。 现代关良鲁智深图轴 关良（1900-1986)，别名良公。番禺（今广东广州）人，寓居上海。赴日习油画，归国任教于上海美专等校。后转绘水墨戏曲人物，别开生面。画家题写郭沫若为其《鲁智深醉打山门图》题句，与画面相映成趣。上款"甦平"为张苏平(1913-1987)。 现代潘天寿烟雨两部图轴 潘天寿（1897-1971)，原名天授，字大颐，号阿寿，浙江宁海人。曾在上海美专等校任教，后任国立艺术院（今中国美术学院前身）院长。画得吴昌硕赏识及指授，在接续大写意传统的基础上变革中国画。图为指画，巨石方硬，蟾蜍灵动，构图新奇，具现代感。 现代黄宾虹山水图轴 黄宾虹（1865-1955)，字朴存，号宾虹。安徽歙县人，寓沪二十八年，曾任教于上海美专等校。作画在精研传统笔墨的基础上开辟创新。此图当为黄氏于故宫博物院鉴画期间受宋元名画启发而作，浑厚华滋，属"黑宾虹"风格之杰作。 现代张大千荷花图轴 张大千（1899-1983)，名爱，号大千，以号行，室名大风堂等，四川内江人。图作于1947年春，张氏业已自敦煌临摹归来，从莫高窟唐代壁画中汲取养分，画风为之一变。此图以勾填法绘成，金地衬托朱荷绿叶，富丽堂皇，是他中年法古变今之作。同年夏，将其赠予亦擅画荷的沪上鉴藏家吴湖帆。 现代徐悲鸿康有为像 布面油画徐悲鸿（1895-1953)，原名寿康，江苏宜兴人，曾任中央美术学院院长。留法前于上海拜康有为为师。此画作于 1926年自巴黎返沪探亲时。期间应康氏邀请赴文艺界宴会，出示己，康氏评其画"独步中国，无与为偶"。 现代陈抱一自画像 木板油画陈抱一（1893-1945)，原籍广东，生于上海。早年在上海于布景画传习所习画，后赴日留学，归沪后在上海艺专等校教授油画。此像作于画家晚年，即1943年，其中可见印象派和新写实主义的影响，笔触自然，色彩明快，风格典雅优美。 现代颜文梁黄浦江夜航图 木板油画颜文樑(1893-1988)，江苏苏州人。早年在上海学油画，后留学法国，是苏州美术专科学校创办人之一和校长。此图在写实基础上加入印象派光影表现技法，描绘了鳞云皓月的黄浦江夜色。该作为油画，但仍以中国画方式落款并钤印。 现代林风眠持镜仕女图 林风眠（1900-1991），初字凤鸣，广东梅县人。上海黄浦江码头是他留学法国的起讫地。曾任国立艺术院（今中国美术学院前身）院长、上海中国画院画师等，居沪二十七年。一生致力于探索“中西融合”的艺术道路，此作即为一例。 现代张隆基女配电工张精基（1929-2007)、浙江嵊县人，历任上海美专等校教师、上海油画雕塑院画家、也是油画理论家，图绘一青年女工忘我工作的场景、反映了人民大众的现实生活和投身祖国生产建设的热忱。此画作于1969年，并参加了演年全国美展。 现代李叔同楷书勇猛精进页 李叔同（1880-1942)，字息霜，祖籍江平湖，生于天津。1898年，戊戌变法失败，避祸上海。曾留学日本。其于文艺造诣颇深，书法尤是。此页笔力劲健，书风凝重，是1918年冬为夏丐尊作。李氏于此年秋在杭州剃度为僧，法名演音，号弘一，世称"弘一法师"。 现代张充仁吴湖帆胸像（铜） 上海市历史博物馆藏 董慕节捐赠 张充仁（1907-1998）